宜興紫砂是一種沒有受到地?zé)岣邷刈饔玫奈宀视袷仙暗V巖的主要產(chǎn)地在丁蜀鎮(zhèn)黃龍山，每一個地段的礦巖顏色各異，紫黃紅綠白黑等或二者顏色兼有被稱之為五色土。由于所含的化學(xué)成分各異，所以每種顏色的泥料在燒制過程中，不同的溫度，不同的氣氛而呈現(xiàn)不同的顏色和肌理效果，其出現(xiàn)意想不到的色彩變化，被人們命名為紫砂窯變，紫砂的窯變燒制技法，在未來將被人們越來越重視，溫潤的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，給做工精湛的紫砂工藝增添了無窮的魄力，就像中國畫中的潤色一般，更具自然天成，人們在不改變材料其質(zhì)地，泥料純正，顏色天然，個性獨立，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點。紫砂窯變將引導(dǎo)消費、收藏。
　　紫砂窯變是紫砂工藝的一次革命，它使原本可以重復(fù)制作的紫砂壺工藝，通過色彩的天然變化達到不可復(fù)制的效果，同樣的造型，色彩各異，以至決定了紫砂壺的價格高低，就跟玉器一樣。故有紫砂窯變可遇不可求的美譽，被公認為紫砂藝術(shù)的最高境界。
　　紫砂窯變燒制技術(shù)是一項復(fù)雜的創(chuàng)作思維理念，創(chuàng)造者應(yīng)對紫砂材質(zhì)有深入的研究，嫻熟的燒制技術(shù)，以及對紫砂藝術(shù)的那股執(zhí)著精神。
　　選擇一把上好窯變紫砂壺，就如選擇大自然中的奇石一般，可以從以下幾個方面觀察：色彩的過渡自然程度；顏色的豐富多彩；色彩的稀有程度；顏色與造型的恰到好處；火焰的美麗痕跡；以及窯變的趣味性。
　　紫砂窯變的色彩過渡是一個自然的過渡，它是通過窯中氣流的變化形成，是對壺體表皮的色彩作用，色彩與色彩的中間過渡自然，紫砂窯變的色彩跟自然界中的顏色一樣，不是單一顏色，燒制出的色彩，隨著時間的推移，泡茶的次數(shù)增多而起著變化，有可能黃中發(fā)綠，綠中泛黃、泛紅，黃的更橙，綠的更翠，紅的更沉，紫中泛青，或者中間泛出各種自然的顆粒顏色，但所有的變化都是很自然的色彩變化，妙不可言。紫砂窯變的色彩，極大地豐富了紫砂壺藝中的色彩變化，使紫砂壺的顏色從20世紀50年代至今靠化工原料拼制出來的顏色逐步向純天然純綠色色彩過渡，為人們的健康飲茶，快樂人生提供了一個良好的器具。
　　欣賞紫砂窯變色彩，猶如進入一個色彩的世界，各種黃色、各種紫色、各種綠色、金黃色、翠綠色，應(yīng)有盡有，很多色彩，色中藏色，色中泛色，看似綠色卻映著紅色和紫色，看似黑色卻透著紅色，看似鐵色卻滲出藍色，黃色中透著綠色，棕色中透出各種顆粒色彩，均衡，交融、飄落。在太陽光下絢麗多彩，美麗絕倫．
　　紫砂窯變色彩稀有是決定壺的價值的一個重要方面，由于窯變工藝受燒制技術(shù)的極大影響，故稀有而又美麗的窯變色彩是不容易出現(xiàn)的如紅泥在變化中出現(xiàn)閃耀的光澤變化。恰到好處的紅與黑，紅泥變成草綠色，墨黑中間閃耀著紅色的碎星，藍色、或金屬色、是與非是。
　　紫泥燒成漆黑色，黑中泛紅，閃著火的耀眼光澤，或變成黃色或燒成均勻的浮雕顆粒，或燒成紫紅色，猶如雞血殘痕。本山綠泥燒成綠色，七彩星，棕色、翠綠色、軍綠色、翠色中泛出黃色彩星，各種梨色等等，有時出現(xiàn)像上釉一樣的藝術(shù)效果。
　　紫砂窯變的色彩形成藝術(shù)化，在變化中得以升華，形成布局合乎情理。或多或少，或深或淺，面大面小深淺鴛鴦，陰陽相補，極度自然，充分體現(xiàn)出美感，也是紫砂窯變壺價值的所在．
　　紫砂窯變是紫砂器具在裸燒下進行的工藝，故在龍窯里、液化氣窯中都能出現(xiàn)許多火的痕跡，猶如七色彩虹，自然天成，讓人產(chǎn)生強烈的美感，通過火中面與面的火焰的流動，漸漸變成線條的出現(xiàn)，留在壺體上的是美麗的流云，奇怪的夢境，被譽為神品。
　　在中國陶瓷史上，陶器裸燒藝術(shù)是一個空白，古代陶器上釉在龍窯里燒制出現(xiàn)美麗的火的痕跡卻因器物本身已經(jīng)殘缺而被拋棄，隨著現(xiàn)代人的審美觀的改變，藝術(shù)家返樸歸真的追求，一些被認為是殘缺美的作品漸漸地被人們所接受，給純正紫砂窯變帶來了新的天地，成為人們對天人合一的高境界追求。窯變作品猶如自然界中一件物品而難以尋求雷同，紫砂窯變，追求的是一種新的紫砂藝術(shù)理念，給傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)添上濃濃的一筆，開創(chuàng)了劃時代的紫砂審美。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——華建民