朋友相聚,有時候喜歡說一句話:人這一輩子是遇到好人多還是遇到壞人多?我的回答總是千篇一律:“好人多”。因為幾十年來好人幫忙的事,我遇到的太多了。僅以最近三年為例:

一是2019年我在中華世紀壇世紀大廳辦了一個自上世紀90年代我在中國美術館開始辦個展以來規模最大的個人畫展,出資為我辦展的是一年前才認識的新朋友——北京墨德集團董事長張玉棟先生。

 ▲ 2019年北京中華世紀壇畫展

2018年,經中央美術學院黨委副書記王少軍先生介紹,我和張玉棟董事長認識,相識后張董事長表達出非常喜歡我的作品,多次提出出資為我在全國搞一次巡回畫展。在全國搞巡回畫展投入資金將是數百萬計,因為我一向信奉的原則是“君子之交,有來無往非禮也”,我無力回報,因此多次婉言謝絕。在這種情況下,張先生又多次提出:既然不同意到全國搞巡展,那就在北京搞一次個展吧,我又多次拒絕了。但是,張先生一次次關于藝術的探討,一次次誠摯的邀請,他的熱情確實感動了我,所以最后我同意搞一次作品少、地方小的小規模畫展。

 ▲ 2019年北京中華世紀壇畫展 (2)

得到我的應允后沒幾天,張董事長就打電話給我,說畫展的地方和準備工作都已經安排好了,叫我去看一看,我說在什么地方呀?他說在中華世紀壇,我說那不行,那個地方我知道要花很多錢,一定要改個地方,張說:改不了了,該交的錢都交了,你是“不展白不展”,在這個情況下我才違心地答應了。此前確實沒想到這次畫展花了那么多錢,而且他完全是默默支持,什么也不圖,就連當時我送畫給他他也沒收。

 ▲ 2019年北京中華世紀壇畫展 (3)

二是在去年,即2020年我在湖北省博物館搞個人畫展時,好友盧峰給我介紹了一位新的朋友:武漢景智云數字技術有限公司董事長李前榮先生。看完畫展以后,李總主動提出要支持我在網上辦一個3D的空中美術館,因為我知道這是一件費時、費力又費錢的事,又是素不相識的新朋友,所以我極力婉拒。但是李先生到畫展現場反復拍攝和采訪,最后還是給我把這個空中美術館做出來了,也是不要任何回報。

 ▲ 2020年湖北省博物館畫展

三是今年,景德鎮兩位企業家,也是我的新朋友蔡如華和劉松雨為我在景德鎮安排了一個畫瓷畫的創作和作品陳列室。

2017年,我去景德鎮參觀時結識了景德鎮松雨軒陶瓷研究所所長劉松雨,后來又通過劉松雨結識了他的同學和搭檔蔡如華。2019年他們邀請我到景德鎮去畫瓷器,在各方面給了我大力支持:介紹的是大師級的老師,住的是復式樓,餐餐吃的是五菜一湯有魚蝦(我的最愛)…… 今年上半年,他們又將一樓的辦公室改造成給我畫瓷畫的創作和作品陳列室,使我十分感動!

畫瓷的作品在我的上一篇個人公眾號中已經介紹了,下面就請朋友們看看我的創作和作品陳列室吧(看完就知道為什么我要感謝他們啦)!

 ▲ 美麗、清潔、安靜的創作和作品陳列室

景德鎮畫瓷記事

近三年來,我每年都到景德鎮去畫一畫瓷器。2019--2020年畫瓷的經歷,我在上一次的景德鎮畫瓷記事中已經介紹了,這一次主要介紹今年四五月間去畫瓷的情況。

行前我就計劃好,這次去一是要把前兩次還沒有認真畫的青花、釉里紅和釉下五彩學習實踐好,二是想辦法“搞點新東西”。

本來應該是由易到難,循序漸進,但是不知道為什么,我一到景德鎮就想先搞點新試驗。因為青花、釉里紅和高溫顏色釉都是在1300多度的高溫下燒制,所以我想把二者結合起來,搞一種新產品。這個想法我向景德鎮的幾位國家級高級工藝美術師咨詢了一下,他們覺得可以試一試,并給了我鼓勵。

