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作者:柯平2012-08-09 10:30:27 來源:南京日報
柯平
300多年前，當被問及生平杰作時，早已聲名在外的李漁竟然笑瞇瞇地說：“我這一輩子有兩件特別得意的事情，一是劇本創(chuàng)作上的不同凡響，另外一件就是對居室環(huán)境的美化。”他希望別人能將后者看成是他用另一種文字寫成的杰作。事實上，這位大文人在家裝設計中的許多奇思妙想，確實足以讓人驚嘆。
在同時代某些相好朋友眼里，當時年過知天命、以“湖上笠翁”自號的李漁，是憤世而不嫉俗的。由于仕途功名上的失意，加上時局動蕩，家不得不成了他唯一感到溫暖和可以自由施展抱負的地方，以致宅中事無巨細，他一律喜歡自己親自動手。用他自己的話來說，叫做“一枝一角必令出自己裁，使經其地入其室者，如讀湖上笠翁之書”。
特別是在金陵安頓下來之后，李漁的心思開始從庭院退入內室。如何使家居生活更舒適、同時也更顯示個性？很長一段時間內，他一直躲在書房里，以“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的勁頭苦思冥想，并從中獲得在政治及交游生涯中難以獲得的樂趣。
李漁的智慧、才情、力量和美學觀念深深滲入到日常生活的肌理中，并在每一件用具、每一片磚瓦，甚至一只瓦罐和一只焚香銅爐上都留下自己的思想與手跡。比如斜筑籬笆呀，精植園蔬呀，修剪花徑呀，研究茶花的新式栽培法呀，沒有任何事物能拒絕他那平中見奇見巧的風格印記。
簡單涼杌
實用小發(fā)明應對酷暑
李漁移居南京后的第3年，就碰上了百年不遇的酷暑。對于300多年前的居住者來說，除了讓丫環(huán)打扇和吃井水鎮(zhèn)的西瓜外，似乎想不出什么別的辦法可以對付。然而，到了這個炎炎長夏過去將近一半時，一件新的抗暑用品——涼杌——終于被發(fā)明出來了，既簡單又實用。
具體的制法是：先請木匠做個結實的方柜，鑲嵌油灰漆好，上面空著。然后把井水灌進去，再蓋上一片薄瓦充作凳面，“其冷如冰，熱復換水”。這里有兩個技術上的要求必須說明，一是油漆手藝一定要高明，保證方匣不漏水；第二就是覆在上面充作凳面的方瓦必須定制，最好是要江西景德鎮(zhèn)產的。宜興產的雖然也可將就，但制冷效果顯然就要差一些。
以今天的眼光來看，制作涼杌的最佳材料應該是塑料或者玻璃，而不是木材。但不管別人怎么認為，至少在李漁時代，作為一種所費無多、簡單可行的降溫方法，走的又是大眾化路子，涼杌的實用價值都不容小覷。我曾經仔細估算過價格，即便以目前的造價而言，大約百來塊錢就能打發(fā)。因此，今天如果有人具有濃厚的懷舊心理，最主要的是還必須身體硬朗、不怕疾病秋后算賬，我想他倒是不妨依樣畫葫蘆，自己動手，做它一個試上一試的。
扇形借景窗
墻壁處理藝術化
對家庭裝修中墻壁的藝術化處理，也可謂李漁的一項自鳴得意的發(fā)明。按照當時行業(yè)的施工標準，一般都以裱糊為主，不是采用糊墻紙的方法處理，就是進行粉刷。而李漁提出的觀點在成本上具有很大的優(yōu)勢：采用實貼手段，甚至干脆像幾百年后首都機場轟動一時的壁畫那樣，讓畫家將作品直接往上面畫就行了，非但程序、工價都能減下來，說不定還能重現(xiàn)前人“何年顧虎頭，滿壁畫滄州”那樣令人神往的意境。
書房最宜瀟灑，因此千萬注意不可使用墻漆，那樣做會使你顯得非常俗氣。碗柜一定要多設架板，以增大其容積，按形狀、大小分別置放，使用起來就會感到很方便。香爐的最佳位置不是在桌子的正中，試試將它稍偏一些，可能就有別致的風韻產生。而燈燭如果又想節(jié)省，同時又不影響到照明效果，最簡單的辦法莫過于在分隔兩個房間的墻壁上開一個小孔，方形、菱形、半圓形什么的都可以，把燈臺放在中間，這樣一盞燈就能起到兩盞燈的作用。
在金陵住下后的第二天，甚至在行李尚未打開、整理的情況下，李漁便一個人拿了工具跑到樓上書房，叮叮當當忙乎起來，后來又心急火燎地讓家仆去請木匠泥工。等到幾天后有人上去，看到墻壁靠南一面多出了兩扇古雅別致的梅窗，而且自然是他所喜歡的扇面形的，這才終于真相大白。
除了這種扇形借景窗外，李漁還設計了山水圖窗、外推板裝花式窗、花卉蟲鳥窗等一二十式。有一次，他甚至費時半月，將一截老梅的枯干通過借景法，精心制作成一扇幾可亂真的“梅窗”。
床上架花
