【藝術(shù)簡介】

許敬如，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。北京藝軒畫院院長，臺(tái)北故宮書畫院名譽(yù)院長，曲阜孔子文化藝術(shù)學(xué)院副院長，宿州學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，曲阜市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)藝術(shù)顧問。

許敬如作品以大寫意為基調(diào)，追求氣骨古雅、神韻秀逸。他理性的繼承了先賢藝術(shù)創(chuàng)作成就，六法兼?zhèn)洌指褚蚱肥猓v究意境，心與物期、意在筆先、筆游神理，而旨在象外，較好的發(fā)揮了作品的審美作用。他繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)感受，又汲取一些當(dāng)代藝術(shù)思維，善于利用多種構(gòu)成元素，更重要的是，他能用一個(gè)當(dāng)代人的感受，通過豐富的筆墨和中國繪畫的認(rèn)知方式和法度，去體現(xiàn)中國繪畫藝術(shù)的精神。他融合中西方構(gòu)圖、色彩、托物、明暗、光影、透視等表現(xiàn)手法，去表現(xiàn)豐富筆法之外的意境追求。用現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)具有時(shí)代氣息兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)意境的主題。他的花鳥畫，精致入微，他的山水畫，大氣磅礴。博采眾長、筆力深厚、變換不一、意象交融，在此基礎(chǔ)上，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

曾在英國、泰國、馬來西亞、澳大利亞等國舉辦個(gè)展。在北京、香港、臺(tái)北、成都、合肥、曲阜等幾十個(gè)國內(nèi)城市舉辦個(gè)展及聯(lián)展。

多件作品被國內(nèi)外博物館收藏，作品《春趣》被美國前總統(tǒng)克林頓收藏。作品多次入選文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位舉辦的展覽并獲獎(jiǎng)，作品被巴西、意大利、加拿大、英國、法國、美國及東南亞各國藏家及友人收藏。并出版《許敬如花鳥畫作品集》、《許敬如畫集》、《大畫家》等著作。

2008年被中國文聯(lián)授予“共和國藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，2009年被中國書畫研究院授予“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

與許敬如老師去年夏天在京相識(shí),古稀之年筆耕不輟,讓我這個(gè)天天混跡在書畫圈的人也漸感慚愧,其間欣賞老師的作品近百幅,梅蘭竹菊花鳥果蔬野草紫藤無不涉及,筆氣生動(dòng)、墨之精彩讓我們感慨萬分,都說高手在民間,此話當(dāng)真不假。中國畫傳承千年,筆墨之不易不在朝夕,是大寂寞中萃取的弱水一瓢,廢紙三千更不在話下,所以我能體會(huì)到個(gè)中滋味之不易。老師為人謙和,在藝術(shù)上敬經(jīng)典尊古人,不越半步雷池,外師造化,中得心源。所呈之氣廣大而精微,在淮北之地有此一人,實(shí)屬新安之幸。

——《中國水墨》雜志主編：劉淇

副主編：胡杰

花鳥園地的不倦耕耘者

——許敬如花鳥畫解讀

賀萬里

當(dāng)1990年許敬如首次到省城合肥舉辦個(gè)展的時(shí)候，他的畫著實(shí)讓到會(huì)的知名畫家學(xué)者們驚嘆不已，一則驚許敬如在艱苦貧困的環(huán)境下對(duì)畫藝的孜孜不倦的追求與勤奮：二則驚敬如以業(yè)余作者竟在傳統(tǒng)筆墨造詣上表現(xiàn)出了較為深厚的功底；三則驚其花鳥畫在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上出新，與傳統(tǒng)拉開了一定的距離，給思索中國花鳥畫何去何從的畫家們以啟迪。由此，他的花鳥畫得到了與會(huì)者一致的肯定。當(dāng)時(shí)省美協(xié)主席鮑加竟慨嘆在省美協(xié)會(huì)員的花名冊(cè)上還沒有這樣一位有一定功力有一定新創(chuàng)的畫家，實(shí)在是一大遺憾。于是乎，個(gè)展開幕式變成了許敬如作品研討會(huì)，研討會(huì)又變成了如何發(fā)展中國花鳥畫的學(xué)術(shù)討論會(huì)。

