近年，中國大陸書畫拍賣成為藝術品市場一大亮點。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對象，一些重量級拍品屢破紀錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》（1650萬元）、齊白石《山水冊八開》（1661萬元）、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》（1705萬元）、傅抱石《毛主席詩意山水冊八開》（1980萬元）等，陸儼少《杜甫詩意百開冊》更以6930萬元的刷新了中國書畫拍賣紀錄。古代書畫升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》（1980萬元）、明陳洪綬《花鳥冊頁》（2860萬元）、清王鑒《仿古山水冊》（1265萬元）均突破千萬元大關。元鮮于樞《草書石鼓歌》更是達至4620萬元！此外，惲壽平《花卉冊八開》（693萬元）、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》（539萬元）也拍價不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚》竟然拍到了484萬元！古代書畫市場行情的快速升溫引起市場各方的關注，北京華辰拍賣公司總經(jīng)理甘學軍和中國嘉德國際拍賣有限公司副總經(jīng)理寇勤在接受《文物天地》記者采訪時，都認為古代書畫將得到“落實政策”，市場升值潛力巨大。

書畫自古就與琴棋一起被視為中國文人士大夫的必備修養(yǎng)。一件上好的書畫不僅能給人帶來美妙的藝術享受，往往還傳遞與負載著許多歷史與文化信息。作為中華文化的精華，書畫歷來倍受國人喜愛與推崇，也有著悠久的收藏傳統(tǒng)。歷朝歷代涌現(xiàn)了無數(shù)熱衷書畫、酷愛書畫的收藏大家，不少帝王，諸如唐太宗李世民、宋徽宗趙佶、清高宗愛新覺羅·弘歷更是不惜重金，廣搜博取，宮藏秘笈了大量的名家巨跡。一些民間藏家，如明之項元汴，清之梁清標、安儀周，民國之龐萊臣、張伯駒，當代王已千，均堪稱一代收藏大家。他們收藏的書畫珍品琳瑯滿目，蔚為大觀，富可敵國。隨著收藏熱重新興起，書畫再度成為收藏界人士收藏和投資的熱點，在藝術品拍賣市場上，作為重要的投瓷品種與門類，書畫更是占據(jù)了拍賣市場的“半壁江山”。在中國大陸藝術品拍賣業(yè)，書畫經(jīng)營的好壞在某種程度上甚至決定著拍賣行總體業(yè)績與興衰，所以，被視為重中之重也就不難理解了。


古代書畫有所升溫，但與近現(xiàn)代書畫買家眾多，成交踴躍相比尚顯得稍有遜色，可以說市場中存在著一定的“厚今薄古”現(xiàn)象。造成此種現(xiàn)明原因是多方面的。首先，由于年代久遠人們對古代書畫的價值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解與認知；而近現(xiàn)代書畫則不存在時代上的隔閡，更容易給人一種親近感，在審美與欣賞上更容易得到人們的認同。其次，在真?zhèn)伪鎰e上，由于人們更容易見到近現(xiàn)代名家的真跡，真?zhèn)闻袛喔邪盐眨欢糯鷷嫷膹]山真面買家們往往見之極少，知之不多，所以對古代書畫敬而遠之，這恐怕是重要原因所在。再次，投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術史知識，對書畫家有較深的研究，對買家的綜合素質(zhì)要求更高。以上種種，便造成了書畫拍賣中古冷今熱之現(xiàn)象。


隨著市場的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊含的價值將被人們逐漸認知，其價值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。淵遠流長的中國書畫史是一座取之不竭的藝術寶庫存，千百年來涌理出許多名彪史冊的書畫大家。當然，我們并不奢望買到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚州八怪”等可稱一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術價值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、八大山人更是對后世產(chǎn)生了深遠的影響。因此，他們的真跡具有巨大的藝術價值和收藏價值，投資古代書畫無疑將獲得可觀的回報。然而，由于我們所處的是一個新興的市場，無論市場機制，還是市場監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假猖獗，混水摸魚者大有人在，致使贗品偽作充斥市場，古代書畫概莫能外。投資古代書畫應注意哪些問題，如何避免買假，對投資者顯得至為重要，下面就從十個方面簡單闡述
