【藝術(shù)簡介】
歐陽波，1960年出生，湖南省益陽人、1975年下鄉(xiāng)到原益陽縣天城院公社。中國美術(shù)家協(xié)會會員、湖南油畫學(xué)會理事、湖南版畫學(xué)會秘書長。
展覽簡歷及榮譽(yù)
1985年《我下放的地方》參加湖南首屆油畫展。
1987年《自畫像》參加《湖南青年藝術(shù)家集群展》，在中央美院陳列館展出。
1993年《關(guān)注、期望、騰飛》在北京參加全國第三屆體育美展。
1997年《搖籃》在上海參加全國第四屆美展作品被國際奧委會收藏，時任國際奧委會主席薩馬蘭奇先生簽發(fā)收藏證書。
1999年《中國足球不要重男輕女》入選第九屆全國美展、在北京展出并獲全國優(yōu)秀獎。
1999年《窯山秋韻》入選第九屆全國美展、在汕頭展出。
1999年《北約致巴爾干》入選第九屆全國美展、在深圳展岀。
1999年與李路明、顏新元老師合作的油畫《向現(xiàn)代致意·升·騰》被國際金融中心收藏。
1999年湖南衛(wèi)視專題片：《知青畫家歐陽波》。
2004年《湖南印象》參加亞洲海報展，在首爾展出。
2007年《何鳳山先生肖像》被以色列國家收藏。
2013年以中國的辛德勒“何鳳山先生為主題的《生命的簽證》入選湖南省文化廳組織的“湖南百年”并獲二等獎。此畫被“湖南百年”組委會收藏。
2013年歐陽波山水畫專題展《漫步在茶馬古道》在廣州展出。
2015年完成世界反法西斯七十周年的抗日題材《蕭山令》連環(huán)畫冊。
2018年在廣東畫院舉辦了《人文瀟湘》展覽。
2019年《漫步在茶馬古道》第二回展在上海展出。
2020年《茶鄉(xiāng)》連環(huán)畫完稿并發(fā)行。
歐陽波的新視覺
文/葉夢
歐陽波是我先生的朋友，也是我家的常客。他原先是一家上市公司的美術(shù)策劃。公司在河西，離我家近。歐陽波常常來我家坐坐。即使他那一向忙，他顧不了來我家聊天了，他也要打電話告之他在北京或者上海干什么來著……
歐陽波像現(xiàn)在的大多數(shù)白領(lǐng)一樣，永遠(yuǎn)是忙碌的，總是來去匆匆，在競爭的波峰浪谷之間顛簸：住出租房、吃盒飯、到公司打卡、策劃大型營銷活動、做平面設(shè)計策劃……歐陽波工作的公司是單休日，他在忙碌了六天之后，還得趕回益陽去看他的老婆和孩子。
歐陽波真是很辛苦哦！
奇怪的是：隔不了多久，歐陽波就邀我和老陳去看他新畫的畫。我們常常是在望月湖的某一間極其簡陋的兩居室里，看到他在都市的顛簸之后蟄伏在出租房里畫出來的一批批的畫。
有一次，我在電視里看到了歐陽波的專題報道。我在電視里也看到了歐陽波的不少的畫。歐陽波不善言辭，他總是在用色彩和形象說活，我想：那個拍攝專題的記者肯定也為歐陽波的表達(dá)遇到了障礙。于是，記者把歐陽波帶到他曾經(jīng)下放過的地方，讓歐陽波做藝術(shù)家狀地在洞庭湖的某個村莊擺一個個姿勢，畫面上于是出現(xiàn)了歐陽波下放過的村莊。我看了那個畫面里歐陽波很不自在的樣子。上電視,
對于歐陽波，真是很痛苦哦！
歐陽波曾經(jīng)畫過很多的關(guān)于洞庭湖系列的畫。那些船、提垸、岸柳、茅屋、炊煙……
我想：歐陽波在都市的煙塵之間也會常常懷念他下放過的鄉(xiāng)村的。