江西省教授級工藝美術大師,全國“五一”勞動獎章獲得者,江西省勞動模范,非物質文化遺產傳承人,中國陶瓷工業協會常務理事周紅老師對我想法的回復

景德鎮松雨軒陶瓷研究所支持了我的這個想法,于是我把高溫顏色釉郎紅和青花結合起來開始做試驗。

第一次試驗,因為燒郎紅的釉料在高溫下融化以后是往下流動的,人為無法控制,所以流到我畫的作品上就把整個畫面破壞了,而且因為青花燒制的溫度比郎紅要低一點,大部分燒白了,就剩下兩處竹子還留了一點影子,最后我只好用新彩把燒掉的熊貓補起來再用900多度的低溫燒制,就成了下面這個樣子,失敗了。

針對第一次的失敗,決定第二次燒制時采取留窗口的辦法來限制郎紅的流動。雖然在燒制時預留了窗口,阻止了大部分郎紅釉料的下流,但是由于郎紅和青花的溫度要求有一點點不同,加上我畫得太淡,所以窗口內的青花已經燒白了。沒有辦法,只好在燒白的青花處用新彩畫了幾支紅色的竹子再用低溫燒一次,第二次試驗的瓶子燒制結果是下面這樣的。大家可以仔細看看,在竹子沒掩蓋的地方,還遺留了一點青花的印跡。

 燒制前、燒制后

郎紅和青花因為各自要求的最佳溫度有點差別,氛圍也不同,能不能分兩次燒呢?因為兩種都是高溫釉,如果先把郎紅燒好了畫上青花再燒,郎紅也會揮發燒白,看來此路不通。考慮到郎紅瓶市價是幾千元到幾萬元一個,成本也很高,再這樣燒下去將給研究所帶來很大的損失,所以我決定終止試驗。

雖然郎紅配青花的實驗失敗了,但是每一次郎紅配新彩卻是成功的,而郎紅配新彩的作品目前在市場上基本還沒有。“有心栽花花不開,無心插柳柳成蔭”,于是我將郎紅等高溫顏色釉與新彩結合,畫了一批作品。

 第1批和第2批作品(第3批作品離開景德鎮之前還沒有燒)

部分作品展示:

 ▲ 《國寶》系列作品(4)

  ▲《國寶》系列作品(15)

  ▲《國寶》系列作品(9)

  ▲《國寶》系列作品(12)

  ▲《國寶》系列作品(17)

 ▲《國寶》系列作品(16)

 ▲ 這件作品因整個背景都是竹葉紋,所以只在上面畫了十只熊貓,比較素雅。

 ▲ 用黃金膏畫的《國寶》系列作品(11)

下面這個高溫顏色釉瓶子燒出來以后有瑕疵,我畫的時候把這些瑕疵處理成山石,畫了小熊貓攀石,另有一番風味。

高溫顏色釉+新彩作品:

由于這一批作品畫得比較順,又由于這些年來我把熊貓的資料收集了不少(如在新冠病毒疫情期間因為很少外出,我把多年來到四川寫生大熊貓的資料、照片和在電視上、網上看到的大熊貓各種神態等在一幅長卷上畫了下來,數了一下發現已經畫了各種姿勢、形態的大熊貓538只,有了一個好的基礎)。于是決定近幾年以《國寶》為題,限量畫100個《國寶》系列的高溫顏色釉+新彩瓷瓶,畫完為止,不再多畫。

