【藝術(shù)簡(jiǎn)介】

包信源，1959年1月生于鎮(zhèn)江，祖籍江蘇泰州，畫(huà)家、書(shū)法家。曾先后結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)畫(huà)研究院。

現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)河山畫(huà)會(huì)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院特聘教授，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)，曾任江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山水畫(huà)藝委會(huì)副主任。

山水畫(huà)、書(shū)法作品1990年獲上海全國(guó)藝術(shù)博覽金獎(jiǎng)，《秋山清韻》入選由中宣部批準(zhǔn)設(shè)立的中國(guó)美術(shù)最高獎(jiǎng)“第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”，《秋山蕭瑟》獲2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《山村秋色》獲2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《留住青山》入選“自然與人—第二屆當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)·油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)作品展”，《新雨渾秋山》入選中國(guó)畫(huà)研究院全國(guó)名家提名展，《煙雨秋山》入選2005年中國(guó)百家金陵（中國(guó)畫(huà)）作品展等。

作品多次專題發(fā)表于《美術(shù)》、《榮寶齋》、《美術(shù)觀察》、《畫(huà)刊》、《中國(guó)文化報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《人民政協(xié)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等。出版?zhèn)€人專集9冊(cè)。

《秦嶺秋月明》138cm×68cm 2017年

堅(jiān)持與創(chuàng)造

——包信源山水畫(huà)近作評(píng)述

賈德江

包信源一直是我心中記掛的朋友、惦念的畫(huà)家。10多年前，他來(lái)北京進(jìn)修深造，常來(lái)我辦公室談藝論道，傾訴衷腸，相見(jiàn)甚歡。或許是我們的家鄉(xiāng)相近，只是蘇皖之隔，自有一種親切感。我喜歡他的正直坦誠(chéng)、識(shí)大體顧大局的品格，更看重他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和天賦。那時(shí)他在山水畫(huà)方面所顯示的造詣已出類拔萃，其苦研思變、銳意出新的風(fēng)格已初見(jiàn)端倪，并被一次又一次地選入全國(guó)性的各類美術(shù)大展，屢屢獲獎(jiǎng)，聲名處于上升大勢(shì)。

《松山云壑萬(wàn)里晴》143.5cm×368cm 2014年

嗣后，他沒(méi)有在北京發(fā)展，而是回到家鄉(xiāng)南京，由時(shí)任鎮(zhèn)江中國(guó)畫(huà)院專職畫(huà)家之工作崗位調(diào)入江蘇省文聯(lián)，先后在江蘇省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)和江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館擔(dān)任主要領(lǐng)導(dǎo)工作。正當(dāng)盛年，他卻忙于政務(wù)，瑣事纏身，我擔(dān)心他“樂(lè)不思蜀”，難以顧及繪事，貽誤了專業(yè)的發(fā)展，可惜了當(dāng)年孜孜的追求。

《松壑流泉》180cm×96cm 2020年

10多年不見(jiàn)，我想知道他于山水畫(huà)進(jìn)取的程度。在我的一再催促下，他終于寄來(lái)了近年創(chuàng)作的大部分作品資料，其數(shù)量之多、風(fēng)格之多樣、畫(huà)藝之精進(jìn)，頓時(shí)打消了我的疑慮，其苦學(xué)不止、奮發(fā)不倦的精神于畫(huà)中畢見(jiàn)。我仔細(xì)地閱讀這些他在公務(wù)之余的創(chuàng)作，發(fā)覺(jué)他的用筆已趨老辣圓勁，用墨亦漸變?yōu)楹裰販貪?rùn)，構(gòu)圖益顯虛實(shí)相生，丘壑益顯奇變，氣象益顯磅礴，尤其在水墨之外，又開(kāi)辟重彩山水之新境，令我深感他的創(chuàng)作達(dá)此境界的不易。

