藝術(shù)簡介
任勤林，字棠卿，山東廣饒人。畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)，國家一級美術(shù)師。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省國畫院副院長、山東省美術(shù)家協(xié)會主席團成員、山東省美協(xié)山水畫藝委會副主任,中國傳媒大學(xué)、中國人民大學(xué)客座教授。多次擔(dān)任國家、省級美展評委。
其作品《黃河入海流》（5000cm×10000cm）懸掛于2018年上海合作組織成員國理事會青島峰會主會場，《太行豐碑》、《黃河之水天上來》、《中華泰山》、《黃河入海流》等懸掛于全國政協(xié)禮堂、國家方志館、山東省委大樓等場所。多幅作品被美國、日本、韓國、巴西、澳大利亞等國家和地區(qū)的機構(gòu)或友人收藏，多年來經(jīng)常參加和組織全國、省、市重大美術(shù)活動，中央電視臺、山東電視臺、《中國美術(shù)報》、《中國書畫報》等多家媒體單位對其藝術(shù)成就作過專題報道，其傳略入編《山東省美術(shù)大辭典》、《中國藝術(shù)名人錄》、《中國當(dāng)代國畫家大辭典》等多部典籍。
《山水清音》
因心造境別構(gòu)靈奇
——任勤林的山水畫意境
王鏞
清代畫家方士庶《天慵庵隨筆》說：“山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間。故古人筆墨具此山蒼樹秀，水活石潤，于天地之外，別構(gòu)一種靈奇。或率意揮灑，亦皆煉金成液，棄滓存精，曲盡蹈虛揖影之妙。”現(xiàn)代中國美學(xué)家宗白華在《中國藝術(shù)意境之誕生》一文中曾引用此語，宣稱：“中國繪畫的整個精粹在這幾句話里。本文的千言萬語，也只是闡明此語。”當(dāng)代山東畫家任勤林的創(chuàng)作體會《意境——山水畫創(chuàng)作的畢生追求》，也強調(diào)“意境是山水畫的靈魂”，他的山水畫追求的意境就是“情景交融、意象渾然一體的神妙之境”，亦即因心造境，別構(gòu)靈奇。
《初春》
《江山》
任勤林，1959年生，山東省東營市廣饒人，現(xiàn)任山東省國畫院副院長、東營國畫院院長。廣饒是兵圣孫武故里，畫家崇文而不尚武，但《孫子兵法》關(guān)于奇正、虛實、剛?cè)帷㈥庩柕能娛罗q證法，也與中國畫的藝術(shù)辯證法相通。任勤林長期從事中國畫教學(xué)與創(chuàng)作，擅長山水畫，遠師元四家，近學(xué)黃賓虹，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。畫家?guī)煼ü湃撕颓拜吺怯兴x擇和取舍的，選擇和取舍的標準取決于畫家的個性與偏愛。
《春色醉太行》
《翠玲秋山外》
例如，任勤林師法元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚，他的山水畫創(chuàng)作似乎側(cè)重于黃公望的雄渾秀拔和吳鎮(zhèn)的高遠蒼潤，而不是王蒙的郁茂繁密和倪瓚的幽淡簡逸，構(gòu)圖與筆墨往往介于繁簡之間，這大概與畫家敦厚儒雅、崇尚中庸的個性氣質(zhì)吻合。他學(xué)習(xí)黃賓虹，構(gòu)圖與筆墨也并非一味地黑密厚重，而是往往介于“黑賓虹”與“白賓虹”之間。難能可貴的是，他不僅學(xué)習(xí)黃賓虹總結(jié)的“五筆七墨”技法，而且追求黃賓虹倡導(dǎo)的“內(nèi)美”精神。黃賓虹詩云：“江山本如畫，內(nèi)美靜中參。人巧奪天工，剪裁青出藍。”只有在審美靜觀中參透自然山水與胸中丘壑契合交融的內(nèi)美，才能真正營造筆墨渾厚華滋、詩意蔥蘢深邃的意境，這也正是任勤林追求的藝術(shù)境界。
《秋風(fēng)染醉暢人秋》
任勤林重視“外師造化”，經(jīng)常到名山大川寫生；他更加重視“中得心源”，對寫生畫稿進行藝術(shù)加工。他創(chuàng)作山水畫的過程是把造化自然的實境，轉(zhuǎn)化為因心造境的虛境，再通過構(gòu)圖與筆墨的虛實處理，把這種心造的虛境轉(zhuǎn)化為手繪的實境。化實為虛、化虛為實的關(guān)鍵在于意匠的經(jīng)營。“意匠慘淡經(jīng)營中”（杜甫《丹青引》）。畫家一直在構(gòu)思布局上苦心經(jīng)營，尋找更有力地表達意境的筆墨語言。他的山水畫《晨韻》《初春》《秋韻圖》《仲夏》《春融只待乾坤醉》《春色醉太行》《隔溪有寒梅》等作品，都在外師造化的寫生基礎(chǔ)上發(fā)揮因心造境的心源作用，化實為虛又化虛為實，追求“山蒼樹秀，水活石潤，于天地之外，別構(gòu)一種靈奇”的意境。他畫的山水大多不具名，但一望而知是雄奇蒼茫的北方山水。他也很少在畫上題詩，但構(gòu)圖與筆墨語言本身就傳達出濃郁的詩意。他的山水畫基本上屬于北派，構(gòu)圖氣象高遠，筆墨深厚沉雄，《晨韻》《初春》《春色醉太行》等作品的氣勢尤其雄渾，同時他的筆墨也不乏南方的空靈秀潤，偏愛黃公望的淺絳設(shè)色，使他的山水畫意境更顯得豐富而高雅。
《紅樹醉秋色》
2018年春夏，任勤林，為上海合作組織青島峰會創(chuàng)作了巨幅中國畫《黃河入海流》（5米×10米）。任勤林認為：“東營畫家身在黃河口、熟悉黃河口，畫好黃河口、宣傳黃河口可以說責(zé)無旁貸。”慘淡經(jīng)營，數(shù)易其稿，全封閉創(chuàng)作，歷時三個月完成了這一巨作。《黃河入海流》整幅畫面呈“S”形構(gòu)圖，采用寫生與造境相結(jié)合的手法，并融合了中國畫的筆墨與水彩畫的色彩，展示了萬畝紅毯、蘆花飛雪、黃河奔流、黃藍交匯、勝利油田鉆井平臺、遠洋輪船等東營元素構(gòu)成的壯麗意境（參見記者李曉琳報道）。“愿乞畫家新意匠，只研朱墨作春山。”（魯迅《贈畫師》）開拓新時代的新意境，是任勤林等當(dāng)代中國畫家的嶄新課題和神圣使命。
（王鏞，中國藝術(shù)研究院研究員，《中華書畫家》雜志主編，中國美術(shù)家協(xié)會理事）
《隔溪有寒梅》
《江山高隱》
《秋韻圖》
《山水》
《晨韻》
《云瀑灣》
《秋山如美人》
《清夏》
《秋意濃》
《幽居圖》
