一、梅干畫法：

（一）勾皴法

用硬毫石獾、鼠尾一類的二號提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫出。

為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆。在暗面一側(cè)面好之后，隨即順勢用不同長短的弧線逐漸畫出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線，此條線的行筆不宜過實(shí)，可有斷續(xù)以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。

老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫，也可用潑墨畫法一筆寫出。畫細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細(xì)、長短及墨色的濃淡上求變化。

（二）潑墨法

潑墨法畫梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號硬毫提斗筆飽蘸墨色側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換，通過提按、頓挫以及筆的順勢強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫出。主干完成后順勢寫出粗枝及嫩莖，其畫法同于勾皴畫法部分所述。

二、梅花畫法

梅花畫法分勾花和點(diǎn)花兩種，現(xiàn)分述如下：

（一）勾花

勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細(xì)的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側(cè)、背的各個面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫梅多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣易于體現(xiàn)花多角度的不同姿態(tài)。點(diǎn)蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側(cè)面瓣三筆。點(diǎn)蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內(nèi)向外勾挑，示意性地點(diǎn)入八九點(diǎn)即可。白梅畫好后用“倒暈”法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白云蘸清水，再于筆尖上蘸淡色，沿花的周圍暈染，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著于紙面，干后不留淡色痕跡，從而起到烘托作用?；ㄈ锊糠忠嘤玫c(diǎn)染局部即可。

二）點(diǎn)花

點(diǎn)花用大白云兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。以紅梅用色為例：

淡朱磦蘸曙紅是一種蘸色；第二種是在前一種蘸色基礎(chǔ)上再蘸胭脂色；第三種是赭石蘸胭脂（老梅）；第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅（嫩梅）。

重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色后再蘸清水點(diǎn)瓣。

點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當(dāng)中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個圓點(diǎn)，既無深淺又無大小的排列。

圈梅、點(diǎn)都有一個組會穿插上的疏密問題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見疏，要留出“活眼”。另外用色的濃淡虛實(shí)也關(guān)系到整體構(gòu)圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。

點(diǎn)花、圈花之后還有一點(diǎn)，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著落。通過小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫面的生氣。

紅梅《俏不爭春》的繪畫步驟

步驟一：先用硬毫二號提斗筆，以勾皴法畫出左側(cè)的一塊石頭，以簡潔的勾、皴、染，確立石塊的三大面，再以焦墨點(diǎn)苔，加些苔草。

步驟二：用硬毫二號提斗筆，灰墨蘸深墨，自右側(cè)下角起筆朝左方向石塊后面，再折回朝右上寫潑墨梅干，濃墨穿插畫嫩莖，焦墨點(diǎn)苔。

步驟三：用兼毫大白云筆曙紅蘸胭脂，濃淡相間點(diǎn)垛梅花，待花瓣半干之際用硬毫勾線小筆蘸濃墨絲蕊、點(diǎn)蕊、點(diǎn)蒂。

步驟四：題字鈐印。