展覽地點(diǎn)：A4美術(shù)館（麓鎮(zhèn)山頂廣場(chǎng)）3F展廳

策展人：楊玉婷

楚思賢作為A4美術(shù)館2025年Y4 Project青年藝術(shù)家展覽項(xiàng)目第一期入選藝術(shù)家將呈現(xiàn)其個(gè)展“楚思賢的偏離一非再現(xiàn)性繪畫”。

本次展覽圍繞藝術(shù)家楚思賢自2019年以來(lái)逐步確立的一套繪畫理論體系展開(kāi)，該體系以“再現(xiàn)”與“偏離”為核心概念，試圖重新建構(gòu)繪畫的發(fā)生機(jī)制與其認(rèn)知結(jié)構(gòu)。楚思賢將“再現(xiàn)”界定為繪畫者在建構(gòu)圖像過(guò)程中，通過(guò)顏色與線條關(guān)系的組織來(lái)模擬可見(jiàn)對(duì)象或不可見(jiàn)想法，即一種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的復(fù)現(xiàn)機(jī)制；而“偏離”則指繪畫者在再現(xiàn)過(guò)程中因個(gè)體化的觀察方式、身體操作與認(rèn)知結(jié)構(gòu)等所自然產(chǎn)生的系統(tǒng)性差異。這些差異不僅不可避免，反而構(gòu)成了繪畫行為中主體性不可替代的痕跡一亦即繪畫中“繪畫者”的存在方式。

在楚思賢看來(lái)，繪畫的意義不在于以追求再現(xiàn)的準(zhǔn)確性而抑制或修正由個(gè)體差異所帶來(lái)的“偏離”，而在于釋放那些在再現(xiàn)過(guò)程中不可避免的偏離。正是這種“偏離”作為一種非圖像化、非程序化、不可規(guī)范的生成機(jī)制，使得繪畫超越了再現(xiàn)帶來(lái)的工具化邏輯，成為對(duì)于技術(shù)控制的逃逸路徑。繪畫者由此不再是作為觀看者服務(wù)的審美工具，而是重新成為自身繪畫行為的主體。

本次展覽呈現(xiàn)楚思賢在其“偏離繪畫”理論框架下創(chuàng)作的四個(gè)系列作品：“消失的觀看者”Ys,t’sS0Easy”“繪畫的偏離形式”與“寒林野愛(ài)”。

消失的觀看者

楚思賢將畫封藏在了運(yùn)送它的物流箱里，在與作品同尺寸的畫框中，運(yùn)用同位置的線條與顏色的文字描繪，呈現(xiàn)這些看不見(jiàn)的作品圖像。觀眾可以嘗試通過(guò)藝術(shù)家的文字描繪想象箱中的作品畫面。

在當(dāng)下繪畫的過(guò)程中，觀看者的審美主導(dǎo)著繪畫，以繪畫的結(jié)果審美作為引導(dǎo)繪畫發(fā)生的動(dòng)力。然而在這一過(guò)程中，必然使得繪畫者自身被抑制，淪為技術(shù)性的繪畫工具。然而觀看者是難以被馴服的，因?yàn)樗趥€(gè)體身上建立的復(fù)雜性，讓我們很難意識(shí)到個(gè)體的認(rèn)知來(lái)自于自覺(jué)還是外在環(huán)境的影響。但觀看者的審美無(wú)疑構(gòu)成了一個(gè)個(gè)他者的標(biāo)準(zhǔn)，而作為行動(dòng)中的繪畫者不應(yīng)該束縛于這樣的規(guī)訓(xùn)。因此我們必須使得觀看者退場(chǎng)，讓他們停止結(jié)果觀看。讓他們?cè)谛袆?dòng)中重啟觀看，在觀看中成為一名繪畫者。（楚思賢）

繪畫的偏離形式

楚思賢在踐行其以“再現(xiàn)”與“偏離”為核心概念的理論下發(fā)展出了兩個(gè)畫面形式：畫面的三分形式、線條與顏色的分離形式。

畫面三分的形式會(huì)使觀看者不會(huì)在第一時(shí)間認(rèn)為它們是一個(gè)整體畫面。而這種對(duì)觀看的阻礙，或者說(shuō)對(duì)單一畫面認(rèn)識(shí)的打破，會(huì)促使觀看者在畫面中重構(gòu)對(duì)畫面的認(rèn)知，同時(shí)產(chǎn)生觀看的偏離或是新的觀看經(jīng)驗(yàn)的生成。（楚思賢）

NT6 FREEMANN,公民氣施工擋板1，布面丙烯、噴漆，127x170Cm,20252025年，楚思賢和涂鴉寫手NIT以NT&FREEMANN組合的方式，開(kāi)始了他們作為涂鴉寫手組合的創(chuàng)作。楚思賢將其“偏離”的繪畫方式與涂鴉簽名書寫的方式結(jié)合，通過(guò)合作嘗試探索繪畫和涂鴉、寫與畫之間的可能。

我們以再現(xiàn)真實(shí)街頭的涂鴉為動(dòng)機(jī)，在涂鴉過(guò)程中自發(fā)地產(chǎn)生偏離，可以保留再現(xiàn)的誤差或是一些再現(xiàn)過(guò)程中的新想法，形成新的字體語(yǔ)言，并且在這一過(guò)程中更加簡(jiǎn)化和強(qiáng)調(diào)書寫的意義，去掉過(guò)度繁雜的裝飾性，把握書寫中最直接和筆勢(shì)的部分，呈現(xiàn)出書寫的鮮活狀態(tài)。（楚思賢）

寒林野愛(ài)

楚思賢與創(chuàng)作當(dāng)代水墨的王叔重合作，通過(guò)傳統(tǒng)樹石題材融合中西繪畫邏輯，探討愛(ài)欲釋放與文化主體性。

我們大量使用世界繪畫中常見(jiàn)的典型繪畫邏輯和技法，如中國(guó)畫中的皴法、西方的空間透視、噴漆的霧化等，并以書法和“寒林”作為形式的內(nèi)容載體共同創(chuàng)作。最終呈現(xiàn)出一種基于繪畫效果一也就是線和顏色關(guān)系為基本單位的敘事畫面，同時(shí)在這種關(guān)系敘事中投射出創(chuàng)作者自身所處的文化狀態(tài)和美學(xué)判斷。（楚思賢）

關(guān)于藝術(shù)家

楚思賢 a.k.a.Freemann

一個(gè)構(gòu)建當(dāng)下繪畫勇氣的工作者

著有《繪畫的再現(xiàn)與偏離》（發(fā)表于公眾號(hào)：FreemanArt)

1993年出生于四川川瀘州

2016年本科畢業(yè)于意大利烏爾比諾美術(shù)學(xué)院繪畫系

2017年-2018年就讀于意大利羅馬第三大學(xué)建筑學(xué)系

2019年研究生畢業(yè)于意大利烏爾比諾美術(shù)學(xué)院繪畫系

2022年開(kāi)設(shè)自媒體賬號(hào)：FreemanArt

現(xiàn)工作、生活于四川川成都