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作者:admin

2022-09-02 16:58:38

來(lái)源:中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)

【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

張文成,男,1966年9月出生于河北省邯鄲,畢業(yè)于邯鄲學(xué)院美術(shù)系,先后進(jìn)修于天津美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹瞬工作室。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、全國(guó)公安文聯(lián)理事、全國(guó)公安美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)教育研究會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、河北省中國(guó)畫(huà)研究會(huì)常務(wù)理事、邯鄲市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、邯鄲畫(huà)院副院長(zhǎng)。

主要參展覽作品:

《警魂》入展2011年國(guó)家博物館“衛(wèi)士之光書(shū)畫(huà)攝影展”榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《陜北會(huì)師》入展2016年紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年“全國(guó)公安書(shū)法美術(shù)攝影展”榮獲三等獎(jiǎng)。

《老兵寄語(yǔ)》入展2016年河北省文聯(lián)舉辦“慶祝新中國(guó)成立67周年美術(shù)攝影展覽”榮獲一等獎(jiǎng)。

《傲雪》入展2016年第一屆中國(guó)畫(huà)雙年展。

《浴雪太行》入展2017年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“中國(guó)(南昌)軍事美術(shù)作品展”獲入會(huì)獎(jiǎng)。(收藏)

《家鄉(xiāng)新貌》入展2017年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦首屆“白山黑水美麗四平”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。

《暖冬》入展2017年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“重溫經(jīng)典第三屆婁東(太倉(cāng))全國(guó)山水畫(huà)作品雙年展”獲入會(huì)獎(jiǎng)。(收藏)

《守護(hù)》入展2017年全國(guó)公安系統(tǒng)“迎接十九大·忠誠(chéng)保平安”主題書(shū)畫(huà)作品展榮獲一等獎(jiǎng)。(收藏)

《脊梁》入展2018年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“紀(jì)念國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人誕辰120周年”中國(guó)畫(huà)作品展。(收藏)

《送暖·2018》入展2018年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“中國(guó)夢(mèng)·燕趙雄風(fēng)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展。

《赤壁-12》入展2018年第二屆中國(guó)畫(huà)雙年展。

《紅綠燈下警民情》榮獲2019年全國(guó)首屆優(yōu)秀政法題材攝影書(shū)畫(huà)作品展十佳作品獎(jiǎng)。

《警察日記》榮獲2019年公安部舉辦“踐行新使命、忠誠(chéng)保大慶”主題書(shū)畫(huà)展一等獎(jiǎng)。

《忠誠(chéng)》榮獲全國(guó)公安系統(tǒng)2020年“抗擊疫情警徽閃耀”主題文藝作品展二等獎(jiǎng)。

《人民衛(wèi)士》榮獲2021年公安部舉辦首屆“警察節(jié)”書(shū)畫(huà)攝影展一等獎(jiǎng)。

《雪霽》2022年8月第四屆中國(guó)畫(huà)雙年展。

作品被多家刊物發(fā)表和海內(nèi)外美術(shù)館、博物館及友人收藏。

《穐壑清音》紙本設(shè)色 239cm×196cm 2016年

一曲北方山水的詠嘆調(diào)

——張文成山水畫(huà)摭評(píng)

文/李文秋

唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為:“山水之變,始于吳(道子),成于二李(思訓(xùn)、昭道)”。可見(jiàn)我國(guó)山水畫(huà)在唐代便已形成面貌。五代兩宋,山水畫(huà)大家輩出、巨匠林立,形成我國(guó)山水畫(huà)的第一大高峰。其中五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然,北宋李成、范寬、郭熙,南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭,皆是一代宗師,他們的作品也都成為了后世的典范。這一時(shí)期的山水畫(huà)從尺幅上看,除南宋多有小品團(tuán)扇之外,大部分為巨幛長(zhǎng)屏,形象偉岸,氣勢(shì)恢宏。即便是所謂以擅長(zhǎng)表現(xiàn)南方山水的董源和巨然,也是以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)的。這一時(shí)期的中國(guó)山水畫(huà)在美學(xué)上基本以北方山水所彰顯出的雄偉壯美為主。偏居于一隅的南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)和夏圭由于懷著滿(mǎn)腔的家國(guó)仇恨,使其作品變得更為清剛豪率,尤其是馬遠(yuǎn),我想他可能是把筆當(dāng)成大刀和長(zhǎng)矛了,借以表現(xiàn)一介文人的復(fù)國(guó)愿望。

