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作者:核實中..2011-11-07 08:21:14 來源:中國當代藝術網
1995年5月，海南省收藏家、泰華玉壺軒主人白廉先生攜鄭板橋書軸屬為修復重裱。時正當夜晚，燈下展卷視之，此幅紙地、墨筆、風格無懷疑處，即告之曰：“是真跡。”白先生聞之，笑曰：“有眼力，我曾拿至上海朵云軒求鑒，亦曰真跡。”并說：“此幅曾于1960年在《文物》雜志第7期發表。”遂審視畫面，經過修復前研究，制定出《修復方案》，后由修復師美婕女士著手實施修復，茲將修復、鑒定過程紀實如下：
一、原作
鄭板橋行書軸為生宣紙本，縱187、橫110厘米。行書自作七絕《懷濰縣》二首，正文四行半，落款二行，正文曰：
相思不盡又相思，濰水春光處處遲。
隔岸桃花三十里，鴛鴦廟接柳郎祠。
紙花如雪滿天飛，嬌女秋千打四圍。
五色羅裙風擺動，好將蝴蝶斗春歸。
款署：“即送倫升年兄歸里，時乾隆二十八年歲在癸未夏四月板橋鄭燮去官十載壽七十又一”、下鈐白文篆書“爽鳩氏之官”、朱文篆書“丙辰進士”二方印，引首鈐白文篆書“鄭板橋”方印。
左下押角處鈐“曾為古平壽郭中堂藏”收藏印。
此軸原裝，未經揭裱，天地頭已被人裁割，兩邊鑲八分寬小邊未裁，從綾邊看屬木機織造，顏色很舊，整個畫面呈中淺舊色，字幅紙質未出現老化。
字幅上部約30×50厘米的背紙已剝落，只剩畫心現數處不定形的破洞。由于殘破，被人用新宣紙以漿糊粘連，但已嚴重錯位。主要殘損涉及兩行首部，即第二行首的“隔”字與第三行首的“柳”字局部殘缺，“隔”字殘損尤為嚴重。又經人為折疊攜帶，橫豎斷裂十數條。在畫面左邊沿的落款處，有一條自上而下嚴重的水漬痕。由于水漬痕嚴重，使之在畫面上成為第一礙眼缺陷。故白先生再三提到水漬痕能否去掉的問題。
二、修復
為了修復重裝這件法書精品，采取了下列修復步驟：
1、去水漬痕：先以1：200濃度的1號配方溶液涂之，五分鐘后再以2號配方溶液涂之，待水漬痕去掉后，再以清水沖洗使凈。
2、修破損：水漬痕去掉后，迅速將殘破處對上破茬，固定好位置。
3、沖洗畫面：將畫面朝下，鋪在預先鋪好水油紙的案上，畫背朝上，上面鋪上兩層毛巾，以沸水沖數次，以黃水變白為度。千萬不可直沖背紙。
4、揭畫：沖洗完畢，行將背紙揭掉，然后一層層揭，不能傷畫。揭完后，補上破洞，再將備好的稀漿刷上（稀漿必須新制，決不通用陳舊漿水），刷漿時再將錯位處補正。然后將主要斷裂打上嵌折條，補漿，托以薄淺色紙，然后蒙上兩層高麗紙，刷平將畫面翻過來，將水油紙揭去，晾干。
5、上膠礬水：待畫沖洗后晾干，用備用8:2的膠礬水（8成膠，2成礬）在畫面上面滿刷一遍，晾干，膠礬水的濃度以略帶顏色為度。
6、整修畫面：將殘破處補好后反破口處用利刀刮平，再用細砂紙磨平使看不出重紙痕為度。
7、全色、接筆：此工序至關重要。“全色”是修復舊畫的術語，是指將殘破處經修補、磨、刮之后，顏色變淺的地方， 以色涂之以求與整個畫面色調一致的過程；接筆是特指有筆跡處由于殘破使筆跡斷裂，需添以墨、色使筆劃連續的過程。全色為濕全、干全特干全三種。全大面積的無筆跡畫面需反復涂若干遍，使與畫面他處色調接近。當出現很小的淺點時，即接近成功，這時可采用干全，干全時毛筆水份較少，顏色色相對較重，用的毛筆也需精細，蘸濃墨水能一次涂成，這樣便會造成與他處墨水色不統一， （全墨處會發亮顯新）必須以淺墨水一遍遍地涂上去，以求墨水色一致。
8、特別處理：在揭修完成過程中，未能發現在四行五行中有一片的臟污，約12×5厘米，成屋漏痕狀，細審視為膠漿之類物，不易洗掉，視之則一眼看出。由于工序已完成，不能再見濕，只好以利刀輕刮，磨平，用特干全法處理。根據刮掉部分與他處畫面，色調的差別程度用香灰、墨水粉、灰塵先輕后重一遍一遍用紙團擦上去，最后以干毛巾擦數遍，使色調一致為度。
關于裝裱用綾問題，白先生要求用與原裱一致的帶有舊氣的深黃色綾子來裱這幅字軸。故需專門染之。其工序如下：先裁白綾兩段（一丈二尺），經冷水浸過，取大鋁鍋盛涼水多半鍋坐火上，加溫，將0.5克中黃色絲染料倒入鍋內，打火加熱，再加入少許棗紅染料，使色湯略變紅色，水將沸時將綾從水中提出放入鍋內翻動，這時綾子泛肉紅色，用筷子蘸一點黑染料攪入料湯內，這時綾子已逐漸不泛肉紅色，再蘸一次攪入，邊翻動邊注視綾子的變化，凡蘸四次始達到理想色彩。翻動至半小時，撈出浸入涼水，沖凈顏色，以水白為度，撈出放洗衣機甩干后風干，再以舊色安徽凈皮單宣托之，干后備用。
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