【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
胡正偉,寧夏銀川市人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國水墨畫院專家委員會(huì)專家,寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,國家一級(jí)美術(shù)師。中國國家民族畫院副院長,寧夏書畫研究院院長。研修于中央美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)。作品參加全國六屆、七屆、八屆、九屆、十屆美術(shù)作品展,并獲“黃賓虹”學(xué)術(shù)成就獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)五次。作品《蘇武牧羊》被中國美術(shù)館收藏。
近年來,以西部風(fēng)情為主題的作品為畫壇吹來了一股清新、強(qiáng)勁的“西風(fēng)”,作品飄逸、空靈、厚重,具有強(qiáng)烈的意境與情調(diào)。胡正偉數(shù)十年藝海泛舟,勤耕不輟、人物、花鳥、山水無不涉獵,尤其擅長畫駱駝,筆墨淋漓、蒼勁,以氣帶勢(shì),寫其神采,求其神韻,注入了一股粗獷、強(qiáng)烈的生動(dòng)氣息。
《塞上秋風(fēng)》290×176cm
筆墨寄情 一代新風(fēng)
文/徐恩存
西北,在中國文化中是一個(gè)令人神往的地域,古往今來,英雄俊杰莫不在西北經(jīng)受洗禮、磨礪和孕育。千百年來,西北已經(jīng)成為一個(gè)既蒼涼悲壯又詩意浪漫的代名詞,無數(shù)經(jīng)典詩章都以這里為主題而膾炙人口,傳唱不絕。對(duì)于今天的人們來說,西北仍然是一個(gè)令人向往、給人無限退想的地方,因?yàn)?她既是祖國西部重地和對(duì)外口岸,又是藝術(shù)創(chuàng)作的沃土。
《踏歌行》244×162cm 2006年
然而,在當(dāng)代畫家中,既能數(shù)十年如一日地生活在西北,又能在藝術(shù)上獨(dú)樹一幟,創(chuàng)造個(gè)性鮮明,風(fēng)格新異的中國畫文本的,當(dāng)數(shù)胡正偉先生了。
胡正偉的創(chuàng)作題旨,始終未離開過西北風(fēng)情。他筆下的作品,多是古往今來西北的人與自然、人與歷史、人與現(xiàn)實(shí):他善于把豐富、繁雜的生活表象提煉為幾種表現(xiàn)性符號(hào),并訴諸筆墨形式、形態(tài)與結(jié)構(gòu),使作品既精練又純粹,以少勝多、以一當(dāng)十,讓人在畫家創(chuàng)造的藝術(shù)世界里想象、神游,獲得審美的滿足。
《秋到胡楊林》68×136cm
《塞外情思》68×136cm
駱駝、馬、胡楊與旅人等,是胡正偉作品中最常見的意象元素,盡管這是一些尋常題材,在胡正偉筆下卻不同于他人,他把這些意象歸納為形式的和筆墨的結(jié)構(gòu),在重筆法、墨法及構(gòu)成關(guān)系中,融入了自己的情思、意緒和感受。因而,畫面上一筆一墨都充溢著綿綿情思,都漾溢著畫家的深情。所以說,胡正偉的作品是飽含情感的作品,因而,它充實(shí)、飽滿,具有雋永的意味而耐人咀嚼。
《晨練》68×136cm
《塞外風(fēng)情》68×136cm
解讀其作品,我們看到在畫家嘔心瀝血的畫面經(jīng)營背后,是畫家的苦苦求索和匠心獨(dú)運(yùn)。譬如,不論豎幅作品的垂直展開,還是橫幅作品的水平展開,畫面都在開闔聚散中,以縱橫捭闔之勢(shì),率意寫之;躍動(dòng)的駱駝或馬都呈奔跑之勢(shì),人物或在行旅之中,或騎于其上,在顯現(xiàn)旅途勞頓與襟懷坦蕩中,體現(xiàn)出一種意氣風(fēng)發(fā)與昂揚(yáng)颯爽的風(fēng)范;作為襯托背景的賀蘭山、胡楊、棘等,都筆精墨妙,用筆簡(jiǎn)潔,卻韻味十足,暗示出西北風(fēng)情中特有的蒼涼、悲壯。不過,這一度令人望而生畏的景象,在胡正偉筆下都成為一唱三嘆的詩篇。
