提要：

1．闡述靈感產生的原因以及它是怎樣融入藝術領域之中的，產生的效果和結論又是怎樣。

2．淺析在攝影過程中本人與“大師們”是怎樣領悟靈感的含義，例舉拍攝實例來證明這一事實。

3．綜上所述內容，歸納總結靈感在藝術攝影中的體現。



一．分析靈感出處，找出成敗原因

無論從事任何藝術作品的構思和創作，大抵都會依靠一點“靈感”，什么是“靈感”，靈感又是從何而來呢？靈感是腦力思維的一種反應，是構思過程中突然觸發的靈感和感應。不易捉摸，所謂“靈機一觸”就是如此。

善于多動腦筋構思是從事藝術攝影不能缺少的，而腦筋如何動，動了之后是否必然有結果，這是因人而異、因環境而異、因心情而異的事情，有的人肯動腦筋、而且反應神速，構思出來的東西非常人所能及，所謂“五步成詩”、“七步成文”；“倚馬千言、一揮而就”。人們便說此人很有天分，是一個天才。有些人未必不能構思出好作品，只不過稍為遲緩些，所謂深思熟慮，謀定而后動，好文章“十諗而成”終歸也能創出佳作來。至于不肯動腦筋的人，是與反應快慢無關的，要命之處在于不肯動腦筋，看見別人有好作品便抄襲一番，這樣的作品，好極也是贗品。

靈感是那么難于捉摸，即使向來反應神速的人，也會有腦筋轉不過來的時候，苦苦思量，終無良策，一經啟動，便豁然貫通，以秦觀（秦少游）之高才，尚且受困于一名“閉門推出窗前月”，一經蘇東坡啟發，便可“投石擊開水中天”。可見靈感不來，高手無策，一旦出現，便如黑夜里的天空驀地電光一閃，眼前頓見光明，靈感飛奔而已。

在我們從事的藝術攝影時，似乎不能缺少所謂創作的靈感，因為藝術攝影必須通過作者長期的構思、設想和想象，然后結合具體的景物、意念和觀點，明確地表現出他的意愿，所代表出來的品位。好的作品都是言中有物，物中有語，真可為“言有盡而意無窮”。因此，作者在拍攝時，甚至在作品的后期加工中，如何構思，如何設計，如何創意都是要經過一番腦力勞動的結果。而在用腦力之時便很難否認有“靈感”的存在了。在這里，我們朦朧看到了人類思維發展的一個縱向縮影。它告訴我們，大腦類似一個信息貯藏器。信息分別以腦電模式或腦化學形式化為短時記憶與長期記憶貯存其中。這些記憶，有些受著意識的制約，可以隨時揀索提??；有些沉潛于意識深層，不為人所知，只有在特有的刺激條件下才得以復現。這些記憶表象層次分明、秩序井然地烙印于大腦神經化學網絡之上，形成了一道道、密層層、縱橫交錯的、相互聯系的記憶軌跡。在主體創造思維、直覺能力、心理圖式的制約下，將從特定客觀領域感知的信息源源導入貯存舊記憶表象的軌跡之中，在一個具有極大自由的定向時空里，前后游動，上下翻飛，彼此在擊撞中裂變，以致猝然契合一個新生命應運而生了。

二．結合實際操作，談談自己的體會

對于事物的想象和反應，每個人都不一樣，有的人思維靈敏，反應快捷；有的人則反應遲緩，思路也不暢達，有的想象豐富，多彩多恣多變，有的則頭腦一片空白，不愿多動腦筋，對事物毫無反應。而對于一個出色藝術攝影工作者來說，一方面不僅要在高超的技術水平下功夫；另一方面便重要的是要有藝術的頭腦。有高度的技術水平，無論在作品的拍攝上、還是在后期的制作上都可保證達到完美程度，在技術上和技巧上做到無懈可擊，但他也只能成為一個匠人；而藝術的構思的高度濃縮所迸發出的火花------“靈感”之下所產生的作品，會展現出綺葩的光彩。這才是作品取得勝利的。換而言之，一幅成功的佳作，是作者高度的藝術水平構思，也就是作者的思想、技術、藝術融洽、升華、結晶的產物。以下用幾幅作品來論正這一點。

