寫生的步驟方法，是繪畫技能的一個組成部分，任何人必會有自己在長期實踐中形成的作畫方法和步驟，可是它不是一種固定的唯一的機(jī)械公式。正確的步驟方法，自始至終體現(xiàn)著作者對于一幅作品想要達(dá)到某種要求和效果的總體構(gòu)想。它也必然反映作者的觀察方法、藝術(shù)素養(yǎng)和技法水平。
各個畫種的和不同學(xué)派的繪畫理論和表現(xiàn)技法，是多種多樣的。其藝術(shù)特點、工具、材料性能和技法的不同，必然形成寫生或創(chuàng)作中步驟方法的區(qū)別。如水彩、水粉，單從顏料的透明與不透明特性來說，它的上色程序就不一樣，其所使用的畫具、材料和技法也基本上是相異的。盡管如此，作為在學(xué)習(xí)某一畫種的開始階段，遵循一種比較正確合理的作畫步驟方法去進(jìn)行練習(xí)，無疑可以更有效地達(dá)到學(xué)習(xí)的目的。學(xué)習(xí)這些作畫的步驟方法，正如過河的橋，它只是幫你走向彼岸，以后前進(jìn)的路子就應(yīng)由自己去開拓了。
作靜物寫生，在下筆以前，首先應(yīng)考慮如何把對象合適地布局在畫紙上，你必須對這組靜物有感受和表現(xiàn)它的激情。然后，運(yùn)用形式美的法則來確定構(gòu)圖。現(xiàn)在，將與此有關(guān)的幾個問題，分別簡述于下：
(1)首先要選定一個寫生的角度和適當(dāng)?shù)囊朁c，一組擺好的靜物，并不可能提供給你在任何角度或視點的情況下，都可以具有好的畫面構(gòu)圖效果的。那么，在寫生以前進(jìn)行一下選擇是十分必要的。選定的角度，應(yīng)是主體物比較突出，主次分明，布局均衡穩(wěn)定，光線集中而有特點，色彩效果較好。全部受光或大部背光的角度，在視覺中，對象的形體與色彩會與部分受光的角度不一樣。正面光的器物，形體色彩都比較明確可辨，而且物體輪廓會產(chǎn)生線的特征，色彩的固有色比較明顯，基調(diào)明快爽朗；大部背光的角度，陰影面積較大，受光部位少，物體比較沉暗，背光部色彩豐富，變化細(xì)微，不易捉摸，形體輪廓不甚明確肯定；但是描繪逆光對象，具有十分別致的光色效果。這種畫作表現(xiàn)的難度比較大，暗部容易畫得烏黑，無色彩感。關(guān)于確定視點高低的依據(jù)，主要看靜物主題表現(xiàn)的構(gòu)圖要求。視點太高，器物在俯視下必產(chǎn)生透視形體短縮，看上去很不自然，器物也會失去某些前后遮掩重疊的關(guān)系，形成分散而不集中。如視點太低，物體會完全重疊集中在視平線上，形成橫的排列形式，并有擠塞的感覺。這都是效果不好的視點選擇，由于視點的高低變化，可以產(chǎn)生多種不同效果的構(gòu)圖。所以，可以先用小塊紙，畫下來作一比較，選較為理想而有特色的構(gòu)圖來作大幅習(xí)作。
(2)要確定桌線在畫面上的位置。桌線就是桌面與背景的交接線，此線在桌面上的高低位置，與視線的高低是統(tǒng)一的。視平線高，桌線必高，視平線低，桌線必低。這與風(fēng)景寫生中的地平線高低的道理是一樣的。
(3)落幅時應(yīng)考慮畫面的空間大小，描繪的主體物在畫面中若比較小，畫面空間必然較大，物體畫得越大，畫面體現(xiàn)的空間就越小。描繪空間的大小，主要根據(jù)題材與個人表現(xiàn)意圖、靜物寫生與風(fēng)景寫生對于空間大小的考慮，并不完全相同，靜物構(gòu)圖中，主體物畫得過大或太小，都是不合適的。空間大物體小，畫面會顯得靈活、舒展，但處理不好，構(gòu)圖會產(chǎn)生不充實感；物體大空間小，產(chǎn)生的效果是主體物突出，充實飽滿，處理不好畫面就會產(chǎn)生堵塞、沉悶、不靈巧等弊病。
(4)畫幅大小與畫幅長寬比例。任何一幅繪畫創(chuàng)作，在確定題材后的構(gòu)思構(gòu)圖過程中，同時就得確定畫幅的大小和畫幅長寬的尺寸比例。一幅畫的大小，應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)的主題來確定，如重大的戰(zhàn)爭題材、歷史題材，畫幅都比較大；抒情性的題材，畫幅往往比較小。畫幅大小與表現(xiàn)主題的效果，有一定關(guān)系。作為寫生習(xí)作的畫幅大小，也要根據(jù)寫生題材的繁簡情況來決定。同一題材，可以有各種各樣的構(gòu)圖形式，如橫的、豎的、矩形和方形的各種比例。所以，畫幅尺寸比例，是根據(jù)構(gòu)圖要求來確定的。
(5)在多人寫生一組靜物時，很可能有的角度在構(gòu)圖上會有某些缺陷，這可以對物體的位置作適當(dāng)調(diào)整，增減個別器物，使構(gòu)圖的整體效果盡可能的完美。