大寫的動(dòng)物,小寫的人物,造成對(duì)比,而且,人與自然或人與物都在畫家的虛實(shí)處理中,體現(xiàn)為有序和疏密關(guān)系的處理,使畫面充滿氣勢(shì)與氣息,傳達(dá)出特定的境界和審美內(nèi)蘊(yùn)。
《踏歌行》68×136cm
《天山行》68×136cm
駱駝與馬的意向之美,來源于畫家對(duì)生活的熟悉,他以極簡(jiǎn)潔的幾筆濃墨,順勢(shì)在看似無序的涂抹中,完成了騰躍形態(tài)的結(jié)構(gòu),再用線勾勒頭部、四肢,使之既傳形又傳神,氣韻生動(dòng)躍然紙上。細(xì)細(xì)看去,幾筆形體之上的墨色,濃淡有致,干濕互動(dòng),看似隨意,一切又都在有意之中,這便是嫻熟的技法使然,也是爐火純青的過人之處。而小寫的人物,看似簡(jiǎn)單,幾筆細(xì)線勾勒的衣紋,卻柔韌有余,長線如行云流水,短線蜿蜒曲折,其中的一波三折,極富跌宕韻致,關(guān)鍵處的些許皴擦,更增添了意味與機(jī)趣,在大處著手,小處著眼,致廣大于精微中,胡正偉的作品大氣流貫,浩蕩狂放,又不失精致、細(xì)微。
閱讀胡正偉的作品,我們深感他對(duì)中國畫從畫理到實(shí)踐上的理解與溝通,在身體力行中,他從未偏離意向?qū)懸獾闹袊嬕?guī)律與本質(zhì),在“似與不似之間”他創(chuàng)造著自己的基本風(fēng)格,在從有法到無法中,創(chuàng)造著自己的形式和筆墨,以表現(xiàn)西北地區(qū)人文風(fēng)范的宏大與雄悍,在“畫到生時(shí)是熟時(shí)”中,挑戰(zhàn)自己,確認(rèn)自己,讓自己的藝術(shù)不斷創(chuàng)新,不斷攀登新的高峰。
活到老,學(xué)到老,是胡正偉生命與藝術(shù)的信條,在藝術(shù)這條不歸路上,他腳踏實(shí)地,不倦地前行著,漸行漸遠(yuǎn)。
胡正偉的藝術(shù)與藝術(shù)道路,對(duì)我們是有啟迪意義的。
瞬間與永恒 互動(dòng)與凝聚
——胡正偉的中國畫藝術(shù)
文/徐恩存
在當(dāng)代中國畫壇,胡正偉以專注于西北邊塞題材的創(chuàng)作而聞名,他以個(gè)人的風(fēng)采、嫻熟的技巧、主題的專一、才思的敏捷、情懷的浪漫,展示了古往今來西北邊塞地區(qū)的人與歷史、人與自然、人與現(xiàn)實(shí)的詩意圖景,形成了他獨(dú)具特色的形式與語言的風(fēng)格特點(diǎn)。
作為西北地區(qū)成長起來的畫家,早期,他便以西北邊塞題材步入畫壇,數(shù)十年來他矢志不渝、持之以恒,用筆墨、意象、詩性、境界,展示了西北邊塞自然風(fēng)光的蒼涼、浩瀚、廣漠與渾茫,以及西北邊陲兒女的強(qiáng)悍、勇敢、堅(jiān)韌與剛毅的形象、性格與胸懷,并由此而產(chǎn)生出特定的情感傳達(dá)與境界營造。
胡正偉的繪畫,極重整體的氣勢(shì)表達(dá),不論鴻篇巨制,還是咫尺小品都十分重視章法與布局,因此,在數(shù)十年西北邊塞題材的創(chuàng)作中,在疏密與虛實(shí)中,構(gòu)筑了給人耳目一新的畫面,頗具“氣之動(dòng)物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠”的韻致與風(fēng)神(鐘嶸《詩品》);細(xì)讀作品不難發(fā)現(xiàn),在畫家作品中,兩大意象與要素——人與物無不是在虛實(shí)疏密中,展示為靜與動(dòng)、大與小、黑與白的構(gòu)成或依存關(guān)系的,并在意象的點(diǎn)、線、墨、色表現(xiàn)中,以傾斜、切割的畫面走勢(shì)和濃淡、干濕的筆墨,營造了開合聚散的畫面氣勢(shì);譬如馬上騎手、駱駝上的牧人,乃至出塞的蔡文姬、王昭君與張謇、蘇武、班超、霍去病等歷史人物,以及當(dāng)代西北邊陲的軍人、青年男女與農(nóng)民等,都體現(xiàn)為一種動(dòng)態(tài)之勢(shì),并在人物意象的形態(tài)選擇中注入“氣,志氣也”的內(nèi)蘊(yùn);盡管,畫面中也有悲涼、憂郁,但在總體上通過動(dòng)靜、虛實(shí)、黑白的掌控與演繹,以筆與墨的靈性呈示,在生生不息中,把目標(biāo)指向“天地之道”的大美,進(jìn)而呈現(xiàn)為“氣偉而采奇”的剛?cè)嵯酀?jì)的寫意圖景。
