紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果，而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺藝經過長期的發展，陶工創制了不少精煉別致的壺樣，這些設計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型美是一個很值得探索的題目。

重心與穩定性

紫砂壺的造型基本上要符合穩的要求，穩除指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，并落在壺底的中心點，所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋羊桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀均稱。又如小型竹節壺，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部內斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。 嘴和把在壺體上的均衡 紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過重，或是壺把向外回轉得過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響造型的均衡。

一般壺嘴和壺把裝配形式有：

（一）壺的嘴和把在壺體兩側以對稱形式展開，這種形式具有端莊、安定的效果。

（二）壺體兩側的嘴和把都朝一方向傾斜，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得徒刑均衡的同時，也產生動感。要取得嘴、把與壺嘴的均衡，我們要因壺嘴的造型來處理。如果壺嘴是屬三彎形，我們要用"三平"手法來裝置嘴和把。三平就是嘴和把的最高點要與壺口取平。此外，壺嘴所占的長方形空間要與壺把相若。有時因壺把的回轉位所占的空間比嘴部位大，我們便要把壺嘴安裝得比壺把稍微外傾一點，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺的平衡。

除三平法外，嘴和把也可依一個三角形的結構來裝置。

首先以壺底中心為點，以壺口為頂線，畫出一個倒立的等腰三角形，以決定嘴和把的位置。這處理方法，多用在安裝一彎嘴上。這種不求嘴和把在體量上相等，而是以嘴上部和把上部的曲度相呼應，并以壺口兩側至嘴、把部份相等的虛空間來取得整體的均衡。以這種手法處理的一彎嘴壺有掇球壺、漢扁壺和線云壺等，它們的造型都予以人生動活潑之感。

對比與調和

紫砂壺造型設計上的對比與調和是利壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

如一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比 中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調。

實體與虛空間

實體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可達到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重。但通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

整體與局部

壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機的結合。

壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交待明確，干凈利落，致使造型能與人明快精確的感覺。

至于壺蓋，它的結構可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。

一般瓷壺因成型工藝的局限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無釉，手工形成精細，所以嵌、截、壓蓋結構兼有。從壺口與壺蓋結構上看，嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富，而截蓋的結構則使壺體與蓋面連接一體， 加強造型的整體性。但是，無論是用那種結構的壺蓋，在整體造型上都要做到"貫氣"，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。

壺鈕的造型為求取得與主體的協調，設計者往往將其外形做成主體正立形或倒立形的縮小，或是主體與蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡單，但細部的處理仍要做到一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的銜接，應注意過度自然，防止生硬。與壺蓋渾然一體。此外紫砂壺也有用貫接線結構接合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線線交待干凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點。

紫砂壺造型的有機形態

在陶瓷生產中，自輪制成型工藝發明后，圓形器便成了器形的主流，這是因為圓器使用方便，易于生產。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內。而紫砂壺則打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對稱形體，亦可做出許多非對稱和有雕塑感的壺類。這種有機造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間，造型領域的擴大，使壺體的設計樣式更豐富多變，花貨類中的樹癭壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壺、追月壺和小之泉壺等都是非對稱形式的有機造型表現，這種造型是通過周視效果來表現其整體統一感，其設計是多層次的結構變化。設計者把造型最富變化的線、面、體表現在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各部分造型在連續變化中取得有機的溶合。如南瓜壺，它以視覺上的回環轉向來表達自然微型機的變化感和造型上的整體感。 組合套疊結構 日用陶瓷的組合套疊結構，是方便使用和存放節省空間。組合結構除要滿足實用功能外，在造型上也要取得各組合件的變化與統一。 近年宜興出產的組合套疊茶具，除符合茶具的使用功能外，更充分利 紫砂原料性能和成工藝的長處。以竹爐茶具為例，它以紫砂傳統中最熟悉的竹為題材。在造型結構上，設計者以上段竹干的空間為容水的壺體，配上嘴、提系、竹橋蓋鈕等附件，做成茶壺。竹干下段則以等距分割四個方形洞口，內裝四個茶杯，中心有一小盅點燃酒精，備溫茶之用。造型無論是套疊起或分拆開都能達到局部與整體的統一。

紫砂套茶具是紫砂壺藝創造發展的一個新方向。從這里可以說明，只要對不斷變化的生活需要深入研究，創作者必然會生產出在功能和結構上所突破的設計，而這種創作意念，正是紫砂工藝發展的本體動力。