鋼筆書法是跟毛筆書法一脈相承的，只是書寫的工具不一樣。所以，其美學特征也與毛筆書法大體相同。自然，啟功體鋼筆書法也同樣離不開啟功毛筆書法的美學理論體系。

　　現在，為了讓優秀的啟功書法風格能夠更好地惠澤大眾，筆者著意將啟功先生的書法風格用鋼筆來表現，這就成為一件很艱難的事情。筆者以為，用鋼筆書寫出來的啟功體行書應是本著與啟功先生的毛筆書法是一脈相承的的要旨；但盡管百般努力，筆者用鋼筆書寫的啟功體與啟功先生的書法風格相比起來，其神韻還是掛一漏萬。為使更多的人來了解啟功書法，使更多的人認識到用鋼筆同樣能夠寫出俊逸多姿的啟功體書法作品來，從而引導更多的人重視中國書法的傳統。這就是筆者多年來努力研究用鋼筆來表現啟功書法風格的目的。那么，為什么不引導人們去更多地了解王羲之或者其他古代書法家呢？除了古代書法家的技法已經隨處可見以外，筆者以為，啟功先生在當代可以說是一本見得著的大書，而啟功書法也是見得著的讓漢字達到了極至的一種大美的書法風格，自然會有一種現身說法而容易被大眾接受的好處。啟功先生其人具有深厚的文化底韻，加之通過其長年的技法練習，其書法的表現技法已經十分純熟，其美學理論也已自成體系，宜于學習和借鑒（參見圖一）。其書法技法的精熟，使得啟功先生的書法作品具有持久的可欣賞性；其學問的精深，更使得啟功先生的書法作品具有濃厚的書卷氣，即耐讀性。還因為時代的關系，啟功先生的書法又具有古人無法可比之處；實在是出于古人，而又在諸多方面已經超越古人。

　　我們先談談鋼筆書法藝術。

　　自有鋼筆以來，漢字的書寫就便利多了，它工具簡單，用筆的難度也沒有毛筆那么大，所以鋼筆書法是無所不在。書法是以漢字為表現對象的，是一種純線條的藝術，它除了漢字的實用性外，還具有造型性、抽象性和抒情性。用鋼筆來表現漢字的書寫情狀，就被廣泛地稱為鋼筆書法藝術，因此同樣具有書法的四個特性。當然，沒有漢字，就沒有書法藝術，也沒有鋼筆書法。所以，要想離開具有準確的形體結構的漢字來表現書法是不可能的，這也許是所謂的“現代書法”難以生存的原因。漢字永遠是書法藝術表現取之不盡，用之不竭的藝術源泉。

　　關于鋼筆書法的本質特征，如果從多個學科的角度去審視、研究、考量，就會得出許多不同的結論。它雖然看似簡簡單單，但其實也是一門獨立的藝術形態，具有多質性，即藝術形態的綜合性。

　　在當代，探討鋼筆書法藝術的性質，把握鋼筆書法藝術形態的基本特征，大都是從表現形式和深層意蘊這兩個方面來展開的。但總的來說，鋼筆書法同樣具有毛筆書法一樣的書法藝術本體的四大基本特征，即實用性、造型性、抽象性和抒情性。而鋼筆書法的實用性就更為突出。

　　（一）鋼筆書法的實用性

　　近代以來，鋼筆的發明使書法的表現更為簡單；由此，鋼筆書法的實用性就得到了廣泛的重視。人們在學習、生活和工作中使用鋼筆或者硬筆的機會是非常多的。就是在科技日益發達，計算機日益普遍的今天，鋼筆、硬筆還是少不了的。所以，現在的青少年，不要因為自己不想用功練字，而用計算機作為借口來否認練習鋼筆書法的必要性。不管將來用什么工具，手寫文字是永遠也不可能消除的，所以最好還是及早練習鋼筆字，免得將來遭遇種種尷尬。

　　（二） 鋼筆書法造型性

　　中國的書法，就其構成的形式來看，是一種空間的藝術；就其存在的狀態來看，是一種靜態的藝術；就其表達形式來看，是一種視覺藝術。所以它具有空間造型藝術的基本特征，這是大多數的人都認同的。不管鋼筆還是毛筆，創作出來的書法作品都具有這個特征。但，中國書法又是一種最為特殊的空間藝術；也就是說，我們中國書法的這種純粹由“線條”構成的藝術，是不同于世界上任何一種藝術門類的。這些積點成畫、積畫成字的線條在書法作品中交錯分布，形成許多不等邊的空間狀態，表露出種種外發的張力，造成了大大小小的具有節奏感的空間。就單字而言，一個字就具體一個小的空間。字與字，行與行也互相構成相對的空間，整幅作品則構成一個由諸多小空間組成的大的空間。空間的美與不美，又與書體基本點畫特征和書者的技巧修養有關。書者通過各種技法書寫漢字，又將這些大小不等的實體的漢字排列組合成為一個個的小空間，并加以協調，使之形成統一的整體。雖然表面上看起來，書法作品中的諸多點線只是靜止在同一個大的空間里。由于書者運用了各種技巧或變化的用筆來構成各個不同的墨象，加上書寫過程中的偶然性，運筆的力量和書寫的速度也因書者情緒的變化而不同，就很自然地把單個漢字的大小不一的造型（小空間）流露于一幅作品的整個空間，從而形成了一個充分體現造型美的大的空間。我們把這個單個字的小空間和整幅作品的大空間的構成，稱為書法的章法。