我也看過歐陽波的很多作品，有的是畫得很抽象的作品。其中有一幅很大的油畫，全是線條，暗綠色的調(diào)子，像蠶作繭似的線條在半明半暗纏繞著交織著，那是歐陽波在現(xiàn)實生活中的一種無奈的心情的纏繞嗎？我看不太明白，這也許是歐陽波要表達(dá)的一種新視覺吧？
最近，我在博物館看“湖南油畫展”。看了歐陽波的新作，直接繪的木版上的油畫，那些用油畫繪就的構(gòu)成之間，還用繩結(jié)連接起來，繩結(jié)穿過木板，打上一個個的結(jié)，畫面使人感覺十分悅目和清新。這種種搞法，我以前還沒有見過。我還在他的畫的前面聽到有觀眾對于他的畫的議論，看來，歐陽波的作品還是有反響的。確實給人一種新的視覺。
歐陽波常常給我們提供這樣的新的視覺。
我很奇怪：他的工作那樣忙，居然還畫了這么多的畫！真是了不起。
有一次，我到芙蓉中路的中國銀行取款，在頗有氣勢的前廳看到了李路明、歐陽波、顏新元合作的大型壁畫，很現(xiàn)代的構(gòu)圖，和建筑物的品味和氣氛融在一起了。
最近，歐陽波和朋友在芙蓉中路的銀海大廈開了一間名為“新視覺工作室”的設(shè)計室。復(fù)式樓的上層是畫室，下層是設(shè)計室。我在他的工作室里有看見了他的許多的標(biāo)志設(shè)計，很有創(chuàng)意。我也看到了很多朋友在那里留下的字畫。
新視覺工作室差不多就成為了藝術(shù)家的會館和以藝會友的沙龍了。
我若是在芙蓉中路路過，有時也會要去他的工作室，看畫、扯閑談、看人作畫。我還想建議他把設(shè)計室開辟為一間藝術(shù)茶吧，喝茶、看畫、談藝術(shù)，不是蠻好的嗎？
益水揚(yáng)波輕拍岸
——讀歐陽波水墨
歐陽波的家鄉(xiāng)有條江，叫資江，古稱益水。益水之陽的那座古城，正是生他養(yǎng)他的地方。
益陽人形容那種拿二兩淡飯喂自己，卻以八斤大肉待別人的品行叫“小意”。小意是種文明，很雅，相當(dāng)于今天表揚(yáng)那種有情調(diào)的人為“小資”。但凡聚眾干活的地方，粗活、重活、累人的活往往都是他歐陽波在干；完了卻從不見他站中間、坐東閣、放高聲，拋頭露面。完事，你只見他躲在邊邊角角，少言寡語，默坐凝神；他邀請朋友去看他的新作，自謙的動詞一般不是“批評”而是“批判”、“
嬲決（益陽土語“責(zé)罵”的意思）”。歐陽波有這種“有打不現(xiàn)行”的“小意”，但又很難把他扯上“小資”，因為他實在是個大大咧咧的粗漢子。所到之處，歐陽波總是很忙，比如囑我撰寫此文的不是歐陽波本人，是他的一個“小兄弟”發(fā)來一條短信：“請你為他寫篇評論……歐老師他特別忙，所以要我?guī)兔Α！笔前。偸敲Γ棵楷F(xiàn)身某處，他總是行腳匆匆，又總是來去無蹤影。到益陽，到長沙，到北京，參加一個什么藝術(shù)機(jī)構(gòu)或朋友相邀的活動，一抬頭，你很可能看見——啊，歐陽波，你也在（他身后往往總有跟班的兩三個兄弟）。與他打過招呼，沒說上兩句話咧，被路人插上一句“你好”，路人隨即走了，哎，人咧？他歐陽波就此不見了。于是，你很可能聯(lián)想起益陽河里的水，承船載筏下田壟，往低處流，隨緣取勢，沒定準(zhǔn)，沒預(yù)期，卻總在你需要他的時候出現(xiàn)。這樣，你自由，他也自由。也許徹底的藝術(shù)人就該這樣松弛著，坦然著，沒有約束的流淌著。
