姚小堯，男，1945年12月生于河北省青縣。原全國人大代表、中國書法家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會藝術交流委員會委員兼中國書法家協(xié)會培訓中心教授、中國文物協(xié)會會員、河北省政協(xié)委員、原河北省書法家協(xié)會副主席、河北省政協(xié)委員兼省政協(xié)書畫室副主任、原邯鄲市文聯(lián)副主席。為享受國務院特殊津貼的專家。現(xiàn)為河北省文史研究館文史研究館員。

釋文：問君何謂是古法，古法當年是新法。若問百年新法事，新法依舊變古法。草擬打油贈給處處以古法丈量的迂腐先生。乙亥秋月小堯

《談書法中的入帖和出帖》

姚小堯

學書太有“自己”不行，沒有“自己”也不行。學書是先有別人后有自己，有別人是吸取納入的過程，有自己才是最終目的。

學書之初，太有自己是犯了沒入帖的規(guī)，“沒從規(guī)矩入，擅自胡亂來。”---任意附形，隨意為之。書畫行里給這些人的最高封號是“野狐禪”。野狐禪為佛語，意指不在“六道”終不能轉世成“正果”。

學書沒有“自己”也不行，沒有自己是學書入進去而沒打出來。書法中的術語為“出帖”。像人家而沒自己，一輩子跟著別人一、二、三。書界也給這些人弄了個封號---寫字匠。寫字匠雖說有點奚落之嫌，但他無論如何要勝過“晦籽”，因畢竟它還孕育著“希望”----生芽開花。

嚴格說，沒出帖那是臨摹，臨摹之作不能稱其為自己的作品，更不能稱其為創(chuàng)作。這個理倘若講給美術工作者，他們一聽即懂。倘若講給學書者，得要費好多口舌……

學書者，倘若一輩子致力于書法，想攀峰立“家”。登峰而造極。那就不得不出帖，不得不沒有自己。縱觀中國書法史，沒有一個“沒自己”的書家而登上這個殿堂的。

這是因為這個自己，就是一個藝術家的“發(fā)明創(chuàng)造”。發(fā)明創(chuàng)造意味著給這個世界增加前所未有的“新”和“彩”。百花園里又增添了一朵艷麗的“新花”。它的可貴就在這里，也正是這個道理，歷史各個不同時期那些“出彩的” 、“有自己”的大家不斷地豐富、增加這個中華民族傳統(tǒng)藝術鏈條中的每個“環(huán)節(jié)”，一環(huán)扣一環(huán)，使得中華民族傳統(tǒng)藝術“長鏈”傳承綿延至今，故此藝術家的“發(fā)明”和科學家的發(fā)明是殊途而又同歸，而又有同工之妙。

書法藝術是書寫的力的形態(tài)化的線條組合美，縱觀中國書法史，好的書家，也就是能在中國書法史上占有一席的書家，大都是突破了傳統(tǒng)形式美的一般規(guī)律，而又呈現(xiàn)出新的力的形態(tài)的，這個“新”的力的形態(tài)流派也必將成為當時書壇的一個閃亮光環(huán)，也正是歷史上這些光環(huán)相接相續(xù)才形成了我們現(xiàn)今一部厚重的中國書法史。

2020.4.12寫于邯鄲

蒼茫雄健，氣象宏闊

——淺說“姚體隸書”的整體印象

作者：耕夫

當代書壇的創(chuàng)作熱潮一浪高過一浪，沖擊國展，舉辦個展等藝術活動層出不迭，令人目不暇接。在書體的選擇，或稱為當代書家的創(chuàng)作方向上，行草書和隸書占據(jù)了絕大版塊，楷書和篆書則相對勢微。

行草書創(chuàng)作，無論取法二王帖學一脈或者是走碑帖融合的路數(shù)都相對顯得更傳統(tǒng)與保守一些，而隸書隆于漢，盛于清，熱于當下是有著眾多的緣由的。一是隸書相對與行草書的創(chuàng)作更容易“上手”，數(shù)年之功便可“有模有樣”，行草書只“識草”一項就要成年累月；二是隸書作為靜態(tài)性書體，對于技法的駕馭能力要求低于行草，這讓更多的人選擇了隸書作為主攻方向；三是近代以來新出土的漢碑、漢簡等為書家提供了更多可融合、可“嫁接速成”、可“創(chuàng)新”的元素基礎，對于當前評審作品重形式，講拼接，求新奇的大背景下，更容易“入展”，更容易出成績。這使得當下隸書創(chuàng)作異?；鸨?。

