超然物外寫心象
——國畫家陳勝廣印象
文/王國祥
初識勝廣先生大約是10年前。那時他在北京市西城區(qū)文津街7號的國家圖書館古籍館里的一個書畫工作室任專職畫家。說實在的，那時的他在北京已是展露頭角，小有名氣。功底深厚的他，伏案之間，常看到他苦練“四君子”基本功的蘭竹風流，梅菊雅韻。間或?qū)９ド剿乃嚴砗蜕蠈哟蔚膶W習實踐，年復一年，術業(yè)專攻，終得形而上的突破。露尖小荷終于開花結藕，技壓群雄成就了他中國畫壇一顆耀眼明星。
勝廣先生的繪畫之路，有少年的興趣使然，有青年的任性困惑，也有中年的升華得道。追憶中有從手帕、畫片等圖案的物化，有享受過程又隨心所欲的涂鴉，有郭石夫老師的諄諄教誨，還有規(guī)范的程式化學習。多力并發(fā)，相互作用，終于夢圓初心，妙筆生花。
對于繪畫基礎，一套芥子園畫譜他在臨反復，反復臨中記憶猶新，耳熟能詳，融會貫通，多有收獲。對于繪畫實踐，他取法乎上，力追宋、元。入古不泥，常與明、清大家對話，有古人之思，脫古人之法，以生活是藝術創(chuàng)作的源泉為出發(fā)點，搜盡奇峰打草稿，超然物外寫心象。在自我風格的探索追求中邁步高原，攀登高峰。對于繪畫理論，他用功畫外，不僅修學儒家天人合一的中庸之道；道家修仙修真的無為而治；佛家明心見性的眾生平等，而且詩文歌賦、乃至書法、茶道、收藏等兼修，因而在創(chuàng)作實踐中多有頓悟、心得和觸類旁通，而且已融在了他的繪畫理論。
在他著的《論繪畫的中西結合》從融合與揚棄的觀點出發(fā)，闡述了中國畫要屹立于世界民族文化之林，就必須正本清源的保持民族繪畫語言，延續(xù)民族繪畫精髓。任何拿來主義，不符合邏輯的中西結合，以及舍其筆墨語言而標新立異的中國畫，都會走進死胡同。揭示了只要是民族的，才是世界的藝術真諦。
他《試論中國畫的程式化》則從理論層面詮釋程式化的基礎性、規(guī)范性和必要性。闡述了中國畫的程式是歷代畫家由自然法則到藝術法則轉(zhuǎn)換過程中，長期積累、提煉而升華出的筆墨形式語言和藝術符號以及圖式的集大成模式。它和京劇中的“唱、念、做、打”的藝術程式一樣，如同圣經(jīng)寶典，大師臨頭。
程式化藝術符號就像建筑中的磚、瓦、水泥、鋼筋等單元物質(zhì)，有了這些物質(zhì)才能組成形式各異的高樓大廈和美麗城市。透析了中國畫每一筆都有程式要求的內(nèi)在規(guī)律和基本遵循。給出了中國畫的程式化內(nèi)涵是中國繪畫高度成熟的重要標志，是畫家心理流程，依據(jù)客觀世界多樣性的對立統(tǒng)一法則的總體把握，是歷代藝術家長期藝術實踐與理論相結合的產(chǎn)物，也是中國畫發(fā)展到一定高度的重要筆墨語言和藝術符號。
解讀勝廣先生的作品，重傳統(tǒng)而不師泥古人，講傳承而不物化作品。創(chuàng)作實踐中，他牢記“學我者生，似我者死”的繪畫辯證法，博學奠基，睿智取舍，變化融合，推陳出新。解讀勝廣先生的作品，寫意花鳥如《山靜鳥聲遠》《花姿獨俊時》《荷風十萬傾》《老藤疏葉晚作瓜》《閑來幽處話榮枯》等，取法徐渭、八大山人、揚州八怪、吳昌碩、齊白石、潘天壽等大師，墨色運用巧奪天工，線條變化力透紙背，間有飛鳥魚蟲舞動，于自然天籟間營造出一種筆墨粗疏而雅意渾然的景觀，大有呼之欲出之感，給人開以新風。
解讀勝廣先生的作品，山水如《春晨》《素艷暗香》《山川大美》《疏林奇峰遠》《蒼然萬山色》《山外冷香清入夢》《野水蜀山萬千重》等，取法“四王”、石濤、董其昌，上追宋元，傳統(tǒng)功力扎實深厚。尤其是用大寫意花鳥畫理念提升山水之人文畫境，使作品既布局精妙，渾厚瀟灑；又與時俱進，另開生面。不論是巨幅，還是小品，其中有大我的“五岳”。或是泰山的磅礴，于蒼松巨石間云海舞姿，群峰多嬌。或是華山的奇險，于縱橫河流的切割中成就一座峻秀的山峰和許多奇形怪狀的巖石。或是衡山的禪意，于自然的風蝕間尤顯山更高、坡更陡、谷更深、意更濃。或是黃山的競秀，于奇松、怪石、云海、溫泉、冬雪五絕于世中得知“黃山歸來不看岳”的慨嘆。或是嵩山的文化，于奇異峻峰中獨賞“嵩高惟岳，峻極于天”的名句。也有小我的山水。或是“一溪貫群山,清淺縈九曲”的武夷山自然景觀，或是“江作青羅帶，山如碧玉簪”陽朔風光。幅幅作品，既入得了虎穴，擒得住虎子，又出得了虎穴。
