【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
趙鷹，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、鞍山市油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
主要代表作品：油畫(huà)作品《嫣紅》
主要?jiǎng)?chuàng)作參展經(jīng)歷：
1995年應(yīng)邀赴韓國(guó)漢城（首爾）舉辦個(gè)人油畫(huà)展；
1998年中國(guó)美協(xié)第13次新人新作展 油畫(huà)作品《排練廳里的鏡子》、《夏至》；
1999年第九屆全國(guó)美展 油畫(huà)作品《陽(yáng)光充足》；
1999年第九屆全國(guó)美展 水粉畫(huà)作品《云亦芬芳》；
1999年參加第十屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品大型全景畫(huà)《赤壁之戰(zhàn)》的創(chuàng)作 ；
2001年中國(guó)油畫(huà)大展 油畫(huà)作品《時(shí)裝店女客》；
2005年第六屆全國(guó)體育美展 油畫(huà)作品《拉丁·拉丁》；
2006年風(fēng)景·風(fēng)情全國(guó)小幅油畫(huà)展 油畫(huà)作品《時(shí)尚雜志》；
2007年全國(guó)第十四屆群星獎(jiǎng)美術(shù)書(shū)法攝影作品展 油畫(huà)作品《后臺(tái)的風(fēng)景》。
2009年第七屆全國(guó)體育美展 丙烯作品《驕陽(yáng)》
2011年“化境長(zhǎng)城外·吾土吾民”中國(guó)油畫(huà)邀請(qǐng)展 油畫(huà)作品《二八月》
油畫(huà)作品刊發(fā)：
《美術(shù)觀察》、《美術(shù)大觀》、《美苑》、《中國(guó)收藏》、《美術(shù)家趙鷹》、《上海美術(shù)》、《美術(shù)前沿》、《大家》、《時(shí)代藝術(shù)》、《藝海觀瀾》、《藝術(shù)與繁榮》、《世界知識(shí)畫(huà)報(bào)》、《東方暨白》、《北京油畫(huà)》等刊物中。
有多幅油畫(huà)作品分別被德國(guó)、韓國(guó)、臺(tái)灣、美國(guó)、印尼、新加坡及國(guó)內(nèi)收藏家及收藏機(jī)構(gòu)收藏。
媒體支持：
鞍山日?qǐng)?bào)、鞍山電視臺(tái)、中國(guó)教育三臺(tái)。
《足尖·糾葛》100cm×100cm
在當(dāng)今這個(gè)多元分歧的時(shí)代，趙鷹覺(jué)得追求視覺(jué)形象的生動(dòng)真實(shí)，或許比玩世的、戲擬的、反諷的、對(duì)抗的、圖說(shuō)的主題情節(jié)更來(lái)得重要。他選擇芭蕾舞臺(tái)，通過(guò)練功房里瞬間的姿態(tài)，以及遵循既成的善與美，創(chuàng)作出激情的、性感的芭蕾舞者群象，時(shí)尚而本真，很享受地把芭蕾舞者的精神實(shí)相，重新復(fù)現(xiàn)在一種陰柔可愛(ài)但卻激情絢爛的光輝之中。毋庸諱言，在趙鷹熱衷的芭蕾舞主題繪畫(huà)創(chuàng)作中，所尋求的藝術(shù)靈感的原動(dòng)力，源于用芭蕾舞者心態(tài)演繹時(shí)代主題內(nèi)容的藝術(shù)天賦。他的油畫(huà)作品不僅注重舞臺(tái)情節(jié)的描述、主題內(nèi)涵的表達(dá)和象征寓意的挖掘，而且還探索著對(duì)于表現(xiàn)對(duì)象本身視覺(jué)真實(shí)性的生動(dòng)展現(xiàn)。
《足尖·側(cè)光》100cm×100cm
從《足尖-精靈》、《足尖-斑斕》、《足尖-爵士帽》、《足尖-糾葛》和《足尖-疲》等作品最基本的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中，可以讀出趙鷹對(duì)舞臺(tái)人生的真切感悟和珍惜，以及對(duì)自身生命的熱愛(ài)。作為一個(gè)男性畫(huà)家，趙鷹用返照內(nèi)心的抒情語(yǔ)言，出于一種好玩之性，以描繪各種女性姿態(tài)、明朗的女性世界內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系為統(tǒng)攝，縷析出都市麗人生態(tài)圈的主題輪廓和基本脈絡(luò)，從而把偶然、美好、神奇的人性變奏與不連貫的人生游戲被推至美學(xué)領(lǐng)域，幾乎到了唯美的邊緣。
《足尖·疲》60cm×80cm