從上世紀八十年代初的“書法熱”持續(xù)至今，隸書創(chuàng)作也始終熱度不減，呈高開高走之勢，也促使一大批名家輩出，如劉炳森，張海，劉文華，張建會，鮑賢倫，張繼等。以其他書體名世的書家，也不乏最早以隸書“出世”或“兼善”隸書創(chuàng)作，如沈鵬，王鏞，陳振濂等。

談到當代的隸書藝術創(chuàng)作，從燕趙大地走出的，以深植傳統(tǒng)、獨開新風的“姚體隸書”而享譽書壇的姚小堯先生是如何也繞不過去的。

姚小堯先生自八十年代初即“趙都鐵體”飲譽燕趙大地，八十年代末以來以其氣象正大，蒼茫雄渾的獨具自家風貌的隸書馳名海內外。這與他早年數(shù)次應邀赴歐美多國舉辦書畫展有關，更與姚小堯先生深厚的藝術功力、全面的文化修養(yǎng)密不可分。

“姚體隸書”以“篆籀線”，“魏碑折”，“草書點”，“結體奇”，“氣象大”為首要觀感呈現(xiàn)在欣賞者的眼前。

“篆籀線”。

“姚體隸書”以中鋒運筆為主，圓筆澀行取篆書筆意，線條遒勁、張力十足，內含筋骨，外展神采。超高質量的線條是“姚體隸書”的基石。“姚體隸書”之所以氣息高古，真氣彌漫，古意盎然的最關鍵因素也是采用了這一運筆方法和篆籀筆意。

“魏碑折”。

“姚體隸書”連接處以“焊接法”處之，轉折處有時為圓轉，多數(shù)為外方內圓。圓轉時取《鄭文公碑》、《石門銘》筆意，外方內圓處取《張猛龍》、《李璧墓志》、《崔敬邕墓志》等筆法。圓時輕盈靈動，方處力拔千鈞。轉折處方圓兼及，神采獨具，此為古今隸法之罕見也。

“草書點”。

“姚體隸書”的點畫是其最具辨識度的筆畫與標志?！耙w隸書”的點畫一是多，二是靈。多是將諸多橫、撇、捺等巧妙的化為點，以脫板滯；靈是將隸書中靜態(tài)的點以草書筆意為之，顧盼多姿，率真靈動，極盡變化。隸韻草情，用草書點融入隸書，可謂“姚體隸書”開創(chuàng)性成果。

“結體奇”。

“姚體隸書”的結體宗法漢碑，尤得力于石門。書作乍看方正無奇，細觀穩(wěn)中寓奇，奇險叢生。橫細豎粗，沖擊視覺；時現(xiàn)飛白，韻律感強；既中宮內聚，又放逸開張；輕重相間，節(jié)奏明快。豎畫排列取二王之內斂向背，魯公之寬博相向兼具，是兩大系統(tǒng)的融合，別開新面，獨步古今。“姚體隸書”的“奇”還奇在“造險”與“破險”的有機統(tǒng)一，靜穩(wěn)中求奇險，既得奇險，復歸平正。孫伯翔先生稱小堯先生書作：“絢爛之極，復歸平淡”，也大略指此也。

“姚體隸書”的奇建立在“正”與“穩(wěn)”中，雖奇而不乖張，雖奇而不悖法理，雖奇而不突兀，奇的自然，奇的和諧，如若不細觀，你只覺中氣平和、方正深穩(wěn)，可謂大隱隱于市也，又可謂大道至簡，大象無形。

