指導單位：西泠印社、廣東省書法家協(xié)會、廣州市海珠區(qū)精神文明建設辦公室

承辦單位：廣州市海珠區(qū)文物博物管理中心、十香園紀念館

策  展  人：劉志輝、陳燁

開幕時間：8月15日（周五）下午3:00

前 言

詩、書、畫、印是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的四種表現(xiàn)形式。自宋代文人畫濫觴以來，四者常常結合在一起，呈現(xiàn)出多重的審美內涵，甚至成為一種文化符號，直指文人士大夫的文藝生活與精神追求。近現(xiàn)代藝術大師吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、齊白石等人都追求詩、書、畫、印的融通，強調“畫事不須三絕，而須四全”。

時至當下，在日益物化的社會和快節(jié)奏的生活以及高等藝術院校分科教學等各種因素的影響下，真正具有全面修養(yǎng)的藝術家寥如晨星。以明有著廣州美術學院中國畫專業(yè)科班出身，卻走著古代文人、藝術家博采兼修的路子，默默堅守著先賢延續(xù)下來的詩書畫印“四全”的追求，并將之與時代相結合頗見創(chuàng)新，在這專才輩出的藝壇中顯得尤為難能。

以明的中國畫強調以寫生觀照“丘壑”，以書法帶動線條，以識見滋養(yǎng)筆墨。無論是《中國印·信系列之中國印文化景觀小記》《漁家春早》等主題創(chuàng)作，還是《羊城即景》《我要記住你的樣子，像魚記住水的擁抱》《靜界·山外山》等怡情小品，都能看出他扎實的色彩配搭、筆墨控制與丘壑經營功夫，其干凈靈巧的水色，疏朗閑逸的結構，透露出一種靈動的文人氣息與鮮活的時代氣象。流泉嗽石，遠山近村，忽然飄來一抹云靄，勝似層疊渲染，境界自出；閑花野卉，游魚戲蝦，忽然逸出一塊怪石，勝似苦心經營，生氣自現(xiàn)。

以明的書法植根于漢晉。他很勤奮，走的路子也正，以《張遷碑》《張黑女》為基礎，遍涉漢簡、章草、“二王”、宋四家與趙之謙、黃士陵等經典名碑帖，總體而言呈現(xiàn)出體態(tài)多姿，線質多變，用筆酣暢，富有濃郁的文人書卷氣。

以明的篆刻追宗秦漢，其布白分行，具有繪畫的巧思；其運刀刻石，擅于結合線條效果沖切互用，一任天然；線條厚重，方中寓圓，刀法以沖刀為主，方圓銳鈍。除秦漢印外，他還學習丁敬身、齊白石、吳昌碩、趙之謙等流派印章以及甲骨文印、圖形印，認為多學些各種形式的印章，可以豐富印面的效果與風格，秦漢印為本，流派印為用，加上現(xiàn)代人的審美，可產生新的境界，新的風格，以古為新，亦復如是。

以明還能寫詩聯(lián)和古體散文。其《觀祈風樓主寫竹》一詩，筆行風雨，如見千竿，“人生好比瀟瀟竹，幾節(jié)高來幾節(jié)低”，頗有人生哲理；《遷播瑤溪二十四景》一文，音節(jié)跌宕，如見清溪，如聞花香；《太行紀游》一文，筆重神凝，似見千峰巍峨，萬壑壁立，又見一抹煙雨，飄蕩其中。

總而言之，以明的詩、書、畫、印見法度，見意趣，見神韻，見人格，見心靈。

（文/陳傳席，中國人民大學二級教授，中國美術家協(xié)會原理論委員會副主任）