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作者:admin

2020-12-08 16:53:48

來源:中國美術家網

【藝術簡介】

馬治富，曽用名致富，祖籍河南，現居北京，齋號聽泉，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，一級美術師，北京三希堂藝術院副院長、中藝清風書畫院院長，中國人民大學藝術學院修研班工作室導師，北京啟辰文化中國畫高研班導師，北京燕山國畫院特聘畫家，中國少數民族對外交流協會專業畫家，先后進修畢業于中國國家畫院，中央美術學院，中國人民大學美院，首都師范大學山水課題班，清華大學美術學院，文化部現代工筆畫院，文化部現代工筆畫院精英班畫家，先后學習導師有，原國家畫院院長龍瑞，祁恩進，王天勝等等，作品多次參加中國美協全國大型美展并獲獎，最新國展獲獎。

外師造化之工，中得心源大觀

——為馬治富畫冊付梓序言

隨著工筆畫事業在當代的復興，工筆畫創作蔚然成風，一派繁榮興盛景象，一批優秀的青年工筆畫家油然而生，從而催生出諸多精彩的工筆畫作品。中國山水畫，作為中華文化一份獨特的藝術表現形式和精神信仰，具有深刻的審美價值與社會意義，而目前山水畫的發展正逐步實現傳統向現代的超越。

山水畫有其深厚的哲學宗義，“天人合一”、“道法自然”衍生出以山為德、以水為性的內修觀，成為山水畫家們畢生追求的崇高境界。由于審美需求的變化，當代山水畫家想要在繼承古人精神內核的同時進行創新和突破，面臨著新的、巨大的考驗。在全國美展工筆畫花鳥、人物、山水三大門類的創作中，山水畫家人數，作品數量相對較少的現象清晰可見。因此希冀在現代工筆山水畫的創作中取得佳績，實為不易。這既需要有扎實的工筆畫技藝，又要具備別出心裁的創作主題。馬治富就是從諸多山水畫家中脫穎而出的一位青年畫家。

馬治富性情耿直寬厚。回憶當時他進入畫院的創作歷程，要從2017年說起，在玉泉山下頤和園旁的現代工筆畫院創作中心舊址，匯聚了全國各地的上百名學員，馬治富就是其中的一員，因為他初入畫院，創作經驗較少，除了向畫院老師、同學們悉心學習創作之道，平時寡言少語的他一直沉著投入到自己的山水畫創作中，一旦有了新想法和創作靈感總是向老師和同學們尋求意見，不斷地通過自己一幅幅山水畫的創作改進和完善。

從馬治富的作品中，可以看到他在研究和繼承傳統繪畫上用功頗深，曾一度在學習畫論和傳統上很下功夫，臨摹前人經典作品領略精髓，他在廣泛吸收中國傳統山水畫技法的精粹同時，以現代視角加以審視、揚棄。在青綠山水創作中吸收古人的造型技法，通過反復多層的復色積染。用筆、墨、色豐富生動，把青綠山水的絢麗典雅與水墨山水清逸韻致融為一體，所畫山川俊秀明朗，不追求繁蕪的世界，而是自然與人文的完美統一，近期的作品，清新之氣撲面而來。從他的畫幅中，不僅能感受到灑脫的筆墨語言，更能觀照到他對中國山水畫蘊含獨特東方哲思—“道”的理解，對“含道映物，澄懷味象，質有而趣靈”玄學精神的體悟，他充分利用中國山水畫散點透視的優勢，以“平遠、高遠、深遠”的三遠法進行勾陳布局，打破特定時空客觀物象的局限，給觀者提供廣闊的藝術暢想天地，在有限空間中蘊含無限廣袤意象，將“自然的山水”化為“山水的自然”，讓人真切體會到中國山水畫的象外之境。

