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作者:核實(shí)中..2011-11-07 08:33:32 來(lái)源:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)
鑒賞扇子有分有合，成扇可以分別鑒賞扇畫(huà)書(shū)畫(huà)、扇股以其雕工等，也可以作為一個(gè)整體來(lái)鑒賞。扇面裝裱成鏡片、冊(cè)頁(yè)或立軸后，其鑒賞即與一般字畫(huà)相仿佛。
??扇面書(shū)畫(huà)的鑒賞有一些自己的特點(diǎn)。由于扇面的尺寸和形狀限定，又由于扇面的質(zhì)地和折痕，書(shū)畫(huà)家的用筆、落款和印章都會(huì)與立軸有所不同。有些書(shū)畫(huà)家在扇面上所用印章也與一般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無(wú)法查找以核對(duì)。
??扇面書(shū)畫(huà)一般以精到工整為上。因扇子小又執(zhí)于手中，宜于近觀。寥寥數(shù)筆蘭竹或四五個(gè)大字的作品，除非高手，一般較難討好。多數(shù)藏家難免有世俗之見(jiàn)，所以，花卉草蟲(chóng)或花鳥(niǎo)常勝于簡(jiǎn)單的花卉，較復(fù)雜山水加人物勝于元倪迂或宋米家風(fēng)格的疏略山水，工筆仕女及界畫(huà)風(fēng)格的亭臺(tái)樓閣是受歡迎的題材，設(shè)色多勝于水墨，金箋勝于紙本等等。舊時(shí)畫(huà)家作扇，如構(gòu)圖較簡(jiǎn)，常會(huì)被人請(qǐng)求添加草蟲(chóng)或人物等，也有畫(huà)家被請(qǐng)于別人扇作上加些東西。在別人作品上添改后不落款者也很多。齊白石有的晚年扇作上大寫(xiě)意花葉是齊本人親筆，但工筆草蟲(chóng)由門(mén)生或兒子代筆。蕭俊賢的設(shè)色山水價(jià)位較高，于是有的藏家請(qǐng)高手將蕭的水墨山水扇作添加青綠或淺絳。
??扇子的鑒定以時(shí)代氣息為重。如前所述，宋元或更早的團(tuán)扇扇面，即使是無(wú)款或無(wú)名作者或小名家所畫(huà)也是無(wú)價(jià)之寶。明代或更早的折扇扇面，無(wú)論名頭大小或有名或無(wú)名，也都是非常珍貴的。明清的折扇成扇，若品相完好，書(shū)畫(huà)精到，也可不計(jì)名頭大小而入藏。大名家的書(shū)畫(huà)個(gè)人特征強(qiáng)烈，作品傳世較多可以比較，小名家或無(wú)名之輩就很難從個(gè)人風(fēng)格著手進(jìn)行鑒定。
??扇面書(shū)畫(huà)的作假，以成扇較難，年代久遠(yuǎn)者較難，而扇面裱片較易，晚近或當(dāng)代的較易。明清成扇中的贗品，多屬前人偽作（俗謂“老沖頭”）而非眼下新出爐的貨色。一把成扇，鑒定著眼點(diǎn)既多，割款添款幾乎不可能，裱片就相對(duì)容易，各種偽作也多，單就添款割款而言，可行性也大。無(wú)款扇作可以添款，扇片壓平做手腳也方便。有款位置偏高可以割去一圈再添，印款位于最邊上的可以去掉一兩檔，有時(shí)還有接上另一端空白的一檔以保持原來(lái)的長(zhǎng)度。所以鑒定時(shí)要從以上數(shù)端去檢查。
