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作者:admin

2021-08-26 17:14:06

來源:中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)

要鴻鵬

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員

中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑藝委會(huì)會(huì)員

內(nèi)蒙古雕塑學(xué)會(huì)理事

包頭市美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝委會(huì)主任

2008年中央美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)進(jìn)修班畢業(yè)

2020年《戰(zhàn)“疫”必勝》入選全國(guó)“能量轉(zhuǎn)化大愛無疆——線上公益”展

2019年《古道勁風(fēng)》入選“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展”,作品被中國(guó)美術(shù)館收藏一件、入選第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”、榮獲內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品創(chuàng)作最高獎(jiǎng)“薩日納”獎(jiǎng)。

2018年《古道勁風(fēng)》入選“高原.高原”中國(guó)西部美術(shù)作品展,作品獲三等獎(jiǎng)、入選“紀(jì)念全國(guó)改革開放四十周年”內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展

2017年《古道勁風(fēng)》入選“第七屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展”,作品被組委會(huì)收藏一件

2016年《草原勁舞》被中國(guó)“國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)評(píng)定為‘美術(shù)作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目’”

2015年《草原勁舞》入選全國(guó)體育美術(shù)作品展

2013年《草原漢子》入選第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”,作品被山東省美術(shù)館收藏一件

2012年《陽光下》入選“紀(jì)念《延安文藝座談會(huì)講話》發(fā)表七十周年”全國(guó)美術(shù)作品展

2010年《翔》被石家莊市雕塑園收藏

2009年《鷹舞》等五件作品被內(nèi)蒙古自治區(qū)黨校收藏

2008年《老倆口》入選“紀(jì)念全國(guó)改革開放三十周年”全國(guó)美術(shù)作品展

2007年《尋》入選內(nèi)蒙古自治區(qū)“青城杯”雕塑作品展,作品獲二等獎(jiǎng)

2006年《草原漢子》入選內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展,作品獲一等獎(jiǎng)

《鋼鐵工人有力量》鑄銅 136cm×50cm×45cm

作品說明:

雕塑以周恩來總理1959年來包,為包鋼一號(hào)高爐建成剪彩為歷史背景,設(shè)計(jì)了總理在火熱的煉鋼爐前為包鋼建設(shè)鼓干勁、增斗志的場(chǎng)面。

雕塑由主雕群和副雕群組成。在主雕群中總理和陪同的烏蘭夫居工人隊(duì)伍中央,總理一手叉腰、一手握拳,為工人們鼓士氣、增斗志、促干勁,工人們緊握工具,表現(xiàn)出無窮的力量和不屈的斗志。這不屈的斗志不僅那個(gè)年代需要,當(dāng)下更是需要;總理堅(jiān)定的意志、飽滿的熱忱,充分體現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)一切的堅(jiān)強(qiáng)決心和能力擔(dān)當(dāng)。我們要實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年的奮斗目標(biāo)”,要實(shí)現(xiàn)“中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)”要靠黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo),要靠各族人民的團(tuán)結(jié)奮斗!這是雕塑的主題,它不僅具有歷史意義,更具有現(xiàn)實(shí)意義!

副雕群為火熱的生產(chǎn)場(chǎng)景,鋼花飛濺烈焰蒸騰,人物造型鏗鏘有力。主雕以靜為主突顯人物內(nèi)在的飽滿力量,副雕以動(dòng)為主突顯人物肢體造型的力量,主雕為深沉的紫銅色,莊重典雅,副雕為熱烈的紅色,澎湃激昂,主、副雕形成強(qiáng)烈對(duì)比,極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)觀賞性。

《團(tuán)結(jié)奮進(jìn)》鑄鐵 180cm×90cm×90cm 2021年

作品說明:

在新中國(guó)建國(guó)之初,百?gòu)U待興。為了響應(yīng)黨中央“全國(guó)為包鋼包鋼為全國(guó)”的號(hào)召,來自全國(guó)各地的建設(shè)者和自治區(qū)的各族兒女,團(tuán)結(jié)一致建設(shè)包頭鋼鐵基地。

作品緊扣這一主題,以白云鄂博敖包山為造型,將不同動(dòng)態(tài)的人物高低錯(cuò)落、四面環(huán)繞安排,形成一個(gè)金字塔架構(gòu),中心人物高揚(yáng)手臂,提升作品向上的力量,人物各動(dòng)態(tài)在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度概括,強(qiáng)化其動(dòng)勢(shì)和力量感,極具民族性的造型和牧民的加入,突顯了作品的地域特征。整座作品給人團(tuán)結(jié)、拼搏、昂揚(yáng)、奮進(jìn)的氣勢(shì),極具藝術(shù)感染力!

