十多年前，中國不少喜愛陶瓷的人把目光投向近代民國瓷，并逐漸形成龐大的近代民國瓷收藏隊伍。一位經營者表示，近代民國瓷市場形成后，在短短幾年的時間里，價格就漲了10倍，而在“非典”以后，其價格又連續翻番。中國瓷器在清三代時達到頂峰，極盡精致奢華之能事的清代官窯經過從民國以來的市場積累，已經形成了比較穩固的高價市場。同時，現代陶瓷藝術又以近代民國瓷為發端，無論是清三代的收藏者還是對現代陶瓷感興趣的人們，都會或多或少關注近代民國瓷，參與者的隊伍顯得格外龐大。
　　高價之中存在炒作成分來自寧波的近代民國瓷收藏者蔡先生2005年從當地的藏家手中買下一塊王步的靑花瓷板，“對方是幾千元買來的，賣給我的時候要價十幾萬，理由就是在這之前的中國嘉德拍賣中，有類似的藏品賣出14萬的價錢。”蔡先生這樣回憶。雖然是民國靑花大師王步的典型風格，這塊瓷板卻沒有署名，再加上十幾萬在當時是一個不小的數字，很多人都覺得蔡先生買貴了。幾個月后，類似的瓷板分別在上海和南京拍出近百萬和200多萬元的價格。對于蔡先生手中的這塊靑花瓷板，很多人“覬覦”已久，景德鎮的行家多次給出百萬元的價格，都被他婉言拒絶了。頂尖的作品可遇不可求，一旦出手，即便花費更多也很難再度擁有。王步作品的最高拍賣紀録已經達到三百多萬元，一般的名家瓷版畫也有幾十萬的身價，蔡先生提醒近代民國瓷的愛好者，高價的近代民國瓷交易確實有一定的炒作成分在，收藏時要格外留意。

　　影響市場價位的特殊指針以珠山八友為代表的大師們，把藝術創作的載體從宣紙轉移至陶瓷上，無論是觀賞器還是實用器上的裝飾和造型等都不再受到限制。這是近代民國瓷的特點之一，也是鑒賞的特殊指標。“就瓷版畫而言，繪畫水平成為較為重要的判斷標準，名家的繪畫風格、畫面的布局等都可以作為鑒賞的指標，這一點與中國繪畫有著共同之處，”陶瓷玩家杜育明介紹：“同時，收藏者也可以從胎釉和用彩等來進一步硏究。”近代民國瓷的創作者們給陶瓷以藝術的靈氣，這一點得到蔡先生的認可，他舉例說王步特殊的靑花技法是很難模仿的，一筆一劃地對照畫會顯得很呆板，很難得其神韻。

　　與中國繪畫等相似的另外一點是作者的落款。所有看到的人都認為蔡先生的那塊王步的靑花瓷板是最能體現王步的風格與水平的，美中不足的是沒有落款，如果不是這一點，其價格會高出一半以上。市場上也有仿冒的近代民國瓷，但經過一定時間的潛心學習，識別并非難事。港版的《瓷藝與畫藝》與耿寶昌的《珠山八友》都是入門必備的書籍。目前博物館收藏和展出的近代民國瓷數量極為有限，分布在各大古玩城的店鋪中陳列的則是經過行家們篩選的上品，是最為可行的上手與賞玩渠道。加入近代民國瓷論壇，以瓷會友也是提高鑒賞水平的穩妥方式。

　　近代民國瓷

　　一般意義上按照民國的時間段來劃分。近代民國瓷之所以成為一個收藏門類有其深刻的社會背景：登峰造極的清代官窯不復存在，優秀的陶瓷藝人流入民間。不再有宮廷苛刻的要求，也不用按照特定的圖案和器型創作，藝人們的個性得到發揮，民國陶瓷在胎釉、造型和裝飾上都有較多改變;相對寬松的環境下，從清末就已經活躍的瓷版畫成為這個時期最具代表性的藝術形式，以珠山八友為代表的一批陶瓷藝術家是近代民國瓷的名片。