“氣象大”。

“姚體隸書”所呈現(xiàn)出的蒼茫雄健，深穩(wěn)樸拙，莊重偉岸，氣象宏闊，非一般書家所能及也。如果說筆法結字可假以時日錘煉出模樣，而書風氣象則萬萬不可及。一個書家是否成熟關鍵看一個書家是否形成自己的藝術語言和風格，而這種語言和風格其實是書家心跡的表現(xiàn)，是一個書家綜合藝術修養(yǎng)的體現(xiàn)，是一個書家的DNA，是一個書家的指紋，是一個書家的思想與靈魂。

“姚體隸書”的獨開新風是其遠宗漢碑，熔秦鑄魏，取法晉唐，下溯明清的綜合性果實。

姚小堯先生以“意”為先，“意氣，意韻，意境”是先生不變的追求，他在黑白線條的藝術世界里苦苦探索五十余載，用抽象的書法語言極力表現(xiàn)自我的精神追求、精神境界；他在一點一畫的漢字演變的歷史長河中尋覓著屬于他的審美形態(tài)，他用自己的藝術功力和文化素養(yǎng)表達著他的文人情懷和對世界的感恩與愛。

“姚體隸書”極具廟堂正氣，催人奮進，鼓舞和啟迪靈魂，這正是姚小堯先生向世界和人們傳遞的一種力量。

《姚小堯全集1-4》、《姚小堯畫傳》序言&主編心語

歷經(jīng)兩年多的艱辛打磨，由我與恩師姚小堯先生共同編著的、天津人民美術出版社出版的《姚小堯全集1-4》、《姚小堯畫傳》即將與讀者朋友們見面了，首發(fā)式在即！她的神秘面紗即將揭幕！

此次出版的“新款大紅袍”《姚小堯全集1-4》與《姚小堯畫傳》兩部書共計五冊合函裝于一箱，箱體外觀和五冊書的裝幀設計均采用紅色基調，配以燙金手書字體，厚重雅致、大氣喜慶以賀姚小堯先生從藝五十五周年！

應廣大關心、關注、支持與厚愛的書友親朋的再三要求，提前將《全集》的《序言》和《主編心語》、《畫傳》的序言二（開篇解蒙）以及全套書籍的裝幀封面整裝提前分享給大家。

《姚小堯全集1-4》每冊均為400頁、大八開設計、圓軸字典式書脊、最新款高端環(huán)保紙！沉甸甸的夠份量，夠大氣，夠高端！

兩部書，五冊合函隆重推出！

每套/箱重約近40斤，力量小的同志搬不動哦！

《姚小堯全集》序言

姚小堯

我自從遷居趙都御景江山小園后，北京的遠洋山水小區(qū)漸顯門庭冷落車馬稀了。故土難舍，故友難離，到晚年才越發(fā)感到這句話的份量，才更能顯示出它難舍的緣由。

小園靜謐安適，書友畫友如林，無絲竹之亂耳，無撩蝶之亂影，更無那些沒完沒了莫名其妙的電話干擾。

有人說小堯這些年買山歸隱，不見網(wǎng)絡上的臉熟，更無宏文巨著問世，當是躲進小樓成一統(tǒng)……

詩人元好問有句評陶淵明的詩句：“豪華落盡見真淳?！弊呷松?，何嘗不是？到最后都要歸結到“真淳”上。

本打算回到小園，找個安靜的地方，整理我那些久壓箱底的“勞什子”。也想讓它有個歸宿。誰知一插手，便有些犯難，發(fā)現(xiàn)“工程”如此浩大，資料如此浩瀚，千頭萬緒，苦于無助，一擱就是幾年。以至到最后便產(chǎn)生了“隨它去吧?！? 是非留待后人評。

然而，是命運的使然，抑或是形勢的使然，原想回到小園過些安適靜逸的日子，遠離喧囂。但這一想法被翻然打破，這個重新點燃我心火的執(zhí)炬者，不是別人，是我最后收納的一個最小的弟子-國志。

也許這是上蒼的安排，國志年青坦誠，平時從事書法教學工作，對國學和書論多有涉獵。交往中發(fā)現(xiàn)，他有天才“文秘”的一面，辦事一板一眼，是一位踐言諾志的青年。

一日，國志在基本整理完畢我的資料后來到我的畫室，含淚激情的說：“我花了一年的時間總算理出了個頭緒，資料之多，已經(jīng)填滿了一個電腦的內存，第二個電腦已開始啟用。”