《戰(zhàn)“疫”必勝》不銹鋼 60cm×40cm×40cm 2020年

要鴻鵬的雕塑藝術(shù)

高殿英

別人能做出來的我一定要做出來。要鴻鵬就有這么一股倔勁。他的作品既有中國(guó)漢代雕塑粗獷、博大、雄渾之遺風(fēng),又有“學(xué)院派”端莊、典雅、靜穆之韻味。

要鴻鵬的雕塑作品多以表現(xiàn)蒙古民族生產(chǎn)生活情景為主,來贊美人性和表現(xiàn)藝術(shù)的永恒。要鴻鵬長(zhǎng)期生活在內(nèi)蒙古,常常被廣袤的草原所陶醉、被荒涼的戈壁所忘懷、更被生活在這里的人們所感動(dòng)。他常講,這里的牧民們長(zhǎng)期經(jīng)受著高原冬日嚴(yán)寒的“冰凍”,夏季烈日的炙烤,還時(shí)不時(shí)地有狂風(fēng)、急雨、暴雪的侵?jǐn)_,年復(fù)一年被這般“錘煉”后,他們?cè)撌窃鯓拥囊桓蹦影?他的作品《漢子們》中的人物像三塊移不動(dòng)砸不爛的巨石。他認(rèn)為塑造草原牧民的形象,唯有這般的厚重和堅(jiān)實(shí),方能承載起這個(gè)民族的歷史。我認(rèn)為這是藝術(shù)家要通過他的作品,著力表現(xiàn)人類堅(jiān)韌發(fā)展不限進(jìn)步的永恒精神。在他的作品《博克手》(又名《草原勁舞》)中,這種精神得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。博克手們模擬雄鷹的舞姿,他們展開雙臂躍動(dòng)雙腿奮力搏擊。作者運(yùn)用精湛的藝術(shù)手法只塑造了三個(gè)人物,確似以一當(dāng)十,——它高低疊蕩錯(cuò)落的構(gòu)成、它前沖后赴左右呼應(yīng)的節(jié)奏,像鼓蕩著的一首進(jìn)行曲,讓人震撼暢想,——這個(gè)民族精神的博大、文明的久遠(yuǎn)、生活的斑斕、歷史的峻嶒,這一切我們都能有血有肉、充沛有力地感受到,他既有放呼千里的橫向氣勢(shì),又有上天攬?jiān)碌目v向高度,純樸、莊重、博大,讓我們的心靈得到凈化和飛升。這是一尊飽含藝術(shù)家激情以謳歌人類不屈、抗?fàn)帯^進(jìn)、發(fā)展和追求美好未來的不朽豐碑。

《草原勁舞》

要鴻鵬的作品強(qiáng)調(diào)團(tuán)塊形體的力量之美。作品《古道勁風(fēng)》塑造了三位蒙古族婦女,她們身穿厚厚的棉袍,圍巾遮蓋了大半個(gè)臉,聳肩含胸艱難的行進(jìn)在狂風(fēng)中。作者首先把三個(gè)人物的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)成內(nèi)斂形,中間人物雙臂環(huán)抱胸前與被風(fēng)鼓脹的棉袍融為一體,右側(cè)的人物兩臂下垂,盡可能地?cái)n緊飄擺的衣襟,左側(cè)的人物貓著腰,雙臂相攏于倆腿間成團(tuán)縮狀,其次,是將人物的服飾都做曲面形和弧線形處理,使整體造型如三塊渾然天成的巨巖,超然、豪放、自在。這樣的團(tuán)塊處理在視覺上造成體量的龐大、厚碩、凝重,內(nèi)部蓄積無限的張力。作品《古道堅(jiān)守》和早期的《漢子們》都是團(tuán)塊造型的成功之作。這如鐵如石的團(tuán)塊造型,有浩浩然之感,意蘊(yùn)深厚、敦實(shí)沉郁、靜穆中和、大方醇正,它們?nèi)袅⒂谔斓亻g,它們的神氣可鎮(zhèn)住一個(gè)廣闊的空間,一段悠遠(yuǎn)的時(shí)間,雖咫尺有萬里之勢(shì)。