傳統(tǒng)床帳的改革
這期間，李漁還對傳統(tǒng)的床帳進行了改革。多年來他一直喜歡效法蘇東坡“無事此長臥，一日勝二日”的慵懶閑散，以他一向的審美情趣來看，對花與倚枕，稱得上是文人生涯中的兩件樂事，不過問題在于，這二美常常不能得兼。比如看花的時候，身體大多或倚或站，或徘徊亭臺池榭，心曠神怡之余，腰腳卻是著實有些酸痛的。而躺在床上雖然輕松、愜意，看到的卻只能是天花板或帳頂。
經過反復多次的構想實驗，李漁終于發(fā)明出一整套行之有效的方案，從“床令著花”、“帳使有骨”、“帳宜加鎖”、“床要著裙”這些技術要求來看，法度之嚴密比他寫的《聲律啟蒙》一書恐怕寬松不了多少。
至于具體談到那個稀奇古怪的床上架花之法，估計也只有李漁那異于常人的腦子才想得出來：“于床帳之內先設掛板，以為坐花之實，而托板又勿露板形，妙在鼻受花香，儼然身眠樹下”。
這樣的享受自然非一般人所能想象，連李漁自己當時都認為已經超出了凡俗和紅塵的極限。有一天深夜他從夢中突然醒來，鼻間幽芬繚繞，身體飄飄欲仙，于是把老婆搖醒了說：“我輩何人，遽有此福，得無折盡生平之福乎？”瞧！得意到這個分上。
巧設機關
壁畫上的鸚鵡能飛起來
據(jù)說還發(fā)生過這樣一件事情：一天，有一幫文壇哥們到他家里閑聊，最后在客廳里坐下來，一邊喝茶一邊鑒賞墻上的壁畫。這是一幅出自當時南京城里丹青名手的巨幅花鳥，藝術上雖說不上有多少出色之處，但是，在他們仰觀的過程中，令人驚詫的事情發(fā)生了──只見畫上的那只鸚鵡突然飛動起來，翅膀撲楞楞地扇動，甚至還貨真價實地叫了幾聲，音色清越響亮，然后又棲在壁畫原來的位置上一動不動了。
客人中有幾位新相識，早已驚得目瞪口呆，而那些熟悉他的朋友雖然大開眼界，但大多還是能夠做到安之若素。因為對他們而言，不用說也知道，這自然又是這位“家不驚人死不休”的李某人的杰作。
具體的做法聽起來可能有些復雜，但實際操作并不太難——“先于所畫松枝之上，穴一小小壁孔，后以架鸚鵡者插入其中，務使極固，往來跳躍，不致動搖。松為著色之松，鳥亦有色之鳥，互相映發(fā)，有如一筆寫成。”
當客人們“無不色飛神變，而稱巧奪天工”時，可以想象李漁站在一旁容光煥發(fā)、拈須微笑的樣子。那時候他心里的得意勁兒，比之前不久京師龔芝麓尚書來函盛贊他的劇本新作，恐怕還要有過之而不及吧！
1673年的殘冬，南京城里雪深及膝，李漁到北京山西等地大撈了一把之后，精疲力竭回到家，甚至來不及撣去肩頭的霜雪，就迫不及待地躺進書房內那只奇特的暖椅，長長舒出一口氣，旅途的倦意頓時一掃而盡。
說起來，這把“前后置門、兩傍鑲板”，形狀古里古怪的椅子也是他一生中那些巧奪天工的發(fā)明之一，甚至可以說是其中最出色的——至少他自己這么認為。
光從外觀上看，這玩意頗有些像是今天的豪華老板椅，但內在功能上的差異何止天壤之別。光憑它那神奇的節(jié)能效果，就值得好好學習。根據(jù)《閑情偶寄》里的原始記錄，這把椅子每天只需消耗很少一點木炭，就能讓人一整天都享受如坐春風的感覺。還是來聽聽他自己是怎么說的吧：“此椅之妙。全在安抽替(屜)于腳柵之下……抽替以板為之，底嵌薄磚，四周鑲銅。置炭其中，上以灰覆，則火氣不烈，而滿座皆溫。自朝至暮，止用小炭四塊。”“只此一物，御盡奇寒”。
當然，此椅之妙應該遠不止于此，從形式和結構上來分析，可以說它充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具一物多用的風格與特征，這在十七世紀的中國工藝史上無疑具有先鋒意義。比如你累了時可以當床睡覺，肚子餓時又可以當餐桌，置炭的抽屜里放一香餅，就是現(xiàn)成的香爐。在桌面上鑿孔放硯臺，可免因天冷墨汁結冰、動筆寫作時必須時時呵凍之苦。而衣服受潮時又可作熏籠用。更有意思的是，如果有需要，據(jù)說它還能頂替轎子的作用：“游山訪友，何須另覓肩輿？只須加以杠柱，覆以衣頂，則沖寒冒雨，體有余溫。”李漁甚至說，有了這寶貝，古人說的王子猷雪夜訪戴的私人游艇大可當廢品賣了，孟浩然踏雪尋詩的那匹毛驢也可宰掉下酒了。話雖然有點夸張，東西確實是好東西，加上造價低廉，如果能夠批量生產投放市場，所獲得的收益，想必要比他為賺錢而編的那些雜書強多了。
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