從情與景來論正：如王文波所攝的《傣家情》這幅作品（見圖一）就是一靈感的準確表現。作者為力圖表達黨和國家對傣家的關懷，從許多方面著了償試，都不能如愿，在一次深入傣族山區生活過程中，見一年青母親正準備用水管噴水給孩子洗澡，母與女的歡笑加之水管噴水的嘩嘩聲融會在一起，母女明快的色彩與傣家（瓦）樓的冷色調形成對比，主體與陪體產生強烈的縱深感，這優美的畫面讓作者心中一顫，靈感突生，這不正是所要表現的主題嗎？噴淋的水管解決了她們幾十年來的飲水問題（喻意著黨和政府的有效措施與關懷），傣胞們安居樂業，那樂融融的、濃郁的鄉土氣息不正是我的焦點嗎？喀嚓！讓它成為永恒。

從構思到構圖論正：如布萊恩·彼得森所拍攝的曼哈特島的布魯克林橋從圖（二）可以看出所拍攝的這幅照片所誘發的心境是如此平穩，但失去了令人激動、神妙的景致。當彼得森在收拾像機時，一個豎的畫面展現在他眼前，哦！這才是我要拍攝的照片，天空所襯托的城市，顯得高大而自傲，將主體與倍體的處理相得誼章，及大的美化了畫面和諧了二者的關系，看后令人激動、神妙之筆讓人過目不望。

從自我的創作經歷來看靈感也不發出現。如我所拍攝的一組廣告照片就說明了這點。那年是工商銀行第四屆攝影、美術、書法大賽，該行為擴大形象，進行了攝影稿件的增稿活動，作為本行職工的我，也不甘落后，經一段時間的考慮，想到《牡丹卡》發行五周年，且表現的題材很少，從此入手，為創作找到了主攻方向。但要表現好確實很難，前前后后拍了不少片子都不理想，所請的模特也感到疲勞，當模特坐在椅子上時，不經意的把手臂放在靠背上時，手持的卡與靠背形成一個很強烈線與面的對比，在色彩上淺灰色的椅子靠背與銀灰色的牡丹卡搭配是那樣的和諧，再加上一只手的融入，加深了物（卡）與人之間的關系，這和諧的畫面讓我心中一亮，經少許的調整，拍出了我的心愛，獲得本屆廣告攝影一等獎。

三．總結論著，得出答案

綜上所述“靈感”并非只有天分高的人才擁有，任何人，只要肯動腦筋，同時有靈機一動的時候，只要把握住靈感，并馬上將靈感付諸于實現，靈感才有機會體現到自己的休息作品之上。

或許有人會說，不見得每一張作品都要講靈感罷？譬如身處名山大川之間，眼見風景如畫，景色宜人，任何人到此，都會舉起像機，拍出一些作品，缺很難成其為佳作。因為在他們心中對大自然的美好的不深，拍出來的只是大自然的毛皮。真正的攝影大師們所拍出的照片，由如著名雕塑家羅丹所說：“他們用自己的眼睛去看別人看過的東西，在別人司空見慣的東西上能看出美來”。而這美正是心靈與大自然的深深撞擊，有感而發的體現，佳作正是靈感的體現。當然對于那些對美景、對于生活無動于衷的人來說靈感是不會走進他的，更不會從天而降的。

至于有些人在從事拍攝時每自嘆靈感不來，因而影響了繼續拍攝的機會，這是將靈感的位置擺得太高了，如果因為常常感受到自己沒有靈感而懶得再動腦筋，即使天分得高的人也是無所作為的。

多開動開動腦筋，多一點觀察，多一點積累，多一點想像，哪怕只是幻想，都有可以觸發我們的創作靈感。不要時常埋怨沒有靈感，靈感雖然不能捉摸，雖然得有點神秘性，只要肯動腦筋，留心身邊事物的發展，加深對影像的儲存，尋找發光的始點，在構思新作時，靈感就會源源而來。