行筆速度，即為書(shū)者執(zhí)筆進(jìn)行書(shū)法書(shū)寫(xiě)時(shí)，依據(jù)書(shū)作內(nèi)容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態(tài)勢(shì)，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書(shū)法藝術(shù)中最重要、最關(guān)鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統(tǒng)稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分。總體上講，行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一幅書(shū)作的。但是，行筆速度的狀態(tài)，在一定程度上又影響和制約著用筆其他要素藝術(shù)效果的發(fā)揮，甚至影響列一幅書(shū)作藝術(shù)價(jià)值的高低。然而，人們?cè)诜治鲅芯抗P法寸，往往對(duì)筆鋒角度、筆鋒著紙深度等要素的重視關(guān)注程度高于行筆速度，造成許多書(shū)法愛(ài)好者尤其是初學(xué)者，對(duì)行筆速度的輕視，漠視，進(jìn)而影響到書(shū)藝的提高。遍覽古今優(yōu)秀書(shū)法作品，無(wú)一不是書(shū)家通過(guò)對(duì)行筆速度的準(zhǔn)確、巧妙、見(jiàn)微知著、多變而微妙、精致而靈性的把握與控制，及與其他用筆要素的完美配合，賦予丫書(shū)法作品神奇、雋永、攝人魂魄、撼動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。

籠統(tǒng)地講，毛宅書(shū)法應(yīng)以徐緩的行筆速度為上。這既是書(shū)法通過(guò)含蓄、朦隴、力量?jī)?nèi)斂的藝術(shù)形式表現(xiàn)力的美的特征決定的，也是書(shū)法所使用的特殊工具、材料等所要求的。但是，在書(shū)法學(xué)門創(chuàng)作過(guò)程中，一味地以徐緩的速度寫(xiě)下去，缺乏必要的快、頓、搶、澀，屈等行筆速度的節(jié)奏變化，同樣也難以達(dá)到書(shū)法藝術(shù)所應(yīng)達(dá)到的效果。那么，較為具體地分析，毛筆書(shū)法行宅速度大致表現(xiàn)為以下幾種狀態(tài)：

徐緩。此種狀態(tài)似秋日白云，滴水流石，徐徐緩緩，緩緩徐徐，徐緩之中蘊(yùn)藏著巨大內(nèi)力。徐緩的行筆速度，給人的突出印象和感覺(jué)是慢?惟其慢，要求書(shū)者的控筆能力要強(qiáng)。否則，所書(shū)線條往往千癟而缺乏內(nèi)涵。正是由于行筆速度慢，所書(shū)線條才顯得沉著、飽滿、圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)、健康。書(shū)法藝術(shù)的魅力，在于以靜的姿態(tài)表現(xiàn)出動(dòng)的節(jié)律和美感來(lái)。因而，徐緩的行宅速度，是書(shū)法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的主流行筆速度。觀看書(shū)法大家作書(shū)，他們往往神情平靜，舉手投足間看似輕飄飄，實(shí)際上卻時(shí)時(shí)在運(yùn)力，而筆下則如行云流水，不慍不火，不急不躁(當(dāng)然，書(shū)家這種狀態(tài)是創(chuàng)作激情澎湃下的表面現(xiàn)象，不在本文探討之列)，幾乎難以m列一般人想像的“快筆奔騰”現(xiàn)象。這些行家深諳書(shū)法行筆速度要決，因而，書(shū)作自然也就不同凡響，光彩奪目。許多書(shū)法愛(ài)好者沒(méi)有完全領(lǐng)悟書(shū)法藝術(shù)的貞諦，以為寫(xiě)毛筆字，行筆速度越快越能夠表現(xiàn)出力感效果，越顯得“有力”、“有勁”，提起毛筆，不假思索，快宅快墨快書(shū)，痛快倒是痛快，所書(shū)線條遠(yuǎn)末達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果，其書(shū)作往往給人以浮躁、蒼白乏力、基本功欠扎實(shí)等印象。所以，對(duì)于許多書(shū)法愛(ài)好者尤其是初學(xué)者來(lái)說(shuō)，徐緩的行筆速度是個(gè)基本功，必須通過(guò)反復(fù)訓(xùn)練，悉心分析才能達(dá)到比較嫻熟地掌握與控制的程度，一般來(lái)講，徐緩行筆速度的訓(xùn)練與操作方法是，在保持平和的心態(tài)下，堅(jiān)持以靜制動(dòng)、以慢制勝的原則，扎扎實(shí)實(shí)、求穩(wěn)求實(shí)效地寫(xiě)好一筆一畫(huà)。