特定主題與特定氣勢(shì),在畫面中相得益彰,互補(bǔ)互滲,使之在理勢(shì)、情勢(shì)方面著眼于內(nèi)蘊(yùn),成為“質(zhì)”的體現(xiàn);而構(gòu)勢(shì)、筆勢(shì)方面,著眼于意象的形態(tài)、形式,成為視覺的和諧體現(xiàn);顯然,在畫家的作品中,他善于運(yùn)用水墨藝術(shù)的動(dòng)靜、虛實(shí)、剛?cè)帷㈥庩栔g的對(duì)立統(tǒng)一,并在書寫、演繹、幻化中完成了“天人合一”法則的構(gòu)建。因而,它的和諧一致與典雅風(fēng)格,充溢著鮮明、濃郁、強(qiáng)烈的文化精神與浪漫詩情,并完成瞬間與永恒在有限空間中的互動(dòng)與凝聚。
筆墨是中國畫的語言,在某種程度上,它也是形式意味的表現(xiàn);胡正偉的許多作品在表現(xiàn)古人心境的悠遠(yuǎn)感與慷慨悲涼的詩意時(shí),以及表現(xiàn)今人精神信念的堅(jiān)毅與生命活力的陽剛之美時(shí),都體現(xiàn)為一種精心巧構(gòu)的筆墨智慧與筆墨技法的匠心獨(dú)運(yùn)。
在相當(dāng)程度上,胡正偉的筆墨運(yùn)用屬于小寫意,點(diǎn)線、墨色都建立在對(duì)立統(tǒng)一的生命模式上,在濃淡、干濕與虛實(shí)、動(dòng)靜之間洋溢著人格和自然的“一氣流通”的綜合性,暗示著歷史與現(xiàn)實(shí)的溝通,隱喻著瞬間與永恒的完美統(tǒng)一,并在這一互動(dòng)與凝聚的過程中,強(qiáng)調(diào)主客體的互融感受和體驗(yàn),因而,其筆墨是靈動(dòng)、灑脫的,且富有生命精神,點(diǎn)線則在情緒化的運(yùn)用中貫穿著西北邊陲精神的爽朗、勁健與游仞有余;畫家筆下的小寫意手法,在以情舍理的運(yùn)用中,靈活多變,在流暢中不失起伏跌宕,在夸張中不失典雅意趣,在率性中不失章法……不論是畫邊塞駝鈴,還是戍邊武士亦或是出塞漢女,還是世紀(jì)之交的當(dāng)代英雄兒女,之所以能在不同氛圍、情境中產(chǎn)生審美張力與感染力,在于其筆墨的“理實(shí)氣充”與抒情品格,這是獨(dú)屬于胡正偉的筆墨抒情的生命情調(diào)的展示。
小寫意用筆用墨的適度嚴(yán)謹(jǐn)與不過分的夸張變形,使胡正偉作品中的意象,在“似與不似之間”定位,因而,他的人物意象在不媚俗與不欺世中而為人們喜聞樂見,并在筆墨、點(diǎn)線的特定節(jié)奏、韻律與力度的表現(xiàn)中,形成一種飄逸、灑脫的靈動(dòng)與率性,人與物因此在渾然一體中,漸入佳境,作品中展示的卻是古往今來的“天人之蘊(yùn),一氣而已”的高蹈境界——即瞬間與永恒皆在此一空間中盡顯單純與豐富、多樣與統(tǒng)一。
西北邊陲風(fēng)情與人物,是歷代畫家所心儀與傾慕的。胡正偉生于斯、長于斯,長期生活、工作在那里,作為藝術(shù)家,他以終生之志詮釋這一主題,并由此產(chǎn)生諸多令人耳熟能詳與喜聞樂見的作品,在當(dāng)代畫壇上,是難能可貴的。他筆下的古代人物與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中的人物,皆因形神兼?zhèn)涠嵣鷦?dòng),“氣厚則蒼、神和乃潤”,沒有人生的歷煉、文化的積淀和精湛的技巧是難以達(dá)到如此藝術(shù)高度的;因?yàn)?畫家的藝術(shù)已非外部表象的直接描繪,而是以神寫形、以虛寫實(shí),在曠遠(yuǎn)悲涼的意緒中折射出回望歷史、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、瞻望未來的情懷。
在對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)歷史、對(duì)自然的思考、感受與體驗(yàn)中,胡正偉不斷錘煉著自己的藝術(shù),而走向成熟的過程,也是“返回藝術(shù)本質(zhì)”的過程,因此,在更高的層面上,他放棄了很多駕輕就熟、約定俗成的東西,更傾心于原創(chuàng)性和活力四溢的精品打造,他的目標(biāo)始終是:表現(xiàn)大美。對(duì)此,我們充滿熱切的期待與厚望!
