這次友聲書社學術研討會，以“書法展覽、評論和收藏”為主題，是很有意義的。一方面，當代全國性書法活動已經轟轟烈烈開展了30年，大家對書法學習、創作和藝術理論探討得比較深入，而對作為當代書法社會生活的主要內容的“書法展覽、評論和收藏”，卻還缺少系統的研討；另一方面，當代書法的展覽、評論和收藏，是與中國改革開放的進程相同步的，30年滄桑巨變，名家沉淪和新秀崛起在書壇不停上演，展覽的功能、評論的價值、收藏的眼光考驗著人們對書法藝術的理解。書法史的經驗特別是最近30年的經驗也為我們總結、探討“書法展覽、評論和收藏”提供了可能。
　　收藏界歷來有一個現象，就是“厚古薄今”，重視古物，而對身邊數量龐大的當代作品相對輕視。在2000年以前，中國當代藝術品，包括國畫、書法、油畫等價位都非常低。價格暴漲出現在2003年“非典”事件之后，以當代油畫和現代藝術領頭，中國藝術品市場不管古代作品還是現當代作品的價格成倍增長。國內大名頭書家的作品價格，每平方尺已經超過萬元。中等名頭書家的作品價格，也在每平方尺千元以上。據了解，“中國書法家”網站的“中國書法超市”，現有幾十家網店，許多店的月營業額都在10萬元以上，高的數十萬元。當代書法作品正是經市場推廣、流通，轉化為藏品、禮品，其經濟價值得以顯著提升。
　　收藏當代書法的好處，一是購買渠道多，一是鑒定相對容易，一是價格相對較低。但是困難也有，就是如何披沙揀金，收藏到能夠長久保值、增值的作品。那么，面對當代成千上萬的書法家及其作品，收藏者該如何選擇呢?
　　這要從兩個層面來考慮，一是選擇什么樣的書法家?一是選擇什么樣的作品?實際上，人們購買作品，關注的重點是書法家，其次才是具體的作品。哪些書法家的作品值得收藏呢?根據我對古代和當代書法作品收藏的認識，我認為可以重點關注以下幾類書家：
　　①當代頂級名頭(不含職務因素)的書法家。名頭大，說明社會認知度高，即便其書法造詣不夠完美，但在市場流通領域毫無障礙。例如畫界的吳冠中、書界的啟功。這種人不管是否擔任要職，都是收藏界追捧的對象。
　　②各書法風格、流派、書體、省市的代表人物。如果一個書家不具備頂級名頭，不能“通吃”，但能作為某一細分市場的“領頭羊”，同樣會受到收藏家重視。而且，這類書家專業性更強，他們中的一部分，會成為當代書法的代表人物進入歷史，其作品的收藏價值不言自明。
③當代最重要的書法理論家和篆刻家。收藏他們的書法作品，體現了“字以人傳”；當然書法水平要說得過去，且具備個人風格。
　　④是名畫家又是名書家的書法作品。能在書、畫兩個領域得享大名，其在藝術品市場的影響力自然廣泛，可惜這類名家甚少。
　　⑤書法水平和社會影響處于上升通道的書法家。是否處于上升通道，要綜合分析其書法造詣、創作態度、藝術修養和圈內的美譽度，厚積才能薄發，才有不斷上升的動力。

當我們通過自己的分析，選定一批書家作為收藏關注對象以后，還要選擇好作品和入手時機。入手時機要看價格是否合適，選擇作品要看是否精品。精品的標準是寫得好，有神采，最好紙墨考究、字數較多，為精心之作。
　　同時，對以下幾類作品，我以為收藏價值較低：
　　⑥書法水平不高的社會名流的作品。由于書者名氣大、地位高，作品價格并不比書法名家便宜，但由于藝術造詣不高，難以長久保值。
　　⑦有些人在擔任中國書協、省市書協、領導職務前，在書法界根本排不上號，這類人頭銜上是“名家”，但實際書法水平卻非“名家”。一旦書協換屆，頭銜喪失，其作品價格將迅速下跌。
　　⑧對影響力只限于本地的書家，只能選擇其中一兩位代表人物的作品少量收藏。如果是地方書家中的小名頭，市場認可度更低，入手后很難流通。
　　根據美國學者斯坦利·費什的“讀者反應理論”，文本的意義，是由擁有共同社會背景和審美習慣的“解釋團體”所創造的。那么，藝術品的意義，乃是由它的“解釋團體”，即欣賞者、評論者、收藏者共同創造。不論作者多么自鳴得意，如果其作品被大多數，尤其是高層次的欣賞者、評論者、收藏者嗤之以鼻，價值就無從談起。
　　影響社會對書法家價值評判的因素有哪些呢?從歷史上看，主要是其書法知名度和美譽度。各種書法史著作左右著大眾對書法的認知，被寫進書法史的書家，都是收藏界關注的對象。從當今現實看，書法風格、書壇地位、職務職稱、師承學歷、獲獎參展、交游圈子、成交價位都能對所謂“解釋團體”產生影響。然而我們不得不承認，當代人的“解釋”未必等同于將來書法史的“解釋”，試圖揣摩未來的解釋和結論是相當困難的。書法評論和收藏就像一場智力游戲，輸贏可以分出，但答案永遠不可能精確。書法收藏不可捉摸的魅力恐怕也在于此吧。