解讀勝廣先生的作品，其蒼勁雄渾的境界，風格奇崛的構思，既有傳統(tǒng)文脈又顯現(xiàn)代風采，恰如其分地表現(xiàn)出東方獨特的審美特質(zhì)和文化底韻。這種取自民族本原，刻畫生活一隅，沒有舶來移植，禪意天籟打造的作品，不論是壑宕幽谷、密林修竹、鳴泉飛瀑、氤氳云煙，還是飛鳥魚蟲果碩，小橋流水人家，不同的畫面感，以及融在其中的意象，俗而脫俗，雅而大雅，頗有“中國風度”。給人以清新秀美、大氣豪放之感。逐漸地形成了獨特的有個性的藝術風貌。
勝廣先生以“書畫同源”為遵循，主攻畫道之余，總會騰出時間取法乎上，臨摹法帖。觀之題款，不論是濃淡干澀的取舍，還是點、線、筋、骨的發(fā)力，乃至筆斷意連的把握，于游刃有余中使作品中的畫和書遙相呼應。勝廣先生還是一個幽默通達之人，言中俱徹，表里粲然。緣分之間，或于飲茶品茗之際成為知心朋友，或于筆會論壇之際成為莫逆之交。勝廣先生袓籍四川,定居北京。字瀟溢、道乎，號一道山人，閑云堂主人。為中國畫博士，中國美術家協(xié)會會員，陳勝廣美術館館長，文化部藝術創(chuàng)作院執(zhí)行副院長，中國人民大學畫院寫意花鳥畫導師，中國紅色文化研究會文化產(chǎn)業(yè)委員會副理事長。作品先后入選第13屆全軍美展，“吉祥草原丹青鹿城”全國中國畫大展，“翰墨青州”全國中國畫大展，“翰墨齊魯”全國中國畫大展，獲抗戰(zhàn)70周年全軍美展優(yōu)秀獎。參加“綠墨”——環(huán)保科技走進藝術，中國畫名家十人展，獲贈新能源電動汽車一輛。還應聯(lián)合國之邀，成功舉辦《2012年水墨聚焦走進聯(lián)合》。
藝術簡介
陳勝廣，博士，中國美術家協(xié)會會員，國家廣播電視總局美術家協(xié)會常務理事，城鄉(xiāng)統(tǒng)籌發(fā)展研究中心工會畫院副院長，陳勝廣美術館館長，中國人民大學畫院寫意畫導師，全國青少年書畫新秀大賽專家評審委員會理事。定居北京，從事中國畫研究與創(chuàng)新，能詩文、擅書法、通畫理。
主要學術論文：
《中國畫淺議》《中國畫的程式化》《陳勝廣繪畫手記》《論繪畫的中西結合》《什么是中國畫怎樣學習中國畫》《如何將書法用筆轉(zhuǎn)換成繪畫用筆》《小寫意花鳥丶大寫意花鳥畫的筆墨訓練方法》《蘭、竹筆法訓練與中國畫的筆墨關系》
當前學術研究方向：
東西方繪畫的民族屬性以及保持東西方繪畫技法、手法形式的差異性的文化界線，對民族繪畫獨立性的啟示。
主要藝術活動：
2018年11月作品入選中央軍委政治部和中國書法家協(xié)會主辦的慶祝改革開放四十周年全軍書法大展。
2018年參加中國美術家協(xié)會全國中青年文藝骨干和文藝管理干部培訓學習。
2017年9月作品入選紀念中國人民解放軍成立90周年暨13屆全軍美術作品展獲優(yōu)秀獎。
2016年7月作品入選中國美協(xié)主辦的“吉祥草原、丹青鹿城”全國中國畫大展。
2016年8月作品入選中國美協(xié)主辦的“翰墨青州”全國中國畫大展。
2015年9月作品入選抗戰(zhàn)70周年全軍美術作品展獲優(yōu)秀獎。
2015年6月作品入選中國美協(xié)主辦的“翰墨齊魯”全國中國畫大展。
2014年10月參加“綠墨”——環(huán)保科技走進藝術，中國畫名家十人展，并獲贈新能源電動汽車一輛。
2013年參加導師張立辰先生教學40周年，在中央美術學院舉行師生展。
2013年11月在炎黃藝術館舉行教育部（中國首屆）2013屆博士課程畢業(yè)展。
2012年6月應聯(lián)合國之邀，在聯(lián)合國總部成功舉辦《2012年水墨聚焦走進聯(lián)合國》
2012年7月陪同全國人大常委、法律委員會副主任胡彥林上將，張宗銀、盛和泰少將參觀國防科技大學并作畫留念。
2012年10月中央美術學院博士研究生山東棗莊、河南太行山寫生。
2012年3月由導師、中國當代著名大寫意花鳥畫家張立辰先生帶隊，中國美術學院許江院長、中央美術學院潘公凱院長有力支持；中央美術學院博士生、研究生百余人南下“訪師問學、求是得真”于中國美術學院歷時月余，訪學圓滿成功。