《太行丹霞》紙本設(shè)色 239cm×200cm 2021年

至元代,因?yàn)榻y(tǒng)治者貶斥漢人和南人,文人們報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),大多以筆墨寄托理想,從而使文人山水畫(huà)勃興并達(dá)到一個(gè)高峰。元代山水以趙孟頫發(fā)其端,以元四家黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙為代表,四家又以倪瓚品格最高,至今無(wú)人超越。元四家大都以南方山水為表現(xiàn)對(duì)象,多有隱逸之風(fēng),書(shū)卷氣十足,為其后歷代文人推崇備至。明初浙派山水以戴進(jìn)為首,繼承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭衣缽,而變得更為豪放。明中期吳門(mén)畫(huà)派興起,產(chǎn)生沈周、文征明、唐寅、仇英四家,成就斐然。晚明董其昌即出,將中國(guó)山水畫(huà)分為南北二宗,并且大力推崇董源、倪瓚等南宗畫(huà)家,而貶斥馬遠(yuǎn)、夏圭等北宗畫(huà)家及其傳派。由于董其昌的重要地位和影響,使得其后南宗山水一統(tǒng)天下。董其昌直接或間接影響了清初的四王和四僧,而四王和四僧之后,中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)始逐步走向柔糜和散軟,再也沒(méi)有北方山水或北宗山水的雄偉和豪邁了,這難道不是董其昌“崇南貶北”所導(dǎo)致的后果嗎?

《山河盡墨》紙本設(shè)墨 239cm×200cm 2021年

20世紀(jì)以來(lái),溥心畬、陳少梅、祁井西、郭傳璋等京津畫(huà)派畫(huà)家開(kāi)始以北宗山水為師,形成有別于董其昌和四王傳派的獨(dú)特面貌,逐步流露出中國(guó)山水畫(huà)的雄強(qiáng)氣象。可能是先賢的垂范,也可能是前輩的感召。繪畫(huà)科班出身卻從事著警察職業(yè)的河北畫(huà)家張文成的山水畫(huà)也是以北宗為師,以北方山水為表現(xiàn)對(duì)象,這足足體現(xiàn)出了他的睿智。很多時(shí)候選擇比努力更重要,繪畫(huà)創(chuàng)作也是如此。張文成是北方人,自小生長(zhǎng)在太行山周?chē)?太行山的氣脈一直在滋養(yǎng)著他。因此選擇自己熟悉而親近的太行山為表現(xiàn)對(duì)象,既是情感的依戀也是藝術(shù)創(chuàng)作取材上的明智。北宗山水的一個(gè)最重要的特征便是“斧劈皴”及其衍生出的放筆橫掃的隨意皴擦,這在張文成的山水畫(huà)中都有所體現(xiàn)。他那或皴或擦的筆法,如秋風(fēng)掃落葉般的氣勢(shì)不僅表現(xiàn)出了太行山的方結(jié)構(gòu),也有效地表現(xiàn)出了太行山的宏偉和高大。他在構(gòu)圖上更多地采用了“高遠(yuǎn)”的方法,突出了高山峻嶺的雄壯,而縮小了點(diǎn)景人物的比重。他的用墨以積墨為主,破墨和潑墨互用,不拘小節(jié),豪放大氣。畫(huà)者,心聲也!這無(wú)不體現(xiàn)出了他的性格和情懷!雖然今后的路還很長(zhǎng),雖然張文成并不是一個(gè)音樂(lè)家,但孜孜以求、默默耕耘的張文成卻像一個(gè)北方山水的歌者,而他的山水畫(huà)更像是一曲北方山水的詠嘆調(diào)!

戊戌重陽(yáng),散齋李文秋于北京秋熹山館

(作者為中國(guó)國(guó)家博物館書(shū)畫(huà)家、中國(guó)人民大學(xué)書(shū)畫(huà)博士、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。)