三、橫的主次及態勢

橫畫有主筆、次筆的區分。如 “三”字和 “五”字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。
橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。

（－）橫的斜勢
橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那么這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。因此，顏真卿、柳公權及歷代眾多楷書大家
的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因為以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫一橫畫，必然會出現左低右高的現象，并形成帶有一定弧度偏勢的橫畫。因此，這一橫畫的態勢是自然的，是右手握筆的必然結果。

一般楷書橫畫的傾斜度往往與水平線呈5度左右的夾角。正因為這左低右高的斜勢，使字體形成略微左傾的態勢，從而產生一些動感。
（二）橫的俯勢

以柳體“三”字的底橫為例，橫呈中間拱、兩頭低的態勢，叫俯勢，也叫“覆勢”。“覆”，底朝天往下蓋的意思。也就是說，其態勢像是一只底朝天的盤子。如果在“三”字下橫底部畫一直線，就會發現橫的兩端基本呈水平狀態。這就告訴我們‘三”字下橫雖有斜勢，且中拱，但支撐點仍然是很平穩的。

（三）橫畫的仰勢

與俯勢相反的是仰勢。柳體“三’字的上橫就是仰勢。它的中間呈微微的凹陷狀，好像一只能承接雨露的淺盆。柳體字在一個字里如果出現兩個以上的橫畫時，往往仰勢的橫畫在這個字的上方，平勢的橫畫在中間，俯勢的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢。顏體橫畫也有此特性，不過不若柳體那么明顯，相對而言，顏體橫畫趨于平緩。
根畫的俯仰之勢是否有一定的規律，能否任意擺布呢？這恐怕跟字形的安穩與美觀、合理有一定的關系。譬如同樣寫一個“二”字，它的兩個橫畫的俯仰可有四組變化：

（1）上仰下仰。兩個橫畫均為仰勢，下底呈圓弧狀態，如不倒翁一般。使人覺得這個字很容易搖晃。不穩定。
（2）上俯下俯。兩個橫畫均為俯勢，重心是平穩了，但兩個橫畫同向平行的弧形態勢，給人以重復雷同的感覺，不夠完美。
（3）上俯下仰。上橫是俯勢，下橫是仰勢，重心不穩。

（4）上仰下俯。上橫仰勢，下橫俯勢，這一組應該說是最合理的搭配。這種組合既能重心平穩，又有勢態的變化，既安穩又美觀，故成為歷代書家經常采用的態勢，也是橫畫俯仰規律的體現。