學(xué)術(shù)主持：李安源

策展人：李文鋼

承辦單位：南京雨花美術(shù)館

協(xié)辦單位：南京新曜藝術(shù)研究院、江蘇聚賢堂藝術(shù)品有限公司

前 言

今年暑假，收到杭州畫家潘汶汛寄來(lái)的畫集，集中一篇《天落水》的長(zhǎng)文，將她的審美經(jīng)驗(yàn)與童年經(jīng)歷相勾連，真是又寂寞又美好的生命體驗(yàn)。閱讀她的文字讓我感慨，審美和知識(shí)真是兩個(gè)不同的系統(tǒng)。審美是一種獨(dú)立的本能，它關(guān)乎天真之眼的直覺(jué)及與生俱來(lái)的自然共情，而知識(shí)則是遲其一步的邏輯結(jié)論。特別是在日常生活（包括學(xué)院教育）中，人們往往先驗(yàn)地將二者混為一談，以致很多畫者誤將知識(shí)視為審美的鑰匙，從而淪為知識(shí)（傳統(tǒng)）的奴隸而不自知，終其一生也未能開啟自我審美系統(tǒng)。關(guān)于以上的認(rèn)知，在畫家江宏偉的新書《只有花兒不會(huì)老》中也同樣得到了驗(yàn)證。

在當(dāng)代畫壇，江宏偉的繪畫被公認(rèn)為一種教科書式的獨(dú)特審美個(gè)案。但以我和他的熟悉程度，重新認(rèn)識(shí)江宏偉是一件很困難的事情。于我而言，江宏偉早已祛魅，也就是說(shuō)，我和他多年的交往經(jīng)歷相當(dāng)單一。大抵是下午六點(diǎn)左右，一踏入江府便立即夜宴，盛裝上陣的大圓桌象時(shí)光之輪轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，之后幾個(gè)小時(shí)的聊天有趣但過(guò)于冗長(zhǎng)，譬如他對(duì)人性的觀察和對(duì)自然的理解同樣深入，將人類歷史的叢林法則與自然規(guī)則等同的觀點(diǎn)，每每引起我倆激烈的爭(zhēng)論。但過(guò)后細(xì)思，我又不得不承認(rèn)他說(shuō)的是現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)和自然一樣，看似平靜，實(shí)則殘酷。從這個(gè)角度而言，江宏偉是一位現(xiàn)實(shí)主義者。

抽象繪畫的鼻祖康丁斯基曾說(shuō)，一切藝術(shù)的形式，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)必須服從自然。閱讀江宏偉的繪畫，自然既是主題又是形式本身。從江宏偉的繪畫中獲得愉悅毫不費(fèi)勁，但是真正讀懂卻并非易事，這關(guān)乎極具私人化的生活閱歷與生命體驗(yàn)，而他觀察自然又往往能遷移洞悉人性及自然奧秘的深處，從而形成其獨(dú)立的審美趣味與精神狀態(tài)。在隨筆集《只有花兒不會(huì)老》中，江宏偉對(duì)自然極盡精微的觀察與體驗(yàn)令人動(dòng)容，令我看到了畫家面對(duì)世界及醒視自我的懇切。作為與歲月的抵抗之矛，邁向古稀之年的江宏偉仍然每日端坐案邊，日復(fù)一日地渲染著那個(gè)屬于他個(gè)人的理想世界。這種誠(chéng)意，讓他暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)世界的喧囂，在這里他是世界之王，他統(tǒng)轄著奇禽異卉的秩序，編織著一個(gè)對(duì)立于現(xiàn)實(shí)世界的美麗謊言。

作為與隨筆集《只有花兒不會(huì)老》的同名展覽，畫家精選了近六十幅書中插圖的作品原作，是江宏偉花鳥畫創(chuàng)作主題最為豐富的集中展示。倘將他的隨筆集參相體會(huì)，非但會(huì)獲得一些久違自然之后的審美啟示，更重要的就像畫家反復(fù)提醒讀者，真正的藝術(shù)無(wú)法在教科書中獲得，包括模仿江宏偉本人的風(fēng)格同樣危險(xiǎn)。

（文/李安源，2025年9月5日晨于杭州西湖玉皇山莊）