一要廣翻圖錄熟為佳
現(xiàn)代出版印刷業(yè)發(fā)達，不少古代書畫名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國外博物館中的作品也收錄進去，對藏家進行研究與了解頗有幫助。因為觀看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對每一件作品進行記憶貯存就顯得大有必要。
日前市場上克隆品較多，許多贗品均是依照真跡圖錄翻版仿制而成，故熟翻圖錄對發(fā)現(xiàn)這類偽作有益。如某公司曾拍賣清八大山人款《月光餅子》（水墨紙本立軸，89×38厘米），成交價260萬元，實在不菲。其實對八大山人作品稍有研究，或?qū)D錄較為熟悉的人，均不難發(fā)現(xiàn)此件拍品系抄襲克隆自美國哈佛大學福格森美術館藏八大山人《瓜月圖》的一件偽作。而這件《瓜月圖》本身也不是八大的真跡，雖然畫上鈐有數(shù)方張大千的藏印，也不過是一件民國年間的仿罷了。拍品與《瓜月圖》雷同，題款更是一字不差，但瓜仿得拙劣，題款書法丑陋異常，不堪入日，完全是一件克隆偽作。如果買家對八大山人作品圖錄十分熟悉的話，就很容易發(fā)現(xiàn)其出處與來歷，而不會上此大當。所以，廣翻圖錄做到眼熟能詳，對辨?zhèn)巫R真確實不失為一種極為有效的手段。
二要多看真跡心有底
一件書畫作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對真?zhèn)芜M行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真，識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎。很難想象，一個從未目真跡的藏家，會對作品的真?zhèn)巫龀鰷蚀_無誤的判斷！欲投資古代書畫的藏家，應想方設法觀覽真跡。
由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于名大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會獲益匪淺，對古代書畫的發(fā)展脈絡及每個名家的風格面貌有一個較為清晰的認識與了解，再回到藝術品市場后，才能做到必中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對真跡親眼目睹，進行一番細致的研究與了解，而冒然在魚龍混雜的拍賣市場出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。因此，多看真跡對投資古代書畫不可成缺。

　　三要代筆偽作應知曉
欲買真必先識偽，只有了解認清偽作的畫貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國書
畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。
代筆一般是指書畫家由于名氣甚大，求者眾多，實難應付，一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過它經(jīng)過當事人的允許罷了。代筆是中國書畫所特有的現(xiàn)象，歷史上確實不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫家較為熟悉，又處在同一時代，故仿制水平較高，幾可亂真。但細加比對，還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。
作偽則較為復雜，并具有很強的地域性。如“蘇州片”、“揚州片”、“山東造”、“開封造”、“后門造”等，全是造假作坊專營假貨，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。當代的造假則每每構圖呆板，筆墨粗糙，真?zhèn)味嘁荒苛巳弧９柿私獯P與偽作的面貌，對投資古代書畫無疑十分重要。
四要方方面面破綻找