“照片、詩文跋錄、詩詞楹聯(lián)、牌匾碑刻、書畫精品、收藏、手抄文稿，您這么多好東西都埋壓在你的箱底，不為世人所知，不見天日，這么做一是屈了你自己，二是于國，于家，于藝術的傳承，于你的粉絲都不是一件利事。我為您著急，您低調處世、低調做人，可以，但您不能把這些東西葬送給塵海、灰飛煙滅??！您有責任有義務把這些久壓箱底的東西拿出來曬一曬，我是您的學生，這也是做學生的責任，只要老師能配合我，我愿付畢生精力研究它，要給世人還原一個真實的你，一個立體的你，一個被流言傳歪了的你……”

我深諳學生的一片良苦用心，一席赤誠滾燙的言語讓我老淚縱橫，我也清楚的知道，完成此項工程雙方要付出什么樣的辛勞與代價，尤其我身處晚年，又步入了“翻箱倒柜”夢繞魂牽的征程……

然而我毅然決然的答應了他，密切配合并約法三章：

其一不拔高，其二不杜撰，其三不跟風?？傊斡浺允聦崬橐罁?jù)，導養(yǎng)正氣，不忘初衷。

于此我倆不謀而合，國志早有準備，如他在《姚小堯畫傳》脫稿時言：“我從姚老師三萬多張照片中遴選出兩千余張，其目的就是用照片說明情節(jié)的真實性?！?

兩年來，經(jīng)過國志上百次精心的遴選分類、托心裝裱、協(xié)助拍照、備注釋文、尺寸測量、詩文錄入、修改校對、牌匾搜集等繁復的、日夜兼程的勞作，國志憑借一己之力將《全集》的編纂工作終于基本完成。有時為了一首詩的標點符號的準確性國志需要查閱、確認、修改、錄入等若干次之多；有時為了將我所題牌匾拍的更加清晰，國志要多次前往實地拍攝……他走過了一段七百多個日夜兼程、風雨無阻的日子。

國志所付出的辛勞之巨、做事之細、用心之誠、言而有信，令我欣慰與感動。

我出生于滄州，成長于邯鄲。多年來我由一個從未進過大學門的普通農(nóng)村孩子，成長為一位連自己都不敢想的書畫家，是邯鄲這塊大地哺育了我，那里有我至今不能忘懷的書友鄉(xiāng)鄰，和幫助我成長的領導知音，和我周圍一群至誠至愛的學生和友人……我慶幸趕上了一個改革開放的新時代。

如今國志所完成的釋解，了卻了我多年耿耿于心的心結。經(jīng)多方議定，由原計劃出七部分冊，現(xiàn)改為四部，即《姚小堯全集1-4》分為：《姚小堯書法集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）、《姚小堯全集3》（詩文）、《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）。而其中詩文集的“文”的部分，由“一筆五錄”組成。“一筆”即“清冷書屋漫筆”，“五錄”即硯邊冥思錄 、藝評散記錄、游記訪談錄、書畫金石題跋錄、日記選錄。

我一生出書甚少，此次出版雖標為《姚小堯全集1-4》，然有種種原因，不能一并出版發(fā)行，部分著作難能全部收錄，雖有割愛之憾，好在今后可陸續(xù)出版。

因文力不濟，拉雜成文，惟恐誤導諸君，惶恐切切。

庚子春，正逢疫情肆虐，困厄于趙都古城御景江山小園清冷書屋，小堯并記。

《姚小堯全集》主編心語

楊國志

2018年夏天的一個午后，我到清冷書屋向先生問道求學。品茗閑聊中先生談起多年來社會上有許多人士欲為其籌建“姚小堯藝術館”一事，但最終均被先生“不妥之由”婉言謝絕。臨別時，先生語重心長的說：“建藝術館倘若不建到人們心里，建也白建?！彼幌捵屛颐靼琢嗽S多。