《古道勁風(fēng)》鑄銅 140cm×90cm×75cm 2017年

《古道·堅(jiān)守》青石 90cm×95cm×70cm 2017年

《漢子們》耐候鋼 230cm×100cm×85cm 2006年

要鴻鵬的作品追求形體的簡(jiǎn)約純化之美。他的作品多以大團(tuán)塊的語言形式來表現(xiàn),審美上追求形體的簡(jiǎn)約純化。我國(guó)漢代著名石刻《躍馬》、《馬踏匈奴》、唐代佛造像《盧舍那大佛》和南朝著名石刻《麒麟》等在形體處理上都極盡提煉歸納、刪繁就簡(jiǎn),以彰顯造型整體的豪放磅礴之氣象。要鴻鵬的作品充分吸收了祖國(guó)優(yōu)秀雕塑這一浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格,他在作品的大形上投精力做“文章”,如作品《古道勁風(fēng)》,是塑造狂風(fēng)中行走的人物,試想她們的長(zhǎng)發(fā)、服飾等等那會(huì)是怎樣的一個(gè)凌亂與不整,但藝術(shù)家沒有被飄飛舞動(dòng)著的表象東西所干擾,該砍的砍該削的削,直抓對(duì)象的本質(zhì),以求形體的簡(jiǎn)約;厚實(shí)肥碩的棉袍、飄擺的圍巾、纏扎的腰帶等等這些似乎都很入畫的“元素”,在作品中都被大大地減弱純化了;作品《博克手》們鷹舞時(shí)亂飛的錦嘎彩綢、鼓蕩起的百褶跤服,都被作者歸納統(tǒng)籌在了幾個(gè)大的幾何形體之內(nèi),這樣使形體內(nèi)在力量急劇蓄積,終達(dá)渾然天成之大美。

《春風(fēng)得意馬蹄疾》鑄銅烤漆 150cm×35cm×25cm 2020年

要鴻鵬的作品在追求形體簡(jiǎn)約、團(tuán)塊力量的語境中,根據(jù)作品題材的不同他的表現(xiàn)手法又是多樣的。如作品《陽光下》表現(xiàn)一位蒙古族婦女在勞動(dòng)間隙直腰小息的情景。人物雙腿叉開,穩(wěn)穩(wěn)地站立著。她右手自然搭在胯上,左手下垂,頭斜依著左肩,閉著雙目盡享暖陽的佛照。作品人物形體健碩飽滿神態(tài)端莊恬靜,盡顯勞動(dòng)者的本色。這里作者運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表達(dá)了深后的人文主義思想,對(duì)勞動(dòng)者寄予了極大的關(guān)懷和贊美。他的另一件作品《擊》塑造了一位女網(wǎng)球手,拋球后等待擊球時(shí),那一剎那的瞬間動(dòng)態(tài),緊張、期待與即將爆發(fā)的情感在作品中交揉疊加,“孕育”了無窮的藝術(shù)魅力。拋球后的左臂還高懸著,持拍的右臂已像張滿了的弓,等待一擊,上揚(yáng)的頭,瞪大的眼緊盯著空中的球,自然大張的嘴像凝固了似的期待著,粗壯的頸與胸腔憋足了要爆發(fā)的氣息,身體下蹲而揚(yáng)起的百褶小裙又陡增了緊張的氣氛,腿半曲著腳尖蹬地,重心前傾,整個(gè)身軀呈急欲跳躍的態(tài)勢(shì),著實(shí)令人期待。這是一尊浸潤(rùn)了藝術(shù)家極大情感和想象力的力作,通體彌漫著浪漫主義青春氣息。如果說作品《陽光下》表現(xiàn)得是一種靜態(tài)的美,那《擊》著力在刻畫動(dòng)態(tài)中的美。靜態(tài)中的婦女如金字塔安穩(wěn)、寬厚、博大,動(dòng)態(tài)中的少女如湖面積水而起的燕子敏捷、輕盈。倆件作品從表現(xiàn)的內(nèi)容到采用的語言形式跨度極大,這充分證明雕塑家要鴻鵬具有多角度、全領(lǐng)域駕馭人物雕塑這門藝術(shù)的修養(yǎng)和能力。寬松拖沓的蒙古袍經(jīng)他的手的揉捏,體塊、線面全要素地服務(wù)于作品人物的情感,給厚實(shí)沉郁的形體增添了魅力;少女舒展的肢體,三度轉(zhuǎn)折的腰身,大大地拓展了雕塑的空間感,極盡綻放出女性的形體美。倆件作品通過比較分析,讓我們感覺到《陽光下》的人物如巍巍泰山之安然靜穆,《擊》塑造的人物如婷婷荷花之超然怒放。