書畫鑒定是一門綜合學問，它既涉及書畫本身，還關聯(lián)方方面面。因為在紙張、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等往往打著深深的時代烙印，從中可以發(fā)覺偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時代特征；對聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中“社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱謂，了解這些都有助于我們從側面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍Ｗ铒@著的例子便是《韓熙載夜宴圖》，歷來被官方權威部門定為五代南唐畫家顧閎中所畫，但當代服飾研究大家沈從文先生卻另有所見。其依據(jù)是宋代詔令規(guī)定“南唐降官一例綠服”以及圖中閑人多做“叉手示敬”之姿，此均屬宋代制度而非五代南唐制度，故該圖應是宋初南唐入降以后人所繪。當然書畫本身內(nèi)容的正確與否，也是極為重要的。如某拍賣公司曾拍賣一懷素《自敘帖》蜀中本，這件以97.9萬元成交的作品，不僅內(nèi)容上漏洞百出，在字的草法上更胡寫亂抄一氣。眾所周知，懷素是唐代大書法家，以狂草聞名于世，與張旭并稱“顛張醉素”，《自敘帖》及其代表作，書于唐大歷十二年，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。全篇使轉出神入化，線條圓勁流暢，墨法酣暢淋漓，氣勢一瀉千里。文中用大量篇幅敘述了懷素的學書經(jīng)歷，及同代名公對其之贊語，帖中竇御史贊懷素書寫疾速之詩句：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，拍品竟篡改為“十萬字”。此外，“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”句中之“龍”字寫錯，草圣居然連龍字也不會寫，可笑！可見是偽作總有其破綻，只要細心尋找，終將原形畢露。
五要個人風貌要牢記
一個書畫家能在歷史長河中千古留名，占一席之地，必具有超強的功力與獨特的風貌才可風靡一代，對后世產(chǎn)生深遠的影響，縱觀中國書畫史，莫不如此。遠者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗；吳道子之吳帶當風，婀娜多姿；懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里，范寬之千巖萬壑，山勢凸奇，皆為書畫史之千古巨擘。近者如趙孟頫之力倡復古，以書入畫；黃公望之諸法俱備，“點”化神奇；倪瓚之枯筆意寫，逸士風流；沈周之蒼勁生辣，格調(diào)高古；文征明之筆法精致，書卷瀟灑；唐寅之清秀明亮，才氣過人；董其昌之幽深淡遠，禪氣淋漓；徐渭之筆墨恣肆，放縱揮寫；八大山人之筆勢驚人，超然物外；石濤之搜盡奇峰，妙寫自然；鄭板橋之參差錯落，書畫雙絕。
上述眾家無一不以自己獨特的面貌技法屹立史冊。一個畫家的畫風就如同一個人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫風與筆墨語言，對提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對元明清三代的書畫變遷，流派演變，特別是重點名家做一點研究，對提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?
六要題款鈐印露馬腳
在中國畫中明確出現(xiàn)署款可以說歷史并不悠久。北宋時畫家把名款多藏在畫中很不顯眼的地方，如石頭上或樹枝中。署款真正開始大規(guī)模地盛行是在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫就有名款，此時在畫上題記與題詩也開始大量出現(xiàn)。題款鈐印是書畫家在一件作品上留下的重要標記，它是鑒別一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，所以，款與印也就成為歷來造假者煞費苦心刻意仿造的對象。自古書畫造假均分工明細，有專造假畫者，有專仿假款者。造假款者多由書法尚可之人，看誰的畫有市場好賣，便專門臨習其書法與名款，以求亂真，蒙騙藏家，于是大量署著子昂、征明、玄宰、八大山人的偽作紛紛涌現(xiàn)。應該說，畫仿得有幾分像并不是太難之事，而仿造書法與名款則遠非如此簡單。因為書法絕非一朝一夕之功。古來大畫
家很少不是大書家，如米芾、趙孟頫、沈周、文征明、董其昌、鄭板橋等，他們的書法一點一劃莫不凝聚著其數(shù)十年之功力，絕非造假者速成可得。
縱然當今科學如何發(fā)達，偽印可以制作的不差毫厘，我們都可以通過題款書法的差異辨其真?zhèn)巍Ｖ灰鄬γ視ㄅc署款的用筆與特征細心觀察與研究，便可輕而易舉使偽作無可遁形。偽款多易犯筆力軟弱，行筆猶豫，呆板造作，火氣浮躁之病，與真跡不加思索一氣呵成有天壤之別。

七要他人之見僅參考
