紫砂壺工藝優(yōu)秀傳統(tǒng)的精髓，是先輩們嘔心瀝血和畢智窮工造就而成的，也是流經(jīng)歷史長河，泥沙俱下而積淀的精華。故在我的創(chuàng)作過程中，我“萬變不離其宗”，我沒有丟失傳統(tǒng)這一主心軸。當(dāng)然，紫砂壺工藝隨著時代、社會的發(fā)展也在不斷發(fā)展著。這就要求作為壺藝傳人之一的我們，在秉承傳統(tǒng)制作工藝的同時也要融入新的理念。
素日有暇，我經(jīng)常拜讀各紫砂專家、行家的經(jīng)典之論，頗受教益，今結(jié)合學(xué)習(xí)心得以及數(shù)十年的工作經(jīng)驗，結(jié)合自身之感受，就紫砂的創(chuàng)作設(shè)計，我總結(jié)出了八個字，即簡練、明晰、清新、功能。這個八字看似容易，可真正要做到卻不易入手。鎖定這一目標(biāo)后，我很長一段時間都在探索怎樣才能在作品中體現(xiàn)出這八個字，圍繞這八個字苦下功夫后，我從中不斷發(fā)掘出紫砂藝術(shù)的內(nèi)蘊，拓展了自身文化藝術(shù)的涵蓋面，升華了自己作品的藝術(shù)層次，增強(qiáng)紫砂藝術(shù)通過自己理解后的感染力，很多優(yōu)秀的作品使人看后賞心悅目。本文僅對我的切身感受，談些膚淺認(rèn)識，以博引玉之鳴。

簡練中存意趣
簡練可顯高雅，繁雜易入俗套，這是常理。縱觀紫砂歷史中的經(jīng)典作品，其造型完全沒有任何多余的語言，如仿古壺、石瓢壺、掇球壺等等，無一不是以寥寥幾筆勾畫出壺的整體，不添加任何圖騰飾物，簡潔明了，卻不乏氣韻生動。線條流暢，比例協(xié)調(diào)，達(dá)到簡而不薄，簡而不飄，簡練中有深度。這些經(jīng)典造型得以深入人心，世代流傳，充分說明，簡練乃民族審美情趣的共好。
感悟到其真諦所在后，我在創(chuàng)作時便靜心反思，亦著重以簡練技法為切入基準(zhǔn)點，摻入現(xiàn)代審美意識，從而展開曲線的變化勾勒出壺體造型。在壺嘴、壺把、壺紐處理上，亦繼續(xù)沿承簡練風(fēng)格，俗語云：把隨壺身走。壺把并壺體連接順暢，點與面相互呼應(yīng)，整體氣勢合為一體，沉淀內(nèi)在神韻。
當(dāng)然，紫砂壺工藝在趣亦在理，知理知趣方為上乘，程序化的流程會淹沒其靈性，因此在制作過程中，我很強(qiáng)調(diào)作品的生命力，讓簡練的線條產(chǎn)生靜中有動，波濤起伏的生動韻律的活力感，呈現(xiàn)勢、意、趣，三者的合一。

清晰中現(xiàn)明朗
每件作品都應(yīng)具有明朗清晰的個人化格調(diào)與意念。一件作品如有繁亂不堪，含糊不清，比例失調(diào)等弊端存在，就談不上有明晰之感了。相反，在簡練中顯生機(jī)，在平面中求變化，在點、線、面中求韻律，將這三者相互滲透，融會貫通后，大膽地去繁就簡，實現(xiàn)有輪有廓，方圓規(guī)矩，細(xì)致精到。風(fēng)采神姿使人一目了然，作品自然就明晰優(yōu)雅。這其實就是紫砂壺怡情養(yǎng)性，激濁揚清的底蘊。
壺的立體造型首先得講究體積效果，它占據(jù)一定空間，但是任何視點，任何局部又都必須呈現(xiàn)出藝術(shù)美感和魅力。這既是矛盾又是統(tǒng)一，因而我在創(chuàng)作時，十分注意體積的控制，取舍得當(dāng)，絕不臃腫，盡可能多留出空間，立形盡意，意在其中，抽象中意會其行，在形體中善解其“神”，使作品明快灑脫，韻富靈氣。如景舟的如意仿古壺，在傳統(tǒng)仿古扁壺的造型上加飾如意筋紋，使作品立意生動，風(fēng)格盡顯。壺口沿壺蓋截成一條圓線，口、蓋各占其半，待蓋上壺蓋即吻合成一條飽滿弧線。純手工在園壺體上作凹線如意紋，無扎實功力者是難以為之。

清潤中求新意
好的作品要具有清新的感覺。以上二方面都是極為重要的藝術(shù)處理手段，互為互用，相輔相成，若缺其一，倘若缺失，就會失去清新之感。從來佳茗似佳人，猶如一幅好的畫作清新怡人，能使人動感生情。同樣，優(yōu)秀的紫砂壺藝，亦會產(chǎn)生激情清新，愛不釋手的感染力。而要達(dá)到清新的意境，必須主次分明，層次清楚，易趣豁朗，別開生面。
在歷史傳統(tǒng)的紫砂壺中，也不乏這一藝術(shù)效果。以《掇球》壺為例，該壺由三個圓球壘疊，壺體以拋物面形成大球體，壺蓋為中球體，壺紐為小球體，取舍成形，比例恰當(dāng)，壺口與蓋邊輔以粗細(xì)兩條線，形成強(qiáng)烈對比，壺嘴、壺把均大小比例得當(dāng)，整個造型透出穩(wěn)中見秀，有力度、有張力，具有強(qiáng)烈的清新大雅之氣。

功能中倡實用
不同的器皿具備不同的功能作用。紫砂工藝品也不例外，在設(shè)計時十分講究形、器、用三者之間的關(guān)系和作用，也就是我們常說的“形式與實用相結(jié)合”。紫砂壺作為茶壺，首先要考慮其實用性。
一般來說，在不破壞整體造型和諧的前提下，我會有意識把壺口口面稍作放寬放大，以便于置入茶葉。壺嘴我則偏愛直嘴形式，這樣提壺倒茶時出水順暢有力，通暢無阻。設(shè)計壺把時，壺把上端略粗，壺把下端則略細(xì)瘦些，形成對比，制造活力，區(qū)別于一般傳統(tǒng)壺的上下一致。從物理學(xué)角度分析，把握時的弧度恰好貼合手部，粗細(xì)適宜，手感舒適，而將壺把的重心上移，增強(qiáng)了傾斜時的穩(wěn)定性。這些特點在以往的作品中都有體現(xiàn)。為此在創(chuàng)作此套茶壺時，仍保留被壺友們認(rèn)可的格調(diào)，做到形式與實用的高度統(tǒng)一和完善的有機(jī)結(jié)合。
幾十年以來，在不斷從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我始終認(rèn)為，會做壺僅僅是一門技術(shù)，是吃飯生存的基礎(chǔ)本領(lǐng)，但要深層次去把握住壺藝的奧秘，確實還需要必不可少的“技巧”方式來應(yīng)用。“巧”既包含思維邏輯、藝術(shù)修養(yǎng)和文化素質(zhì)，還需要有嫻熟的技術(shù)手段。俗話說：“熟能生巧”。
在長期實踐中探索成熟，在制作過程中覓得真智慧，技術(shù)和技巧并重，在壺藝創(chuàng)作中十年磨一劍，就能胸有成竹，游刃有余地自由馳騁于紫砂壺藝的天地之中，所以做壺的過程，其實是一個修行的過程。