??扇面本身也是鑒賞的對(duì)象。品相好的泥金灑金，絹本箋本，瓷青虎皮，貢發(fā)高麗，名家見(jiàn)之心喜，所作書(shū)畫(huà)多精品。如果是普通市礬扇面，或晚清民國(guó)北京扇莊的粉連紙扇面（其中頭號(hào)粉連尚可，丁字粉連最劣），潤(rùn)例上寫(xiě)明劣紙不繪的名家自然公掉頭不顧，上面即使有佳字好畫(huà)，藏家也會(huì)覺(jué)得可惜，勉強(qiáng)入藏心中也覺(jué)得遺憾。書(shū)畫(huà)家喜在空白的舊扇面上創(chuàng)作，但是，明代的畫(huà)家不能在清代扇面上作畫(huà)，清代畫(huà)家不能在民國(guó)扇面上作畫(huà)。扇面也能作鑒定之用，但首先要學(xué)會(huì)判斷扇面的產(chǎn)地年代等等。北京的高麗紙扇面、礬宣扇面、粉宮扇面和粗絹扇面，蘇杭滬的七層五層棉料等等，各有特點(diǎn)。杭州的王星記扇莊創(chuàng)辦于光緒元年（1875），上海城隍廟的王星記始于1893年，上海朵云軒始于1900年，各有帶字號(hào)簽字的扇面流傳于世。北京的戴廉增扇莊創(chuàng)辦最早，迄今已有300余年，而榮寶齋監(jiān)制的扇面則是1894年后才問(wèn)世的。
??扇骨的時(shí)代特征甚為明顯。和尚頭扇股、直式方頭烏木扇股、十三檔十四檔十五檔的扇股（特別是一尺至一尺二的大扇）年代都較早，很有可能為明清之物。十八檔八寸扇是1949年以后才大大地流行起來(lái)的。竹股的顏色也很能見(jiàn)年份。即使是白竹玉竹扇骨，年代久遠(yuǎn)了也會(huì)呈紅褐色且有包漿，現(xiàn)代做舊的油竹扇股仔細(xì)看就覺(jué)得新，且上蠟后拿在手里有隔一層之感，不如舊扇貼肉合手。
??扇股上有雕工，從主題到技法都有雅俗高下之分。陽(yáng)刻耗時(shí)費(fèi)功，平地陽(yáng)刻比沙地留青更費(fèi)功時(shí)，但易入能品，勤謹(jǐn)?shù)墓そ骋嗄転橹ｊ幙炭此坪?jiǎn)易，實(shí)見(jiàn)功力，一刀下去即成定局，不能修修改改。陰刻刀法多變，線條講究刀味，與書(shū)畫(huà)篆刻的親緣關(guān)系較近。
??一把成扇在手，書(shū)畫(huà)扇面扇股相輔相成。清代扇面應(yīng)配清代扇股。扇股雕工與扇面畫(huà)要有呼應(yīng)。閨閣畫(huà)家所作花卉仕女或“十三行”清秀婉媚的小楷，扇股就不宜雕老翁古泉漢瓦秦磚紋飾。集拓印作的扇面上有烏黑發(fā)光的邊款拓片，配烏木紫檀雞翅之類(lèi)的深色扇骨有呼應(yīng)之美。泥金渾金扇面加青綠山水也是用烏木之類(lèi)的黑扇骨才壓得住。象牙骨配瓷青紙扇面有對(duì)比之美。三十檔四十檔的細(xì)骨秋扇上書(shū)畫(huà)風(fēng)格也以纖麗清秀為佳，題材則以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)仕女等為妙。當(dāng)然，審美是見(jiàn)仁見(jiàn)智的，并無(wú)絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。
??成扇比一般字畫(huà)更重成品相。折扇打開(kāi)收攏易于損傷扇面。疲軟老熟的扇面，特別是扇面下口開(kāi)裂，常使藏家不舍得拿出來(lái)觀賞，失去了收藏的意義。
??有的藏家還用以下的方法來(lái)判斷成扇扇面的品相：如打開(kāi)扇子扇面平攤服貼，則扇已太“熟”（藏家用以形容疲陳舊程度的用語(yǔ)）；如打開(kāi)后會(huì)自動(dòng)收攏一點(diǎn)，顯出很有彈性的樣子，則扇面依舊“生辣”（用以形容新或品相好）。扇面上口的綾絹裱邊也很重要。一看其顏色與扇面本身紙絹色調(diào)相配與否；二看其有否斷裂脫落，是否曾經(jīng)后加粘補(bǔ)。裱邊的顏色也能透露年代消息。有一種“洋連紫”的綾絹裱邊，是光緒時(shí)的特色。
