鉤是一種常見的筆畫。鉤有豎鉤、橫鉤之分。在書寫方法上，無論是豎鉤還是橫鉤，都是豎畫或橫畫與點的出鋒相結合。因此，鉤的書寫亦是豎畫、橫畫與出鋒點的連寫。



一、 豎 鉤



顏、柳堅構的寫法基本相同。但在提筆到出鋒的運筆方法上，又有提轉豎構與翻折堅鉤兩種。以顏體“明”字與柳體“利”字為例，其豎鉤為提轉豎鉤。其寫法如下（見圖58）：



①中鋒下行；②提筆；③自右向左圓轉；④頓筆；⑤逐漸提筆向左上平出鋒。

因豎鉤是豎畫結束再寫點的出鋒，所以注意事項可參照點的出鋒。

翻折豎鉤的寫法與提轉豎鉤稍有不同。如顏體的“司”字和柳體的“寺’字，其寫法如卞（見圖59）：

①中鋒下行；②逐漸向左下方提筆送至鋒尖處；③折鋒往上頓筆（筆鋒在下，筆腰在上）；④逐漸提筆往左出鋒。



這種豎鉤的寫法與上一種寫法的不同之處：在書寫時所用的筆毫的毫面有所不同。上一種豎鉤書寫時大致是用筆毫的一個毫面完成的，而這一種豎鉤在提筆到鋒尖時，毫面折換成相反方向的一面接觸紙面，然后出鋒。這種豎鉤的寫法是用筆毫的兩個毫面完成。這種利用毫面的轉換來完成筆畫的書寫叫“八面出鋒”，行草書用得極為普遍。



二、 橫 鉤

橫鉤，最典型的就是禿寶蓋頭的第二畫。如柳體“常”字與顏體“軍”（軍）字的橫鉤。寫法如下視圖60）：

①中鋒行筆；②向上提筆；③逐漸按筆；④提筆；⑤自右向左圓轉至近中處；⑥頓筆；⑦逐漸提筆出鋒。

其③－⑦即右出鋒點的寫法。其注意事項可參照出鋒點。顏。柳橫鉤大同小異，只是顏體第③步按筆的角度比柳體略小、略陡而已。

橫鉤還有另一種寫法，即用折鋒的方法運筆出鋒。如柳體的“額”字與顏體的“富”字的橫鉤，其寫法如下（見圖60 ）：

①中鋒右行；②提筆右上 ③頓筆；④略提折鋒；⑤漸提出鋒。



這種寫法與豎鉤的折鋒寫法相似，由頓筆右下時直接折換毫面，翻折后的筆毫方向與運行方向是一致的，故仍是中鋒運筆。這種方法在行草書寫中普遍使用，它可加快書寫速度，但筆畫不如提轉的方法寫得干凈，有時會有“賊毫”（筆畫外有筆毛的痕跡）露出，故書寫時仍須略微提筆再折鋒，確保筆畫的干凈利索。



三、戈 鉤

戈鉤的書寫難度相應來說比豎鉤大一些，主要是戈鉤的弧度變化及下行的位置不易掌握。顏體“武”字與柳體“成”字的戈鉤寫法大致相同，只是出鋒方向略有不同，其寫法如下（見圖61）：



①中鋒向右下行筆；②提筆；③自下往右上方圓轉；④頓筆；⑤逐漸向右上方提筆出鋒。



據傳，唐太宗李世民酷愛書法，深感戈鉤書寫之不易。有一次他寫“戩”字時只寫左面的“晉”，留下難寫的戈鉤請他的老師虞世南來寫，虞世南補寫完后，正好大臣魏征進來，見這個“戳”字連聲贊好，特別是這個戈鈞寫得尤為神妙。這個故事從一個側面說明了戈鉤的難寫度和古人對戈鉤的重視。虞世南這個人歷史上真有其人，是大書法家。現存的虞世南楷書代表作的《孔子廟堂碑》中的戈鉤均寫得非常瀟灑，婀娜多姿（見圖62）。



戈鉤也可以用折鋒的方法完成，書寫方法與橫鉤翻折出鋒相類似，出鋒的方向與橫鉤的翻折出鋒方向相反。

四、心 鉤



心鉤寫法與戈鉤相近，只是弧度略大，接近于平寫。顏體“愍”字、柳體“悉”字均有心鉤（見圖63）。心鉤有兩種寫法（見圖63），基本程序是一致的：



①中鋒向右行筆；②提筆；③向右上再自右向左圓轉或自下往右上轉；④頓筆；⑤逐漸提筆向上略偏左出鋒。

心鉤的出鋒也可以用豎鉤、橫鉤折鋒的方法以及向相反方向出鋒，這里不贅述。鉤有出鋒，其鋒向所指也就有個呼應問題。如顏體“愍”和柳體“悉”字（見圖63），心鉤出鋒后接寫中間的點，故往左上出鋒。“呼應”，使筆畫之間產生了承接、傳神之韻，是寫毛筆字不可缺少的活力所在。





再如柳體“必”字（見圖64），心鉤的出鋒引出長撇，然后空中乘勢而上寫上點，上點又引出左點，最后左點遙呼右點，使整個字凝神聚氣。其功夫便在于“呼應”。

追求呼應效果，就必須了解：毛筆字的筆畫出鋒所向必然是下一個筆畫的起筆所在處。這也是我們臨習古帖時追尋書者筆順先后秩序的重要線索。我們如果掌握了這一規律，對臨帖的筆順秩序將大有好處。



“鉤”除了上面介紹的幾種以外，還有“風”字的撇鉤與橫折豎彎鉤，但撇鉤近于豎鉤，風鉤近于心鉤，故不細述。