3．樹的表現(xiàn)
樹是自然景觀中重要的內(nèi)容，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié)、氣候、光線、時(shí)間的不同，以及與周圍環(huán)境的結(jié)合映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。有的畫家甚至把樹作為終生研究和表現(xiàn)的創(chuàng)作主題。
由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時(shí)，對(duì)于不同品種，形態(tài)各異的樹，往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀察研究，認(rèn)識(shí)樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn)，在不斷寫生實(shí)踐中，是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的。現(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡單介紹，以供參考。
寶塔松——基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時(shí)枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時(shí)，根據(jù)樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態(tài)，用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合，畫出其基本形和結(jié)構(gòu)特征，然后點(diǎn)畫出深重的暗部和受光部分的色調(diào)。特別要注意下筆畫枝葉時(shí)，要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙，忽視這些空隙，樹就會(huì)顯得死板，失去空靈感。寶塔松為常綠樹，樹色比較濃重沉著，常使用深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來表現(xiàn)。
水杉——水杉也呈塔形，但葉叢比較茂密，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規(guī)則的圓錐體形狀，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實(shí)，筆法要隨意自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂密，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐、紅赭，在陽光下燦爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào)，在冬季景色中，樹色在陽光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明，十分悅目。
香樟樹——常綠樹，樹圓渾，葉叢成團(tuán)，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現(xiàn)。初春時(shí)，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調(diào)，其他季節(jié)，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區(qū)別。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同，形成胖與瘦的對(duì)比。
烏桕樹——樹干堅(jiān)實(shí)多叉，葉子呈點(diǎn)狀。在深秋時(shí)節(jié)，烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽光照射的朝南半邊，葉色紅得早，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成，與其中的綠葉形成補(bǔ)色對(duì)比，色感鮮艷強(qiáng)烈。樹葉呈點(diǎn)狀，所以可使用點(diǎn)子畫出葉子的疏密與色彩，表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側(cè)鋒并用，可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調(diào)與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比。
浙江富春江畔多烏桕樹，深秋季節(jié)紅似火炬，點(diǎn)綴著青山綠水綺麗的富春江風(fēng)光，實(shí)在是迷人景色。
垂柳——這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態(tài)，生長在湖畔河邊，微風(fēng)拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調(diào)。初春時(shí)，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態(tài)各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更體現(xiàn)出它的情趣與自然美。畫垂柳，根據(jù)樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時(shí)要稍將筆提起，有上實(shí)下虛的筆意，表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差不齊的真實(shí)感。色調(diào)可單純，一棵樹幾筆就可以表現(xiàn)出來，最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干，將葉叢串連起來與大的樹身統(tǒng)一為整體。
柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結(jié)構(gòu)，主要通過枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態(tài)，枝干向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。
樹除了外形美，還具有體態(tài)美。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲，都顯出不同體態(tài)。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動(dòng)顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對(duì)比、襯托的整體效果。同時(shí)，為了形式的完美，可以作藝術(shù)加工處理，如調(diào)整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態(tài)等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可。樹枝的粗細(xì)、曲直，表皮的質(zhì)地、色澤，樹葉的茂密、稀疏，不僅體現(xiàn)不同樹種的特征，也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特征。樹與其他生物一樣，也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程，通過形象與色彩顯現(xiàn)出來，只有美術(shù)家才能通過非凡的觀察力，去認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)這些形象特征，使作品具有藝術(shù)的感染力。
樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。要認(rèn)識(shí)樹的色彩，與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣，不要孤立地看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，要從整體去比較著畫，才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會(huì)與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯(lián)系起來觀察，是可以很明顯地被認(rèn)識(shí)到的。其他的任何景物，也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配，使其產(chǎn)生豐富的變化。綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色，就會(huì)產(chǎn)生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產(chǎn)生變化的規(guī)律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現(xiàn)主題的意境，那又是另一回事了。
樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。
畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點(diǎn)子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現(xiàn)技法和效果的機(jī)會(huì)。

　　要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結(jié)構(gòu)松、色概念、筆零亂。
4．建筑物的表現(xiàn)
具有藝術(shù)特色的建筑物，是建筑師創(chuàng)造精神的結(jié)晶，它可以體現(xiàn)一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化、生活方式和經(jīng)濟(jì)水平。所以，建筑物是許多畫家喜歡描寫的題材。建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會(huì)產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健，氣勢非凡。基督教堂的建筑大都為哥特式樣，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點(diǎn)，是向平面引申發(fā)展(如故宮)，顯得對(duì)稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺(tái)樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào)。如城市建筑與街道車輛、林蔭道；水鄉(xiāng)房屋與河道、航船、古橋；農(nóng)舍與田野；以及漁村與海洋、船只、礁石、海灘等。建筑物在畫幅中可以是主體物，也可以是陪襯物。
寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：
(1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。
(2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。
(3)在畫建筑物時(shí)，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。
(4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個(gè)形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。
(5)正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺(tái)樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨(dú)特的美感。
透視，對(duì)于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。彩圖20是一幅水鄉(xiāng)的小街，古老房屋的別致結(jié)構(gòu)和沉著含蓄的色彩，不僅有變化，而且具有古樸的美。畫中遠(yuǎn)伸的小街，在視點(diǎn)較低的情況下，要畫好房屋的結(jié)構(gòu)并不容易，要認(rèn)真對(duì)待透視的變化和形的準(zhǔn)確，才能有好的表現(xiàn)效果。在寫生時(shí)，對(duì)這類以建筑物為主體的景色，應(yīng)多化些時(shí)間，將稿子起得準(zhǔn)確肯定，便于上色時(shí)有把握而不亂，從而把連結(jié)在一起的房屋群和小街的形象、深遠(yuǎn)感表達(dá)得充分而生動(dòng)。表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同環(huán)境中的建筑物，近處要著眼于形體和結(jié)構(gòu)的刻畫，遠(yuǎn)處主要畫出外形美的特征就可以了。