開頭不易，保持良好勢(shì)頭而屢有成就則更顯不易。九十年代匆匆掠過，已是省美協(xié)會(huì)員的許敬如又會(huì)有何作為呢？如果說，九零年個(gè)展敬如一鳴驚人，這幾年過去，他給人的豈止是一驚，而是接續(xù)不斷的驚嘆之舉。1992年是他的一個(gè)豐收年，《初露》人選"全國首屆花鳥畫展覽"，《秋實(shí)》、《葦塘雙鷺》、《涼秋即景》人選"第八次新人新作展"，《果鄉(xiāng)泛舟》等代表安徽美術(shù)家在日本展出。隨后的收成仍然豐厚。作品入選了中國美協(xié)和文化部舉辦的許多大展，如"第八屆全國美展"、"中國當(dāng)代著名花鳥畫家作品展"、"孺子牛杯書畫藝術(shù)大展"、"二十世紀(jì)國際美術(shù)精作博覽"等等。這么多的入選與獲獎(jiǎng)，昭示著許敬如已經(jīng)從皖北大地走出安徽，走向了全國，甚而產(chǎn)生了一定的國際影響，作品被日本、巴西、美國、加拿大、意大利及東南亞等多個(gè)國家收藏，被美國總統(tǒng)克林頓收藏。1997年在澳洲"翁真如"國際書畫藝術(shù)大展中獲創(chuàng)作大獎(jiǎng)。1999年元旦又在蕭縣舉辦了"回鄉(xiāng)書畫個(gè)展"引起了廣泛的贊譽(yù)。

許敬如來自中國書畫之鄉(xiāng)蕭縣。蕭縣是花鳥畫普及和出大師的福地。在90年合肥個(gè)展上，許敬如已經(jīng)以構(gòu)圖經(jīng)營、筆墨趣味、潑墨用水上的精到而予人以新意。從而擺脫了傳統(tǒng)花鳥媚俗圓潤甜熟一路，以色彩的雅麗和筆墨上的優(yōu)點(diǎn)，卻又進(jìn)一步追求精到和典雅。從入選"中國書畫家作品精選"的《梅石山雀圖》、入選"中國美術(shù)書法界名人名作博覽"的《秋寒》和入選臺(tái)灣出版的"江南四十二家"中的《紫藤花鳥》等作品都可見到。敬如的傳統(tǒng)類花鳥之作，少了原先的某些率性而為、橫筆搓擦的縱橫氣，卻更多了些理性痕跡，因此他的作品更顯精到，由于汲取了西方平面構(gòu)成的一些因素，經(jīng)營位置上更出新意，色墨對(duì)比在爭妍中見出統(tǒng)一，快意 擦的石面葉面配上精心勾勒的葉筋、花枝、果實(shí)等，令人感到他的作品既是精心營構(gòu)的又是恣情而為的，二者奇妙的統(tǒng)一形成了他的秀雅、清新、活潑而又厚重的畫風(fēng)。

許敬如重視傳統(tǒng)，作品中充盈著傳統(tǒng)。然而許敬如并不滿足于在傳統(tǒng)花鳥中點(diǎn)滴改良來求得生存。他游視西域，抬望畫壇，也在思考與摸索著開創(chuàng)中國花鳥畫現(xiàn)代形態(tài)這一時(shí)代課題。眾所公認(rèn)，花鳥畫的創(chuàng)新是中國畫走向現(xiàn)代形態(tài)中最難的一個(gè)環(huán)節(jié)。有那么多的前輩大師高峰聳立，有那么完善的筆墨表現(xiàn)程式，有那么多的當(dāng)代畫人矢志花鳥畫，立身其間已屬不易，更何況要以"當(dāng)代形態(tài)"的花鳥畫家身份為世人認(rèn)可！然而藝術(shù)的本質(zhì)，就在于個(gè)性化，就在于創(chuàng)造。許敬如對(duì)此是怎么做的呢？他不是如某些人只保留筆、墨、紙等中國畫基本材質(zhì)，而完全拋棄傳統(tǒng)美學(xué)追求另起爐灶；也不是將中國花鳥變異為喪失國味的西洋風(fēng)雅，更沒有陷于追求特級(jí)制作的匠氣之列。