先生沉寂隱遁多年，專事書畫研究，一生從不參加收費展覽。先生一生不事張揚，低調從藝，但先生精湛之藝技，崇高之品格并不為世人多識。先生的謙遜內斂與書藝成就形成巨大反差，“廳堂館所”的形式可舍，但先生一生所累積的書畫作品，詩詞聯(lián)文，古玩收藏等諸多藝術珍品卻不能久壓箱底、不為世人所見?。∧菢蛹仁窍壬膿p失，更是“姚迷”及藝術界的損失！

于是向先生主動請纓：分門別類的整理先生資料，建立資料庫，以備他日出版、宣傳、留存等使用，做到有備無患。先生望著我審視再三、沉默良久，在我的一再堅持下，先生終于答應。

說干就干，首先進行了分類：書法、繪畫、詩詞、文章、拓片題跋、牌匾題字、收藏、名家評論、大事記共九項。隨后先生將歷年作品資料、活動照片、報紙刊物，信札手記、光盤存儲等分批分類分次給我，整理一部分，匯報一部分，再整理再匯報。到2019年1月以上九類資料全部整理完成。（其中的“大事記”經(jīng)整理填充編為“藝術年表”，后撰寫為《姚小堯畫傳》一書。）

通過半年秉燭繼日的整理編纂，先生的藝術資料庫基本建立，數(shù)萬張紙質文件及照片可謂是藝海汪洋、浩瀚無際，這時我才明白了老師當初“審視再三沉默良久”的緣故。我仿佛經(jīng)歷了一次洗禮與重生，腦洞大開，雖然疲憊，但受益終生，收獲頗豐。

資料庫的成功建立可謂是《姚小堯全集》的四梁八柱和雛形。當我提出“編輯并出版《姚小堯全集》的設想”時，與先生可謂不謀而合。原來先生早有此計劃與想法。先生告訴我：“晚年客居京華后，即著手此事，后因此工程巨大，年事漸高，越發(fā)力不從心。現(xiàn)有你通力合作，當信心百倍?！蔽衣犅劥搜陨钍芄奈?。

《姚小堯全集1-4》原設想為七卷，其中去除資料庫中的“名家評論”和“大事記”兩卷。后經(jīng)出版社編輯同志的意見又刪減去“收藏卷”，之后又與先生商議精編精選后進行合并，遂為呈現(xiàn)在讀者面前的《姚小堯全集》四卷本，分別為：《姚小堯全集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）、《姚小堯全集3》（詩文）、《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）

要給讀者朋友們解釋的是，《姚小堯全集》的“全與不全”。說其“全”是指《全集》基本涵蓋了姚小堯先生主要涉及的藝術門類：書、畫、詩、文。說其不全有二，一是先生博學廣通，是為大家，也是“雜家”，該《全集》沒能將先生熱愛并鉆研一生的古玩鑒賞、陶瓷古玉、字畫古籍、紫砂收藏等囊括；二是各卷收錄的作品只是各個時期的創(chuàng)作代表，并不能一一涵蓋入編，這“不全”之故多限于時間、人力、篇幅、年代久遠、地域跨度大等諸多原因，相當多的精品無奈遺憾“落選”。

《姚小堯全集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）的作品時間跨度從70年底末至今均有，真草隸篆、山水花卉俱全，涵蓋了所有章法與形式。但其中有一部分作品為先生友人收藏，屬于“臨時借來”加入《全集》的；一部分精品因不知其主人何處，無從聯(lián)絡；還有一部分作品終因翻箱倒柜、年代久遠而“尋隱者不遇”；再有就是同屬精品但題材類似的或因篇幅、品相、書籍容量等故未能入編。先生以隸書稱著于世，但其行草書和“姚氏畫風”并不為眾知，《書法集》和《畫集》的面世將有助于世人對先生“隸書大家”的印象向“書畫大家”轉變。