近兩年國內(nèi)藝術品投資日盛，特別是書畫被人們當作投資保值的重要品種，許多企業(yè)人土也紛紛看好這個市場，持資介入。但由于他們對藝術品多缺乏認知，真?zhèn)坞y以分辨，所以尋找投資顧問，由專家為其掌眼的現(xiàn)象普遍。讓專家掌眼雖然不失為一種簡便易行的方法，但專家不可能萬無一失，他們也有馬失前蹄的時候，有時甚至一次判斷失誤那可即可使上百萬元的投資付諸東流。更有一些所謂的“專家”故作模樣，亂說一氣，其實眼力甚低，其結果只能使買家誤入歧途，這樣的專家時下不在少數(shù)。因而，專家意見僅可參考，那種只管出錢 而把生殺大權交由專家定奪的辦法是十分危險的，必將付出慘痛的代價。
此外，由于拍賣公司對拍品的真?zhèn)尾o擔保，它對拍品年代、作者的說明也僅是一家之言，切不可偏聽偏信。現(xiàn)如今國內(nèi)不少拍賣公司過度熱衷炒作，一件拍品年代定的越早，名頭越大越好，最好能戴上“××之最“的桂冠，而根本不考慮拍品是否像他們鼓吹的那樣，鬧大笑話時有發(fā)生。購買藝術品最終憑借的是眼力，而非耳功。買家只有不斷提高自身的真?zhèn)巫R別能力才是根本，舍此別無終南捷徑。那種眼力不高且無主見的人，遲早會被市場淘汰。
八要名家題跋細分辨
古代書畫由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋與觀款。這些題跋不僅對了解作品的收藏歷史，判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋使作品大為增色，提高其收藏價值與市場價值。正因為藏家對書畫的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫常常都附帶各代名家假跋。尤其在當今的藝術品拍賣市場中，偽造名家假跋的古書畫贗品更是比比皆是。如某拍賣公司拍賣的從海外回流的一件宋徽宗花鳥畫，上面的宋徽宗御題詩、乾隆題答、元大收藏家項元汴的題跋均是偽造。某拍賣公司拍賣的明文征明《竹雀圖》上吳湖帆的假跋，另一家拍賣公司拍賣的清鄭板橋《竹石圖》上史樹青的假跋等，可謂層出不窮。
現(xiàn)今拍場贗品充斥，故藏家們對名家題跋過的東西更加放心，豈不知這恰恰被造假者所利用。當前拍場上常見的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達、楊仁愷、史樹青等人，因此遇到這些“名家題跋”時應格外小心，多加審看，否則必中其圈套。

　　九要專注一二莫貪多
中國古代書畫史可謂璀璨奪目，流派繽紛，名家眾多，做為投資如何取舍便是實實在在的問題。古代書畫的巨跡多珍藏在國內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也實難一見。目前大陸拍場的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對象，如針對某一群“四王”、“揚州八怪”，或一兩家如八大、石濤開展個體研究與收藏不失為一種可行的方法。與其面面俱到，蜻蜓點水，不如專注一家，待較有心得、眼力提高后再由近及遠，由少及多，定有所成。如專門收藏八大的花鳥、山水、書法，鄭板橋的《竹石圖》或明清書法等不失較好的選題，千萬不可不切實際地幻想買到宋微宗的御筆花鳥，趙子昂的《馴馬圖》、倪云林的枯筆山水等。
拍場雖上拍過上述幾家的作品，但孰又說得準哪件是真品呢？無聊的市場炒作對了解研究與熟悉古代書畫的人士來說，既十分滑稽又過顯業(yè)余，更是整個市場尚處于初級階段的一種表現(xiàn)。
十要自有見地終有成
投瓷古代書畫若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見多識廣，自有見地。只有如此才能少走彎路，不買假、少上當，依靠別人掌眼參謀終不是長久之計。縱觀中國書畫收藏之歷史，可大致將藏家歸的為如下三種，一即元頂元汴清梁清標這樣的收藏大家，他們獨個慧眼，眼力甚高，所收多精品巨跡；二為自身精通書畫的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、趙孟頫，今之張大千、吳湖帆等；三為附庸風雅，好事者流，對書畫既不會不懂，也乏研究，藏者贗品多多。當前藝術品市場魚龍混雜，投機之風盛行，造假之劇大有超過古人之勢，稍有不慎便被造假販假者所害。若想不做好事者，就需要對中國美術史有一些必要的研究與了解，只有練就一雙慧眼，才可在市場中立于不敗之地。
　 古代書畫行情的升溫已為近期備受人們關注的市場現(xiàn)象。回顧一下近兩三年書畫拍賣成交的記錄則不難發(fā)現(xiàn)，上千萬成交的書畫多半是古書畫，一些重量級拍品如《寫生珍禽圖》（2529萬元），宋米芾《研山銘》（3298萬元）、隋人《出師頌》（2200萬元）、元鮮于樞草書《石鼓歌》（4620萬元）甚至創(chuàng)了一時期的天價，可見古代書畫的藝術價值與投資價值被市場人士紛紛看好，可以預期，未來國內(nèi)突破億元大關的拍品非古書畫莫屬。對于欲投資古代書畫的人士來說，只要加深研究，練好內(nèi)功，必將獲得可觀的回報。