這足以表明在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)界，趙鷹無(wú)疑是一位不倦的探索者。實(shí)際上，趙鷹的諸多作品充斥著有關(guān)對(duì)現(xiàn)代精神的持久關(guān)注，因而容易招徠收藏家們的廣泛關(guān)注。在他的繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常表現(xiàn)出一種直率性，使很多觀者不由自主地產(chǎn)生收藏的欲望。不難發(fā)現(xiàn)，趙鷹喜歡表現(xiàn)女性世界的陰柔之美。顯然，趙鷹油畫(huà)是以善于描繪美女形象著稱的，然而，因?yàn)閷徝里@而易見(jiàn)，在人物的形色處理方面，他追求一種速寫(xiě)式的審美快感，那畫(huà)面上的許多美女柔美鮮活的神情與動(dòng)作。趙鷹的作品畫(huà)面油色非常薄透，形色也盡量減少反復(fù)塑造，灑脫暢快的筆性特征被充分調(diào)動(dòng)出來(lái)，在形色的塑造中顯現(xiàn)出心性直抒的隨意與靈動(dòng)。
《足尖·失約》80cm×80cm
顯然，這種心靈在場(chǎng)的速寫(xiě)式的油畫(huà)語(yǔ)言，是跟他追求現(xiàn)場(chǎng)的形象張力是融為一體的，是他追求那種原生態(tài)美感的體現(xiàn)。當(dāng)然，即使這種速寫(xiě)式心靈在場(chǎng)的油畫(huà)語(yǔ)言還有待進(jìn)一步提煉與升華，現(xiàn)場(chǎng)的原生再現(xiàn)尚可以處理得更精微與深入，但他對(duì)于這種原生態(tài)美感的審美追求，也的確在當(dāng)下過(guò)度修飾、過(guò)度設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作中起到了某種糾偏作用，畢竟他找到了表現(xiàn)真實(shí)的良途，而且這種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)又是如此能夠揭示陰柔之美的真實(shí)狀態(tài)。
《足尖·殤》60cm×80cm
顯然，在趙鷹舞臺(tái)人生題材的作品里，并沒(méi)有圖說(shuō)事件、情節(jié)、主題，而是從形象塑造的本體出發(fā)，讓形象的真實(shí)生動(dòng)替代情節(jié)性的描述。他的關(guān)注點(diǎn)在于捕捉那些芭蕾舞者本身，在隨機(jī)與偶然中直呈出來(lái)的生命本真狀態(tài)。在這些油畫(huà)作品中，就能讀到趙鷹油畫(huà)作品創(chuàng)作的審美宗旨，即始終沒(méi)有拋棄對(duì)造型的準(zhǔn)確性、構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)性、色調(diào)的和諧性的刻意追求。
《足尖·重復(fù)的旋律》60cm×80cm
除此之外，他有時(shí)候任憑形式、色彩、筆觸、空間從繪畫(huà)主題中自由生發(fā)，進(jìn)入真正的自由創(chuàng)作狀態(tài)。或者更確切地說(shuō)，有時(shí)候他的舞臺(tái)人生主題的表達(dá)退到次要的位置，生命本能中某些原始的因素在形式的探索中突顯出來(lái)，其根源在于對(duì)自我的回歸。這個(gè)自我既是精神層面上的，也是現(xiàn)實(shí)生活層面上的，而在背后驅(qū)動(dòng)的是他個(gè)人獨(dú)特的生命記憶和情感經(jīng)驗(yàn)。
《足尖·立》80cm×60cm
在這種文化語(yǔ)境中，趙鷹的藝術(shù)表達(dá)恰恰相反地充斥著抒情的、贊美的、輕松的審美所指，這也很符合他的天性，他奔放、開(kāi)朗、自由、激情并富于想像與理想，他崇尚陽(yáng)光、幸福感，并始終對(duì)女性形象秉承一種好奇與好玩的心態(tài)，這也是他的藝術(shù)之所以令人印象深刻的原因。顯然，趙鷹對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作做了一次跨界的實(shí)驗(yàn)性探索，并無(wú)以往的任何藝術(shù)流派作為基礎(chǔ)，全靠獨(dú)立而自發(fā)的心性經(jīng)驗(yàn)，用心靈在場(chǎng)的藝術(shù)實(shí)踐，進(jìn)行著其作品所涵載和表達(dá)的思想內(nèi)容相呼應(yīng)的創(chuàng)作與探索。
2019年5月24日 本文作者 張紹平
《足尖·追光》80cm×60cm
《足尖·爵士帽》100cm×100cm
《足尖·火鳥(niǎo)》100cm×100cm
《足尖·秀背》100cm×100cm
《黑舞裙》80×60cm
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