《松溪鳴泉》200cm×200cm 2009年

顯然，包信源是一位有使命感和責(zé)任感的藝術(shù)家，他不會(huì)因?yàn)樾姓ぷ鞯募m纏，而影響自己的繪畫(huà)探索；也不會(huì)因?yàn)槁袷子谒囆g(shù)的創(chuàng)作，而忘卻自己肩上擔(dān)負(fù)的責(zé)任。他總是把別人用來(lái)?yè)]霍虛度的時(shí)光全部用來(lái)壓榨自己，在夜以繼日的筆墨耕耘中，以焦墨寫(xiě)老辣，以濕墨寫(xiě)氣韻，以淡墨寫(xiě)雅致，用線寫(xiě)情，用點(diǎn)寫(xiě)聲，用擦寫(xiě)蒼茫，以簡(jiǎn)寫(xiě)理，以繁寫(xiě)精，以動(dòng)寫(xiě)靜；他讓書(shū)法入畫(huà)、重彩入畫(huà)、真情入畫(huà)，他讓中國(guó)山水美學(xué)的藏與露、粗與細(xì)、開(kāi)與合、聚與散、燥與潤(rùn)、墨與色排列成無(wú)數(shù)的組合，幻化成不盡的意象樂(lè)章。他的山水畫(huà)有思想、有新意、有筆墨、有境界、有個(gè)性，且與古人、今人的風(fēng)貌拉開(kāi)了距離，形成了蒼秀兼蓄、彩墨共輝又不失渾厚勁健的畫(huà)風(fēng)，足以躋身江蘇名家之列。

《綠水青山入畫(huà)圖》268cm×188cm 2020年

面對(duì)包信源熠熠生輝的幅幅畫(huà)作，我以為他的可貴之處，一在堅(jiān)持，他從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)他的藝術(shù)探索；二在創(chuàng)造，他一直以旺盛的創(chuàng)造意識(shí)追求山水畫(huà)的新形式、新語(yǔ)言、新境界。因?yàn)閳?jiān)持，無(wú)論命運(yùn)安排了怎樣的起落，他都放不下他心中的山水；因?yàn)閳?jiān)持，他的生命、生活始終與他的繪畫(huà)連在一起。從臨摹古人之跡開(kāi)始，到師法造化；從讀書(shū)、讀詩(shī)、讀史到精研書(shū)法；從學(xué)習(xí)江蘇老一輩藝術(shù)家到負(fù)笈北上問(wèn)道求師，他幾乎從未間斷過(guò)自我的磨煉。他于古人和大自然間出入變化，他于“南北二宗”間融會(huì)貫通，終于找到了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，塑造了自我的藝術(shù)品格。

《山色如澆》180cm×98cm 2005年

藝術(shù)貴在創(chuàng)造。包信源堅(jiān)持不懈的努力，始終是圍繞著山水畫(huà)“創(chuàng)造”這一課題而展開(kāi)的。為了創(chuàng)造，他拼命地錘煉“畫(huà)內(nèi)功”，蒙養(yǎng)“畫(huà)外功”，深入生活“搜盡奇峰打草稿”，為了創(chuàng)造，他不斷地改變著力點(diǎn)，不僅在寫(xiě)意山水方面出古人頭地，亦在青綠山水領(lǐng)域推陳以出新。他的難點(diǎn)在于身處江蘇南京這一人文薈萃、名家輩出之地，以傅抱石為首的錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等新金陵畫(huà)派名宿高手，更有眾多山水畫(huà)精英扶搖直上，如何在這群星璀璨的追逐中，開(kāi)拓新的審美領(lǐng)域，別開(kāi)自己的蹊徑，這就成為貫穿包信源山水畫(huà)探索的一條主線，其藝途的艱難性不言而喻。

《峰色松聲圖》136cm×68cm 2007年

作為江蘇籍的山水畫(huà)家，新金陵畫(huà)派“五老”的影響是不可避免的。包信源曾用盡自己的全部精力膜拜前輩的光芒，或探索“抱石皴”的磊落瀟灑，或研討錢老圖式風(fēng)格的新變，或沉潛亞明不拘一格的氣韻高華，或鐘情魏老積墨太行的蒼渾凝重，而最使他傾心的則是宋文治晚年變法開(kāi)拓的在潑墨中施色的重彩山水。他一方面從“五老”的影響入手上溯清、明、元、宋的筆法與氣韻，以求更多的變異與發(fā)展；一方面他又北上進(jìn)京考入文化部中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班和中國(guó)畫(huà)研究院（現(xiàn)：中國(guó)國(guó)家畫(huà)院）首屆龍瑞藝術(shù)工作室山水畫(huà)高研班、課題研究班，深得龍瑞、李寶林、林冠夫等名師和學(xué)者賢輩的親授指導(dǎo)和賞識(shí)，將其領(lǐng)進(jìn)了黃賓虹、李可染的藝術(shù)天地里，補(bǔ)上了“五筆七墨”這一課，開(kāi)始直面北方山水的寫(xiě)生實(shí)踐。以博奇雄渾、蒼涼悲壯為基調(diào)的北部山水的描繪，拓展了包信源山水畫(huà)客體的表現(xiàn)范圍，也創(chuàng)造出符合特定地域特征表達(dá)的筆墨語(yǔ)言。連續(xù)五年的研修，無(wú)疑進(jìn)一步開(kāi)啟了他的思想境界，提升了“技”與“道”的系統(tǒng)性認(rèn)知，解決了諸多理論與實(shí)踐中的疑慮困惑。他的學(xué)術(shù)態(tài)度、刻苦精神、驚人的悟性令人贊嘆。