像歐陽波這個人一樣，歐陽波的畫同樣是松弛、坦然，內(nèi)斂、低調(diào)，不搞怪，不張揚(yáng)，無拘無束。十多年前，我，李路明，與歐陽波有過合作繪畫的經(jīng)歷——為中國銀行創(chuàng)作兩幅大型壁畫。據(jù)說長沙市芙蓉路上八一橋邊幾十層的銀行大樓如今都拆了，獨獨留了門庭沒拆，就為保留我們的那兩件“大作”一《升》、一《騰》，哈哈。若此言屬實，可見包括歐陽波，我們的作品是經(jīng)得起時間檢驗的，呵呵。可是，如此“輝煌業(yè)績”，從不見歐陽波向人提起，故而，我也不好意思總向別人炫耀我的“當(dāng)年勇”
啰。
歐陽波的這批水墨畫是他動之以情的作品。從繪畫的標(biāo)題看得出來，其素材來自益陽安化鄉(xiāng)村的景致；這些作品或依山水段落取勢，或按村寨民宅組合截圖，或憑黑白深淺虛實間隔組合，上下之俯仰，左右之呼應(yīng)，前后細(xì)節(jié)之遞減增刪，皆可見作者用心之良苦。這批作品大多構(gòu)圖豐滿，造型平實，皴擦點染，綿密渾厚。不少技法似乎全然不入陳規(guī)，遠(yuǎn)近景平置，大小塊面延展，枯濕墨疊加，長短線交錯，皆有頗多觸景生情、急中生智的原創(chuàng)講究。如馮公寨一景，畫左、畫心留白，一如細(xì)密的樂音里來幾處無聲的休止；如南金鄉(xiāng)一景，一重一輕的山石，一虛一實的灌木，正像夾敘夾議的散文，時深時淺，愈益的招人；又如桃花湖一景，那成堆成捆、蓬蓬松松、細(xì)細(xì)密密的箭竹，不見一桿，卻似可見月惹婆娑之態(tài)，可聞風(fēng)戲瑟瑟之音，千千麗聲盡在其間。
看似洶涌澎湃、奔流不息的歐陽波，情懷細(xì)膩著嘞。
顏新元
2013年8月31日于北京莊子灣畫室
（為歐陽波個人展而作）
“知青”畫家歐陽波
許多做藝術(shù)的人在成名后不喜歡人家在其“尊稱”前加一個定語，比如“工人作家”“農(nóng)民歌手”“軍旅畫家”之類，似乎這樣就會降低一些身份。畫家歐陽波是一個例外。這些年來，我向我的朋友們介紹他時每每會說，歐陽波，益陽人，我的同門師弟，1976年下放到益陽縣天成垸公社，知青畫家。他總是謙謹(jǐn)?shù)販\淺一笑，很受用似的。
歐陽波科班出身，成名很早，20出頭，即有油畫作品《我下放的地方》入展湖南省美術(shù)大展，1999年，未屆不惑，便有3件作品同時入展（跨國畫、設(shè)計兩屆）第9屆全國美展，中國畫《窯山秋韻》、設(shè)計《北約致巴爾干》，其中《中國足球不要重男輕女》獲優(yōu)秀獎，這讓他在益陽美術(shù)界聲名鵲起，在湖南畫壇有了一席之地。
成名后的歐陽波不為“聲名”所累，不激不勵，將創(chuàng)作重心堅定到了自己的家鄉(xiāng)益陽，回到了“我下放的地方”。歐陽波不但不忌諱自己曾經(jīng)的“知青”身份，而且，在他近20年來的創(chuàng)作中，越來越凸現(xiàn)出一種時人鮮見的獨特而濃烈的益陽氣息、知青氣息。