疾厲。此種狀態(tài)似烈馬脫韁，洪水奔騰，咆哮洶涌，銳不可擋；疾厲的行宅速度給人的感覺(jué)和印象就是出宅迅速，行宅果斷快捷、千凈利落。前面講過(guò)，徐緩是毛筆書(shū)法行筆速度的上導(dǎo)形式，但是，在徐緩行宅速度總趨勢(shì)的前提下，事實(shí)上還存在著行宅快捷的速度狀態(tài)：只是，較之徐緩的行宅速度，疾厲的行筆速度居于次要位置而已。疾厲的行筆速度往往是根據(jù)書(shū)家的感情起伏變化、書(shū)作內(nèi)容的特定需要以及書(shū)寫(xiě)材科的不同等而時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)多時(shí)少、時(shí)有時(shí)無(wú)地穿插在整個(gè)行宅過(guò)程中的一般來(lái)說(shuō)，書(shū)家在創(chuàng)作激情進(jìn)入高潮、書(shū)作內(nèi)容出現(xiàn)大起伏以及筆頭濡墨過(guò)多時(shí)等，易于出現(xiàn)疾厲的行筆速度，所書(shū)線條力感外露，飛白、枯筆不斷出現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和凌厲爽快的藝術(shù)感染力。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，疾厲的行宅速度在整個(gè)行筆狀態(tài)中處于次要、從屬位置，因而不能-—貫到底地使用-初學(xué)者尤其要注意適當(dāng)把握疾厲的行筆速度的使用，籠統(tǒng)地說(shuō)，應(yīng)當(dāng)盡量減少疾厲行宅速度的出現(xiàn)，以免陷于油滑，浮躁。

澀滯。此種狀態(tài)似九牛爬坡，逆水行舟，艱準(zhǔn)前行，步履蹣跚。澀滯行筆速度讓人明顯感覺(jué)，書(shū)者似乎正艱難地克服橫亙?cè)诠P下的高山大川，蝸牛般地向前進(jìn)，所書(shū)線條高古、蒼勁、老辣，墨色凝重，偶爾于不經(jīng)意之中留下些許枯筆印記。澀滯行筆速度，盡管在一幅書(shū)作中出現(xiàn)的頻率不十分高，但是，成功地運(yùn)用澀滯行筆速度，最易于表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)那種“氣韻生動(dòng)”、“富有生氣”的效果。但是，澀滯的行筆速度在書(shū)作中的運(yùn)用不能濫，更不能隨意為之，否則，極易使整幅書(shū)作顯得“破”、“亂”，顯得死氣沉沉、了無(wú)生機(jī)。一般地講，澀滯行筆速度大都使用在整幅作品的“換氣”之處，即筆鋒貯墨行將用盡時(shí)。有些人在澀滯行筆時(shí)，手故意顫抖，所書(shū)線條一頓一頓的，似乎顯得很有力。其實(shí)，這是一種病筆，做作味兒濃，實(shí)則不可取。適當(dāng)?shù)淖龇ㄊ牵３种袖h角度，筆鋒著紙深度適當(dāng)加大，徐緩而肯定地將筆鋒推出，收筆不頓不駐。