《飛泉下幽壑》180cm×90cm 2017年

博采眾長(zhǎng)、融合古今，包信源用自己的堅(jiān)毅和努力實(shí)踐，對(duì)傳統(tǒng)的筆墨已經(jīng)運(yùn)用自如、從容不迫了。若與那些把筆墨皴法作為一種固定程式的人相比，包信源更注重在現(xiàn)實(shí)生活中覺(jué)察和感悟，去激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，靈活地運(yùn)用他所掌控的筆墨理法，強(qiáng)調(diào)感受的真實(shí)性和深刻性，幾乎成為他的每一幅作品的探索之源，他的每一幅能夠撥動(dòng)人心弦的作品無(wú)不得益于他在真山真水中獲得的新鮮感受。他的心態(tài)沉穩(wěn)，畫(huà)風(fēng)扎實(shí)，因有感而發(fā)，筆墨境界較少落入前人窠臼，因注重實(shí)境感受，他的作品“我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”（石濤語(yǔ)），自然與眾不同，自成家數(shù)。

《春云帶雨出山林》64cm×34cm 1996年

比如他以萬(wàn)點(diǎn)惡墨表現(xiàn)《煙雨秋山》的蒼茫，他以層層積墨描繪黃山《峰色松聲》的沉雄，他以點(diǎn)線交織的焦墨展示《萬(wàn)壑松風(fēng)入畫(huà)圖》的壯偉，他以粗筆大墨抒寫(xiě)《松山萬(wàn)壑萬(wàn)里晴》的浩氣，他以散鋒點(diǎn)戳與長(zhǎng)線披麻結(jié)合顯露《溪山焦翠》的神秘，他以潑墨與勾勒融為一體輔以淡彩突現(xiàn)《春風(fēng)碧嶂》的韶秀，他以風(fēng)行云動(dòng)的斜勢(shì)畫(huà)出了《積雪浮云端》的奇辟。同時(shí)，一大批以江南景色為主體的青綠重彩山水，也陸續(xù)出之筆下。

《滿眼風(fēng)光北固樓》68cm×68cm 2016年

如果說(shuō)，包信源的寫(xiě)意山水法無(wú)定法，調(diào)動(dòng)了多種手段描繪著他對(duì)自然山川的感受和印象，那么，他的青綠山水則是在此基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)色彩與水墨的交織，更注重在水墨寫(xiě)意中融入青綠山水的旨趣使他的作品更富新意。或者說(shuō)，他的青綠山水因多種寫(xiě)意筆墨技巧的介入，早已突破了傳統(tǒng)青綠山水的規(guī)范，擺脫了流于匠氣的弊端，呈現(xiàn)出新的形式美感，提升了青綠山水的境界和格調(diào)。在布局上，以跌宕起伏的結(jié)構(gòu)，將峰巒峻嶺、林濤瀑水的萬(wàn)千氣象表現(xiàn)得淋漓盡致；在技法上，簡(jiǎn)筆勾斫、復(fù)筆皴擦、青綠設(shè)色、水墨漬染以至潑墨、潑彩、積墨、積彩等諸多方法，參差互用，彩墨交融，不僅寫(xiě)出《春云帶雨出山林》的奇幻瑰偉、《雨過(guò)千山潑黛濃》的壁立雄強(qiáng)、《秦嶺秋月明》的巍峨挺拔、《嵩山高遠(yuǎn)見(jiàn)雄姿》的無(wú)限風(fēng)光、江南《山情水境日月長(zhǎng)》的種種意境，而且富有筆墨色彩渾厚滋潤(rùn)明潔蘊(yùn)藉的風(fēng)神自現(xiàn)。包信源可謂是水墨寫(xiě)意和青綠重彩雙翼齊飛，成為既是延續(xù)傳統(tǒng)型的全能畫(huà)家，又是富有現(xiàn)代氣質(zhì)的創(chuàng)新畫(huà)家，給古老的中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)注入了新的活力和氣象。