美學大師宗白華說：“中國繪畫所表現的精神是深沉靜默地與這無限的自然、無限的太空渾然融化，體合為一。”因此中國山水畫家早已知曉“外師造化”方能“中得心源”的道理。一代山水畫宗師石濤更是在《苦瓜和尚話語錄》中直言若想將“山川人物之秀錯，鳥獸草木之性情，池榭樓臺之矩度，……曲盡其態”，必得“行遠登高，悉起膚寸”、“搜盡奇峰打草稿”，在畫院組織“走進大美黃山、十渡喀斯特地貌、西雙版納傣寨……”等系列山水寫生活動中，每每都有致富跋山涉水、攜攬畫夾、專注作畫的影跡，在徜徉大自然領受山川、風云、水石、林木際會之妙的同時，他不斷鑄就自己獨特的藝術靈魂，構筑胸中意象，孕育筆墨語言，將“造化鐘神秀”中感悟山水自然、參詳百態人生的點點滴滴熔鑄于丹青，因而筆下的流云奇峰、松濤瀑布、怪石古木、屋舍樓臺便漸漸生發出古人所推重的“可望、可游、可居”的山水妙趣。同時得益于親臨名山勝水的感應之機，藝術修養的南北交匯，在他的作品中即彰顯了北方峰巒的博大蒼古，雄秀神奇；又兼備了江南幽谷的峻秀靈動，氤氳潤澤，凸現出自然生命力的同時，更洋溢著詩情畫意，讓人充滿無限遐想，達于“代山川而言”的臻境。

“筆墨當隨時代”，藝術的真諦既非純粹客觀自然的再現又非完全的主觀自我的表現，而是滌除玄鑒、心齋坐忘的物我合一、藝術升華，因此一個藝術家的藝術生命根植于作品意象和風格的獨創性。治富顯然深諳其理、領其衣缽、悟其三昧。他將“師古人”作為奠基石，把“師造化”作為靈感源，不為成法所羈絆，在畫院學習創作期間，向來自全國的名家教授悉心求教，廣泛涉獵各種當代繪畫元素，并不斷自我實踐。將現代審美語境中強烈又簡潔的形式感、極具沖擊和感染力的色彩及金、銀銅箔、肌理制作等現代特殊技法語言兼收并蓄，有機地融入到自己的青綠山水畫創作之中，由再現而達表現，由傳神而達寫心，并終得“心源”，既有形質和大度，更有情致和靈性。

在中國畫千余年的發展中，“師古人、師造化、師心源”成為古人總結掌握中國畫藝術語言的必經之途。我們常言“畫如其人”，正是因為一幅作品大至繪景造境、小至墨色筆觸，無不清晰映射著作者在經年師習過程中于畫、于世間的韜練與沉淀。

所謂天道酬勤，經過他長時間矢志不移的堅持及入畫院后深入進修創作、潛心探研，最終馬治富在生活與藝術的融合與提煉、傳統與現代的傳承和創新中找到自己藝術表達的立足點，進入畫院短短兩年的時間，治富不間斷地創作出一系列諸如《祥云》、《山水清音》、《青山春曉》、《數峰無語千山秀》等佳作，一系列頗具格調并蘊含人文精神的山水畫作品。于他的山水畫間，我們可以體味到中國山水畫俯仰天地，縱橫八荒的獨特氣韻，以及畫家長期不斷精進的藝術修為。這些蘊含他心血和情思的作品也帶來了可喜的成績，在中國美協舉辦的系列國展中，在不到兩年的時間里，他9次入選，1次獲獎，成功斬獲會員資格，加入中國美協。而這也標志著他的藝術生涯有了嶄新的、更高的起點。

中國山水畫博大精深，源遠流長。作為中國人情思中最為厚重的沉淀，在歷代的傳承發展、南北競輝中，取得了輝煌燦爛的成就，達到令人難以企及的高峰。這讓后繼的山水畫家們多了份敬仰更多了份擔當。所謂“胸有丘壑”方能“妙筆生花”。藝海無涯，希望治富在今后藝術成長之路上仍能不忘初心，砥礪前行，孜孜矻矻，堅持創作，不斷開拓藝術視野，完善藝術修為，將代表民族底蘊，華夏情懷的山水畫藝術在傳承創新中發揚，呈現時代山水的新風貌，再攀工筆山水畫藝術的新高峰！

現代工筆畫院院長王天勝

2019年3月21日

于中海紫金苑