頓卻。此種狀態(tài)似巨流渦旋，蛟龍養(yǎng)目，貌靜實(shí)動(dòng)，蓄勢(shì)儲(chǔ)銳。頓卻行筆速度表現(xiàn)為筆鋒著紙過(guò)程中的停頓。這種行筆貌似停頓，實(shí)際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同，停頓的“原點(diǎn)”正發(fā)生著微妙而深刻的變化。同時(shí)，頓卻行筆速度雖“停”，卻蓄勢(shì)待發(fā)，隨時(shí)將寫(xiě)出下一筆畫(huà)來(lái)。所以，頓卻行筆速度，表面上、現(xiàn)象上是停頓，實(shí)際上則是在動(dòng)，甚至醞釀著更大的動(dòng)作。因此，頓卻是毛筆書(shū)法行筆速度不可缺少的狀態(tài)，且運(yùn)用很普遍。因?yàn)椋鄙兕D卻行筆速度的正確使用，書(shū)作往往容易產(chǎn)生內(nèi)涵缺乏、線條無(wú)質(zhì)感等弊病，難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度最大的特點(diǎn)，就是在靜態(tài)中求變化。頓卻行宅速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術(shù)感染力。因而，使用頓卻行筆速度時(shí)，一定要寓靜于動(dòng)，通過(guò)較靜態(tài)的行筆速度表現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)的動(dòng)感效果來(lái)。

拚搶。此種狀態(tài)似魚(yú)躍龍門，餓虎撲食，驚心動(dòng)魄，凌厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現(xiàn)為，線條飛動(dòng)凌厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書(shū)者激越澎湃創(chuàng)作心態(tài)下的爽利、決絕的行筆態(tài)勢(shì)。”拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至?xí)霈F(xiàn)線條的形斷。觀看書(shū)家運(yùn)用拚搶行筆速度作書(shū)，給人一種暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴般的感覺(jué)和印象。拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類書(shū)體的創(chuàng)作。當(dāng)然，在其他書(shū)體中，這種行筆速度也時(shí)有出現(xiàn)。拚搶行筆速度，往往要求書(shū)者駕馭毛筆的能力要強(qiáng)，否則容易出現(xiàn)筆筆露鋒的弊病，給人以不沉著、筆墨基本控制能力欠佳等感覺(jué)。所以，初學(xué)者要慎重對(duì)待，不可隨意為之，可以將之作為一種行筆速度技法進(jìn)行研究學(xué)習(xí)，創(chuàng)作時(shí)要待筆墨控制能力全面提高后再適當(dāng)加以運(yùn)用。拚搶行筆速度，一般要求筆鋒著紙深度要淺，有時(shí)幾乎是筆尖輕著紙面，且筆鋒角度以中鋒為佳。屈折。此種狀態(tài)似春蠶作繭，冬眠僵蛇，屈就成勢(shì)，以圖整體。屈折行筆速度是指在行筆過(guò)程中，為了整幅書(shū)作或整個(gè)字的完整、完美，仄起筆鋒，不頓不挫，不激不厲地“小心”運(yùn)筆，以達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果。屈折行筆速度在折畫(huà)的書(shū)寫(xiě)時(shí)，表現(xiàn)得最為典型。因?yàn)檎郛?huà)是漢字書(shū)法里一種比較特殊的筆畫(huà)，行筆速度過(guò)快，易于造成鋒芒外露，外拓嚴(yán)重；過(guò)慢，則又可能造成過(guò)于肥大、比例失調(diào)等現(xiàn)象。因此，在使用屈折行筆速度時(shí)，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過(guò)，才能產(chǎn)生較好的效果。當(dāng)然，屈折行筆速度不止在折畫(huà)中使用，用在其他筆畫(huà)上也能產(chǎn)生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產(chǎn)生的含蓄，圓潤(rùn)，連貫等藝術(shù)效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。

總之，行筆速度是書(shū)法學(xué)習(xí)創(chuàng)作中一個(gè)重要的技法要點(diǎn)，需要不斷學(xué)習(xí)、探索、實(shí)踐，才能逐步掌握。上面所述幾種行筆速度，不能孤立地機(jī)械地看待，而是必須將它與其他書(shū)法技法聯(lián)系起來(lái)，一起分析、研究、學(xué)習(xí)，否則，同樣難以達(dá)到預(yù)期的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作目的。