“知青”是共和國特殊年代的特殊現(xiàn)象。從上世紀(jì)60年代中到70年代末，全國上千萬城鎮(zhèn)應(yīng)屆初、高中畢業(yè)生被“一刀切”式的“上山下鄉(xiāng)”到農(nóng)村“插隊落戶”。其中頂尖而幸運(yùn)者，成為時代的弄潮兒，而絕大多數(shù)則被時代的重重大浪所淘洗。龐大的知青群體有3個特質(zhì)：一是“生在新中國，長在紅旗下”，從小受到革命的理想主義和英雄主義的熏陶，愛國之心強(qiáng)烈，初心難忘；二是受“文革”浩劫的厄難，普遍沒有接受過正規(guī)的中、小學(xué)基礎(chǔ)教育，不少人僅認(rèn)得幾個字而已，是沒有什么“知識”的“知識青年”；三是知青群體受到社會的巨烈動蕩和巨大變革的反復(fù)“錘煉”，其“抗擊打能力”超強(qiáng)，往往有異于常人的“霸蠻”精神與突破能力。這一點，在“文革”結(jié)束后，與“傷痕”文學(xué)同步出現(xiàn)的，以知青畫家和知青題材為主的美術(shù)創(chuàng)作上獨領(lǐng)風(fēng)騷的“傷痕美術(shù)”，和稍后的“美感美術(shù)”上體現(xiàn)得尤為充分。以如程叢林的《1968年×月×日雪》、王亥的《春》、何多苓的《青春》等一大批青年美術(shù)家和美術(shù)作品，興起并推動、完成了具有當(dāng)代美術(shù)史意義的美術(shù)創(chuàng)作從“傷痕”到“美感”的情感過渡和樣式過渡。這一過渡完成后，從1990年代開始，在人們的視野中，知青題材的創(chuàng)作日見式微。
歐陽波卻以一個知青畫家的身份一意孤行地“走在鄉(xiāng)間的小路上”。
1985年，25歲的歐陽波創(chuàng)作那幅油畫作品《我下放的地方》開始，他即與自己“下放”的地方、自己的家園——洞庭湖畔——結(jié)下了血脈之緣。
歐陽波畫人物，《國際義士何鳳山》《抗戰(zhàn)名將肖山令》《湖南第一個農(nóng)村黨支部——益陽金家堤支部》《雜交水稻之父袁隆平》……無一不飽含對家園湖湘文化孕育出來的菁華國器的由衷尊崇和從心底流淌出來的藝術(shù)表達(dá)；歐陽波畫風(fēng)景，《老家益陽》系列、《益陽民居》系列、《明清古巷》系列、《知青點的記憶》系列……無一不洋溢對家園摯愛而濃郁的情愫與雄渾而明麗的贊歌般的藝術(shù)輝光；歐陽波畫花鳥，一筍一竹，一雀一鳥，一果一蔬……無一不充滿他對家園的夢寐之戀和師先賢，師造化，而又有別于先賢，中得于心源的筆墨情韻。讀歐陽波的畫，一種唯家園，唯浩浩洞庭特有的“憂樂”氣象撲面而來。
我喜歡歐陽波，喜歡他傾數(shù)10年之力對油畫、國畫、版畫、連環(huán)畫乃至雕塑、藝術(shù)設(shè)計等諸多美術(shù)門類的深耕與累累碩果，并著力將這些藝術(shù)門類融會貫通，從而形成了屬于自己的“歐陽面貌”，奏響著一支支出類拔萃的家園交響曲，可以毫不夸張地說，歐陽波成為了益陽關(guān)于知青、關(guān)于家園的一張美術(shù)名片，一塊閃光的藝術(shù)招牌；我喜歡歐陽波，喜歡他對創(chuàng)作主題“咬定青山不放松”的狠勁，不忘初心，方得始終，他悟得了個中真諦；我喜歡歐陽波，喜歡他“學(xué)者當(dāng)樹其幟”的韌勁，立足于自己的家園，立足于洞庭之湄，一步一個腳印地不斷走向新的天地，成就新的境界。
張海燕庚子夏至于古城益陽