由于沒有深入了解景德鎮燒瓷的“道道”,所以這次我在景德鎮畫青花、釉里紅吃了大虧。尤其是一開始畫了七塊瓷板加兩個瓶子,精心畫制的5塊瓷板全部燒白報廢了,是什么原因呢?原來在景德鎮,每一個廠配置的釉料和燒制青花的溫度是配套的,但是廠與廠之間大都不一樣,而且互相保密。買哪一家的釉料畫成以后就在這一家燒制,一般不會出多大的問題,但如果拿到另一家廠去燒制,可能就會報廢。而我是在景德鎮陶研所買的釉料,畫好以后就近找了一個廠家燒制,結果就全部燒白了。

上面兩張圖是其中一幅作品燒制前和燒制后的情況,燒了以后還能夠看到兩只熊貓的一點輪廓。而其它的作品燒制后什么都看不見了。

在這種情況下,我只好用這個廠家的釉料,隨便畫了幾幅作品試燒,果然就燒成了。

后來我又找了三塊磁板畫釉里紅試燒,離開景德鎮時還沒有燒制,不知情況怎么樣。

我還冒著酷暑和蚊子叮咬畫了一塊釉下五彩的瓷板,也燒裂了,前功盡棄。

這次到景德鎮畫瓷,自覺取得了一些成績和進步,這要感謝景德鎮周紅、牛士榮、熊曉華、謝漢球、李曉燕等老師的幫助和指導,感謝景德鎮松雨軒陶瓷研究所劉松雨、蔡如華兩位好朋友的大力支持!但是學無止境,需要解決的問題和克服的困難還非常多,所以我下半年還要抽時間再去學習,爭取讓瓷畫這一中國特色的藝術品種啟動、啟發我的藝術潛力。謝謝大家!

【藝術簡介】

蔣昌忠,國家一級美術師,文化部中國畫學會理事,中國美術家協會會員,清華大學美術學院、中國藝術學研究所客座教授(研究員),中國美術院副院長,上海大世界基尼斯總部申報中心書畫(專業)專家。

湖北省美術家協會副主席, 湖北書畫院名譽院長(原院長),湖北省中國畫學會顧問,湖北省中國畫研究院名譽院長,湖北省收藏家協會名譽會長等。曾任文化部中國文化創新獎評審委員會委員,湖北省藝術類高級職稱評審委員會主任,武漢理工大學研究生導師,華中師范大學兼職教授,湖北省文化廳廳長等職,第九屆全國人大代表。

在中國美術館、中華世紀壇、美國紐約亞洲文化中心美術館、日本日中友好協會等地舉辦個人畫展,在意大利佛羅倫薩、西班牙巴塞羅那、韓國首爾及全羅北道、新西蘭基督城、武漢、濟南、西安、福州、呼和浩特、深圳、東莞、臺北、高雄等三十多個國家和地區舉辦個展和聯展。

他的《箭竹頌》參加了第十屆全國美展,《神農架箭竹》和《寒玉》參加了全國畫院第二屆和第三屆優秀作品展等,《征途萬里》獲第八屆中國藝術節創作獎,《風雪大別山》獲文化部第十四屆群星獎金獎,《野趣》獲建國五十周年全國工藝美術書法大展特別金獎,《面竹圖》獲紀念毛澤東《在延安文藝工作座談會上的講話》發表60周年全國美術作品展優秀獎,《國寶圖》獲意大利首屆中國書畫藝術節特別金獎,《愛師竹篇》獲第十一屆大世界基尼斯最佳項目獎等。2008年、2011年和2018年三次榮獲上海大世界基尼斯總部頒發的大世界基尼斯之最。

其作品被中國人民大會堂、美國史密森尼國家博物院、美國亞洲文化中心、奧地利國會、日本九州市國立美術館、文化部、湖北省人民政府、香港文化康樂署等單位收藏,并被國家領導人作為禮品贈送給外國元首和政要。

自1998年以來出版多本畫集,撰寫的論文多次榮獲全國、文化部和湖北省的一、二、三等獎。由于他率先推出旅游農業的理念、理論和實踐,1999年被國家科技部人才中心評為全國第五屆跨世紀人才十大新聞人物。