《萬(wàn)壑千喦鎖翠煙》69cm×69cm 2019年

各種藝術(shù)都是生命的載體，中國(guó)山水畫(huà)也是如此。如果你的藝術(shù)承載了情感，具備了傳統(tǒng)的筆墨技巧，表達(dá)了“天人合一”的山水畫(huà)精神，又有屬于自己的風(fēng)格和面貌，融入了時(shí)代新機(jī)，無(wú)疑，這就是成功的作品和成功的藝術(shù)家，包信源當(dāng)然不會(huì)例外。

他的作品是真情的，溢滿了他對(duì)生活、對(duì)大自然的深切愛(ài)戀，畫(huà)中的一山一水、一樹(shù)一石都承載著他生命的情意。他愛(ài)家鄉(xiāng)，畫(huà)江南的風(fēng)景；他愛(ài)祖國(guó)，寫(xiě)神州的山川，他的每一幅新作品的誕生，無(wú)論是設(shè)色還是水墨，都是這種摯愛(ài)的產(chǎn)物；他在技法上的每一次探求，都飽含著他的真情和苦心。

《松谷撫琴伴泉聲》68cm×68cm 2013年

他的作品是有扎實(shí)傳統(tǒng)功力的，既有傳統(tǒng)的形式，又有傳統(tǒng)的筆墨，這筆墨體現(xiàn)了書(shū)法的精神和雄強(qiáng)的骨力。他學(xué)過(guò)古人，又不同于古人；他學(xué)過(guò)前輩，又不同于前輩。他不受山水畫(huà)史上“南北二宗”的門戶限制，取宋人之丘壑，擷元人之筆墨，化合現(xiàn)代金陵諸家渾厚蒼潤(rùn)之優(yōu)長(zhǎng)，加上生活的感受，在不斷創(chuàng)作實(shí)踐中，使山水畫(huà)傳統(tǒng)逐步與時(shí)代脈搏相適應(yīng)，煥發(fā)出新的光彩。

《松壑煙云》68cm×68cm 2016年

他的作品是有新意的，他繼承了江蘇老一輩藝術(shù)家勇于變革、開(kāi)拓新貌的精神，既在寫(xiě)意山水“溫故知新”的潛能上用心，又在青綠山水“染乎世情”的范圍上下工夫，尋找新的境、新的意、新的形和新的線。即以現(xiàn)代人的審美觀念，篩選傳統(tǒng)的圖式資源與筆墨資源，給予優(yōu)化與重構(gòu)，使之為傳統(tǒng)山水畫(huà)注入生動(dòng)、鮮活的時(shí)空變化與現(xiàn)代人文審美需求的活力生機(jī)，以化古求更新，形成有自己特色的圖式與語(yǔ)言，為當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)一己的力量。

包信源是一位勤奮嚴(yán)謹(jǐn)、好學(xué)深思的藝術(shù)家，也是一位潛心于藝術(shù)的實(shí)干家。他珍惜時(shí)間、珍惜筆墨，猶如珍惜生命。他不會(huì)大喊大叫，也不會(huì)趨炎附勢(shì)，只會(huì)默默地扎扎實(shí)實(shí)地探索，用自己的作品說(shuō)話。對(duì)于這樣一位貴在堅(jiān)持、旨在創(chuàng)造的藝術(shù)家，我們有信心看到他對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)的再認(rèn)識(shí)再發(fā)展會(huì)有更多的貢獻(xiàn)。

2017年6月29日定稿于北京王府花園

（作者系著名出版人、美術(shù)評(píng)論家、畫(huà)家）

《橫看成嶺側(cè)成峰》138cm×35cm 2020年

《云去云來(lái)美如畫(huà)》137cm×69cm 2019年

《雨過(guò)千山潑黛濃》145cm×271cm 2007年

《煙雨秋山》246.5cm×122cm 2005年

《新雨渾秋》140cm×75cm 2005年

《春山細(xì)雨》178cm×96cm 2007年

《清陰澄夏》180cm×98cm 2005年