??扇股的大骨外側(cè)有劃損或污漬，扇釘開(kāi)裂缺損或重?fù)Q，大骨彈性減退，收攏時(shí)夾持扇面力量不足，這些本來(lái)只是扇骨品相之小疵，但是，如果扇面以及其上書(shū)畫(huà)完整如新，則此等小疵也如眼中之灰塵難以容忍。盡管如此，大多數(shù)藏家還是不愿輕易替換扇骨，以保持可貴的“原裝貨”。特別是扇骨有工有款，其上款與扇面書(shū)畫(huà)上款一致，則更加要珍惜其完整性。
??扇面裝裱，有多種形式。一為冊(cè)頁(yè)，一為扇頁(yè)，多則二十四開(kāi)，最少八開(kāi)。冊(cè)頁(yè)內(nèi)扇面書(shū)畫(huà)，時(shí)代相近，主題相同，或花鳥(niǎo)或山水或人物；如為一人所作，則雜題亦佳；二為鏡片，或可視作散放之冊(cè)頁(yè)。可以置于鏡框之中懸掛室內(nèi)，也可以置于函盒之中，則頁(yè)數(shù)不限；三為條幅，一軸由幾件扇片組成，多至三件，也可僅一件成軸，后者目前較多。扇面條幅，也可由折扇、團(tuán)扇及斗方冊(cè)頁(yè)等配伍，即所謂“零活”。扇面裝裱可用綾，可用絹，可用紙，素絹及紙裱似更適宜。扇面冊(cè)頁(yè)鏡片一經(jīng)裝裱，只要小心呵護(hù)，一般狀況即能穩(wěn)定，可以長(zhǎng)久保存。條幅卷起時(shí)扇面狀態(tài)仍會(huì)緩慢惡化，掛出時(shí)更易受損，但比成扇的保持容易多了。扇面亦珍重舊裱，特別是冊(cè)頁(yè)鏡片。
??團(tuán)扇成扇收藏者不多，存放不易是原因之一，存世珍品佳品數(shù)目太少亦是原因。大多數(shù)團(tuán)扇書(shū)畫(huà)都被裝裱成條幅冊(cè)頁(yè)等。所以一般說(shuō)成扇即指折扇，說(shuō)團(tuán)扇即指團(tuán)扇裱片。團(tuán)扇書(shū)畫(huà)裱片的收藏與折扇書(shū)畫(huà)無(wú)異。無(wú)論是團(tuán)扇折扇，裱成扇片之后，鑒賞方法就與一般書(shū)畫(huà)大同小異。大同者，即指書(shū)畫(huà)本身的真精新，畫(huà)家的名聲大小水平高低，其作品的多寡珍罕程度等等。小異者，有幾下數(shù)端：（1）扇面書(shū)畫(huà)對(duì)精的要求，勝過(guò)了對(duì)畫(huà)家名頭大小的要求。小名家的精到扇畫(huà)，常常勝過(guò)大名家的一般之作。（2）扇畫(huà)偽作的比例要低于一般書(shū)畫(huà)。如是舊裱，書(shū)畫(huà)本身較精，印章印泥看上去也正氣，一般不會(huì)是假。因?yàn)檫^(guò)去扇畫(huà)價(jià)格遠(yuǎn)低于最近幾年，在扇面上作偽困難較大，舊的空白箋本紙本絹本扇面也不易得。
??在扇面裱片的偽作贗品之中，有一種情況特別突出，那就是添款改款。扇面繪畫(huà)中無(wú)款者本來(lái)就較多（早先工藝畫(huà)不落款），擇其精者添款是作偽容易想到的。扇面有折痕，裱時(shí)改去原款不易顯露痕跡，只要沿折痕挖去即可。如款在近邊沿處，簡(jiǎn)單地去掉也不易覺(jué)察，所以這一點(diǎn)要特別注意。
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