《姚小堯全集3》（詩文）相對是比較全面完整的，除部分會議發(fā)言、述職報告以及少數(shù)詩詞文章因先生治學嚴謹?shù)摹翱量虘B(tài)度”而“拋棄”外均入編此集。而《詩文集》中的“文”的部分由姚先生的“一筆五錄”組成?！耙还P”即“清冷書屋漫筆”，“五錄”即“硯邊冥思錄” 、“藝評散記錄” 、“游記訪談錄” 、“書畫金石題跋錄” 、“日記選錄”。其中《硯邊冥思錄》（前77則）早在八十年代陸陸續(xù)續(xù)見諸報端，但從未整裝列隊面世，這是它第一次完全集結隊伍，接受讀者檢閱。其余74則半數(shù)以上篇章為先生微信群內即興而發(fā)，多為“不經(jīng)意”之遺珠，經(jīng)余篩編以饗讀者，還有一部分是先生日常題跋、書信、傳道課徒等的有感而發(fā)。這74則是先生近年來的藝事箴言，與《硯邊冥思錄》一脈相承，又有新時期、新時代的新體會?！俺庍呞に间洝笔窍壬臅鴮W畫理的精華見解，一句一理或數(shù)言匯珍，直截了當、開門見山，均為論點，深入淺出又不失幽默，可謂先生獨家秘籍與治學要領，這當是姚先生一生中對書畫理論研究的重要著作。古謂“詩言志” 、“詩為心畫”，先生的詩不拘一格，真情摯感，飽含哲思，余韻不絕?！兑π蛉?》（詩文）是研究先生藝術人生的不二法門，了解先生內心世界與藝術觀點的合集。

《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）是先生書法藝術的拓展與必要的補充。許多不可多得的拓片（如《宋璟碑》等）的來源多為博物館相關機構和友人相贈，拓片的題跋多完成于戊戌、己亥兩年，屬于集中創(chuàng)作，先生為此不辭勞苦，不計冬春。拓片題跋辭斟句酌、字字珠璣、構圖精美、巧奪天工。拓片題跋是先生字古式新、藝術形式的探索與他不落窠臼、與時俱進、博學多識、融會貫通的生動體現(xiàn)，跋文內容所涵蓋的書法、歷史、考古、鑒賞、美學、詩詞等諸多門類即是明證。碑刻、牌匾及紫砂題跋，既記錄了先生書法創(chuàng)作的印痕，又真實見證了先生從一名普通工人自學成才為藝壇大家的華麗轉身。這一題跋部分滿滿的都是年代感。一些碑刻、題詞、題字等散落在全國各地，遺珠不勝盡數(shù)，未能入編，是為憾事，日后我將繼續(xù)搜集整理。

編纂過程中，書畫作品歷經(jīng)五次遴選、托心，三次集中拍照與釋文備注；詩文前后九次修改、數(shù)十萬言一字一句錄入編輯與逐字審閱批改；拓片經(jīng)過兩年遴選與題寫、牌匾經(jīng)過數(shù)十次篩選與實地拍照編輯，其中甘苦不一贅述。

今天，《姚小堯全集1-4》歷經(jīng)七百多個日夜的反復打磨、先生三百多次親自把關、指導、審閱、批改后，終于和讀者朋友們見面了，這其中既有我的一點努力，更傾注了先生的大量精力，不知有多少次，我被先生嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度和師母對我及我的家庭無微不至的關懷而感動落淚，恩師與師母對我的厚望、厚愛令我今生沒齒難忘。這里還要感謝我的愛人張瀟的全力支持與默默奉獻，她對家庭悉心周到的照料使我能全身心地投入到《姚小堯全集1-4》的編纂工作當中。

在這里，我受姚先生囑托，對十三屆全國人大代表、冀南鋼鐵集團王樹華董事長，邯鄲恒威實業(yè)有限公司、河北安居房地產(chǎn)開發(fā)集團有限公司、於華先生、蘇惠英女士，以及姚小堯先生的學生郭文志、鄭彬等全體學生對本書的全力支持表示衷心感謝；對楊彥領、楊彥奇、吳鵬三位攝影師為作品拍攝表示謝忱；同時感謝天津人民美術出版社社長楊惠東先生、責任編輯魯榮女士、助理編輯王琳老師及印刷廠的劉全正經(jīng)理等同仁的通力合作。是以上大家的關心、支持與幫助才使得此書能順利早日面世。

《姚小堯全集1-4》是先生一生中重要的一次回顧與總結，我深感責任重大、使命光榮，雖盡心盡力不敢懈怠絲毫，但余天資遲愚，恐有不逮，還望讀者諸君不吝批評指正。

楊國志

2020年2月5日于古趙都聽雨山房