《陽光下》青銅 80cm×45cm×36cm 2013年

《擊》鑄銅 108cm×60cm×28cm 2015年

要鴻鵬早年是從事建筑裝潢設(shè)計(jì)與施工工作的,建筑物那碩大凝重的體量、有趣的造型、奇異的結(jié)構(gòu)、夢(mèng)幻的空間,讓他常常聯(lián)想到國(guó)內(nèi)外那些經(jīng)典的著名雕塑。他是從2003年起才漸入雕塑作品創(chuàng)作的,他臨摹過羅丹的《青銅時(shí)代》、馬約爾的《河流》等作品,2005年開始,他斷斷續(xù)續(xù)地創(chuàng)作自己的作品《漢子們》。這是他的處女作,2006年這件作品參加了內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展,獲得一等獎(jiǎng),之后又參加了第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”,作品還被山東省美術(shù)館收藏。他不滿足取得的成績(jī),于2008年到中央美術(shù)學(xué)院雕塑系深造學(xué)習(xí),強(qiáng)化了雕塑技能、提高了審美能力、拓展了創(chuàng)作視野,之后,他的作品日臻完善,《博克手》被國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)評(píng)定為2016年度“美術(shù)作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目”;《古道勁風(fēng)》入選第七屆“北京國(guó)際美術(shù)雙年展”,作品被組委會(huì)收藏一件、入選第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”、入選“高原·高原”中國(guó)西部美術(shù)作品展,作品獲三等獎(jiǎng)、入選第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展,作品被中國(guó)美術(shù)館收藏一件、還于2019年榮獲第十二屆內(nèi)蒙古自治區(qū)“《薩日納》美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)”;他的數(shù)件作品被有關(guān)機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏;大型叢書“新中國(guó)美術(shù)研究《輝煌七十年》”還編錄了他的數(shù)件作品圖片。

《尋》玻璃鋼 80cm×38cm×30cm 2005年

《雁歸》鑄銅 120cm×60cm×55cm 2009年

要鴻鵬還有好多值得稱道的作品,如《老倆口》塑造的是一對(duì)牧民老夫婦,憨厚質(zhì)樸,讓人親近;《遠(yuǎn)古的呼喚》是一尊特寫的牧人頭像,悠遠(yuǎn)而滄桑,讓人聯(lián)想;《孤歌》刻畫了一位年輕牧人難耐寂寞,半躺著沖天高歌,讓人悲憫......等等的系列作品是藝術(shù)家多年心血鑄就的結(jié)晶。他雖身處鬧市但情系草原,廣袤悠遠(yuǎn)的自然,質(zhì)樸粗獷的生靈成就了他的作品的思想內(nèi)涵,構(gòu)建起了他的作品的語言形式,他在作品的渾厚雄建中追球崇高。我們深入品鑒他的作品,總是予人以有思想深度的美感,予人以心靈的震撼,以感情的升華,以理性的思考、智慧和啟迪,最終我們會(huì)從他的作品中感受到一種催人奮進(jìn)的力量之大美。

2021年5月于北京