他的選取是巧妙的，策略性的，也是頗耐人品味的。簡言之，就是在長期傳統(tǒng)花鳥畫浸淫基礎(chǔ)上的藝術(shù)抬升。這個(gè)抬升，既要改造傳統(tǒng)的某些表現(xiàn)程式，又要借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，結(jié)果形成了我所稱之的"許家樣"。試看《代代吉利》、《春曲》、《紅霞雙雀》等圖所呈現(xiàn)出的許敬如所理解的花鳥畫新樣式：通過渲染、點(diǎn)搔、噴灑等手法做出的滿構(gòu)圖的背景渲染，如云如霞，如煙如茵，沒骨法畫的枸棘子花葉濃濃密密積疊排比成面成簇，或者以線勾勒出那富有裝飾味和平面構(gòu)成感的千頭菊、玉蘭、梅花的叢叢簇簇，聚而成面，成排比之勢(shì)，平綴于帶有西畫色調(diào)韻味的云霧、綠蔭、草叢等背景之中，加上二三只鳥雀的呢喃作態(tài)，營造出了一個(gè)優(yōu)美醉人的夢(mèng)幻般的花鳥世界。不過，他的新樣式不是簡簡單單地在傳統(tǒng)花鳥畫基礎(chǔ)上加上一些色彩肌理的制作與渲染就可。他是經(jīng)過深思熟慮，深究傳統(tǒng)花鳥與現(xiàn)代繪畫優(yōu)劣之后作出的策略性的選擇，尋求到了一種適合其畫風(fēng)表現(xiàn)的筆墨樣式和構(gòu)成程式，其特點(diǎn)在于：

一是重物表現(xiàn)的背景肌理化平面化效果。傳統(tǒng)花鳥畫往往有著大量的留白，而現(xiàn)代中國畫卻在朝向構(gòu)圖方向靠近。許敬如的畫往往把留白轉(zhuǎn)換成茵茵草地、燦燦云霞、濃濃綠蔭、湛湛月空，春花綠葉，通過背景的積、染、噴、等的色調(diào)傳染限制了空間的延展，予以二維平面感，同時(shí)又因此而以色彩的張力營造出情調(diào)和氣氛，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

二是畫面形成張力的強(qiáng)化。許敬如在保留傳統(tǒng)花鳥畫筆墨品味上的有益養(yǎng)分基礎(chǔ)上，往往選取那些本身在生活中就往往成簇成片生長的花卉，如千頭菊、梅、玉蘭、海棠、紫藤、蘆葦叢、枸杞等等，給之以頗富裝飾味的筆墨符號(hào)化處理，將它們聚像成面，造成在畫面上排出倒海般的排比、積疊、凸顯之勢(shì)，從而大大強(qiáng)化了花鳥畫的表現(xiàn)張力和現(xiàn)代審美趣味的契合度。

三是色墨線共進(jìn)的整體表現(xiàn)特點(diǎn)。傳統(tǒng)花鳥畫往往只是以筆墨為恃，畫至成熟或年老功夫到時(shí)，一筆一葉，不成圖像，也足可觀，足以為藝，色彩則是可有可無的。然觀許氏之作，則因色彩肌理層面的使用造成了對(duì)物象的烘托映襯，以及對(duì)花鳥情趣的強(qiáng)化，大量勾勒花葉主體部分的排比呈示使得色墨線面構(gòu)成諸因相得益彰，調(diào)動(dòng)了畫面中的每一個(gè)因素，形成了一個(gè)完整的視覺效應(yīng)體系。

其四可見的就是傳統(tǒng)筆墨品味濃足存留。千頭菊、葡萄、枸杞子、梅花老干等，都是以傳統(tǒng)筆墨技法予以表現(xiàn)的。濃濃的筆墨意味的存留與現(xiàn)代平面構(gòu)成和裝飾意識(shí)的配合之好，令執(zhí)迷傳統(tǒng)者滿足，另執(zhí)意創(chuàng)新者稱奇。

當(dāng)然，所謂"許家樣"只不過是初步形成了一點(diǎn)自我面貌而已，還需要進(jìn)一步強(qiáng)化個(gè)性風(fēng)格，浸潤個(gè)人情感，保留中國話特有的耐品的醇味，增強(qiáng)新畫風(fēng)的表現(xiàn)力。所以，如何與傳統(tǒng)、與當(dāng)代人拉開距離時(shí)，又不喪失自我和中國品味，這是許敬如仍要苦苦尋求突破和思考的焦點(diǎn)。藝途無涯，敬如的路正長，我們期待著他的藝術(shù)之夢(mèng)不斷成真。