【藝術簡歷】
王闊海，1952年生于山東招遠市，1970年入伍，1989年畢業于解放軍藝術學院國畫系，中央國家機關美術家協會原主席，中央國家機關書法家協會副主席，中國美術家協會第七屆理事，中央電視臺《大型高端人物訪談》欄目藝術顧問,中國畫學會理事，中國工筆畫學會常務理事。第二炮兵政治部創作室專職畫家，國家一級美術師。全軍高級職稱評委，中國人民解放軍書畫藝術研究院藝術委員,中國漢畫藝術研究院院長，清華、人大、榮寶齋畫院高級研究生導師。
名家學者評價王闊海的新漢畫
王闊海的新漢畫，是借漢代之杯斝，滿斟個性化的美酒，以澆自己胸中之塊壘，斗酒十千姿歡謔，故當代畫壇之豪杰也。
——范曾（奢名書畫家、學者、南開大學歷史學院文學博士研究生導師、終身教授）
長期地探索、不斷地創新、明顯的風格。可謂鎔古鑄今、鑒往知來。
——劉大為（原中國美術家協會主席）
王闊海的新漢畫豐富了當前中國畫創新的景觀。
——邵大箴（中央美院博士研究生導師、中國美術家協會理論委員會主任）
藝術繼承難，創新尤難。王闊海以高標獨舉之創新精神而飲譽于時，其新漢畫以壯闊之意境、飛動之體勢、古雅之格調而新人耳目，震人心魄。
闊海之書能整體推進，潛心研習，各體皆能，以楷、行、隸、草、簡為最，多蘊先秦英氣、漢魏風骨、晉唐氣象、宋元格調。觀其所作，字態飽滿，意象豐潤，氣息貫通。
闊海之真楷頗見功力，讀其《文心雕龍·知音》《序志》等長卷立軸，剛健婀娜，蕭散俊朗，清寧澹遠，禪意盎然，蓋知基高臺厚、真氣內斂也。
闊海心契老莊清靜無為之道，心游姑射，思出物表，揮翰超塵，離箋入俗，能入能出，與天地參。至若點畫挑鉤之到位，撇捺橫豎之往返，結字態勢之奇正，聚散松緊之渾成，以期盡入道解。無逞強霸悍之姿，無矯揉造作之態，慷慨以任氣，磊落以使才，振筆直遂，煙云滿紙。
闊海豐情多才，精思善悟，精于畫，耽于詩，妙于書，觀其所作，書畫交融，其楷隸與高華淡遠之境偕，其行狎與飄逸靈動之韻齊，其大草與縱恣壯浪之勢合，讀其畫而想見其人，良有以也。近年以來，闊海于大草又辟新境，豪蕩清俊，蕭散虛靈，與巨幅長卷呈化機之妙，侶覺斯而友右任，追旭素而尚青藤，唯意所之，唯情所至，中側兼施，化線為點，生生之氣仿佛沖破字距行間之束縛，騰挪跳蕩，元氣淋漓，饒有奔蛇走虺、風興雨作之勢，豪情逸氣，傾瀉無余，抒情高潮，跌宕起伏，寫心，寫意，寫情，寫志，靈心湛發，壯彩煙高。
——李鐸（中國書法家協會原副主席）
王闊海不是一般的中年畫家，是我們國家的寶貝。
——于希寧（已故著名老畫家、山東藝術學院終身院長）
王闊海的新漢畫是文人畫、古代繪畫與民間繪畫的嫁接與綜合。把自己開創的新漢畫畫的很文氣、很淡雅、很有高度。由此來看，中西結合并不是中國畫發展的唯一的出路，而王闊海以古求新，無疑是另一條成功的道路。
我們沒有必要向西方學習，王闊海的東西并不比畢加索差。他的東西在歷史上是留得住的。
——孫克（中國美術家協會理論委員會副主任）
重意、見趣、得神、時遇、寫古之境。
——程大利（原中央國家機關美協顧問、人民美術出版社原總編、國務院參事、文史館館員）
王闊海先生積極踐行習主席在全國文聯工作會議上的號召，努力攀登筑就中華民族偉大復興時代的文藝高峰，獨創了中國新漢畫水墨藝術新樣式，并獲國家專利，把中國古漢畫石刻藝術之精華與中國畫的水墨、勾線與沒骨畫法相融合，推到了至高境界。氣韻生動、氣派非凡、道隨意像、道法自然、虛實結合、形神兼備，對繼承、弘揚發展中華民族優秀傳統文化有著很大的推進作用，也是中華民族文化創新發展的典范。
新時代新漢畫，新氣韻新道法。
——蔡豪杰（港澳臺美協主席，原中央國家機關美協顧問）
王闊海的新漢畫很有漢畫氣勢，也很有古漢畫的形象，很值得向外界推廣。歸去來兮、漢畫魂魄。
——顧森（中國漢畫藝術研究學會副會長、秘書長）
王闊海的新漢畫是借鑒古漢畫的美學法則，創造新時代的新畫種。
——楊力舟（原中國美術家協會副主席、中國美術館原館長）
闊海先生把自己的藝術想象和古代藝術形式溶為一體，使之天人合一，今古同輝，獲得了舉世矚目，舉世飲敬的成就，不能不說是藝術創作園地中的一件大事。我覺得他在開創一條全新道路，應該在美術史大書一筆——王闊海的畫像石式的現代藝術奇觀。
——林凡（中國工筆畫學會會長，解放軍藝術學院研究員）
王闊海是位大才子
——劉寶純（山東省美術家協會名譽主席，原山東畫院院長）
王闊海的京劇人物有形象、有造型、非常逼真，與嫦傳神，一招一式美輪美奐，一顰一笑動人心弦。
——張春華（獲2003年國務院文化部終身藝術成就獎，有全國武丑泰斗之譽）
我與王闊海的畫可以說是相見恨晚，看了他二百多幅畫，我送給他一幅對子“駕馭當代筆墨，重振漢唐雄風”。王闊海運用大潑墨的沒骨畫法，畫車馬出行，唐代麗人無數，從中體會到古漢畫的博大、雄強的民族精神和淡泊、空靈、朦朧、神秘的筆墨內韻，才能畫出像《飛奪瀘定橋》這樣一幅紀念碑式的、劃時代的、偉大的作品。
——劉龍庭（著名美術評論家）
王闊海的新漢畫給我們帶來了大漢雄風，他對沒骨法的筆墨駕御能力非常強。
——何家英（中國美協理事、中國工筆畫協會副主席、天津美術學院國畫系主任）
在中國美術界一提傳統就是文人畫，而王闊海的眼光放得很開。把民族的大傳統進行挖掘、發揚、創造。1995年，我在他的小畫室里看到了他初創時期的一批漢畫筆墨畫，當時給予肯定和鼓勵。今天，時隔二十年看到他的新漢畫大展，耳目為之一新，很有成就！已進入成熟的收獲期，是中國美術界的一個亮點。
——夏碩琪（原中國美術家協會《美術》雜志主編）
關健語：
一：一百年來我們丟掉了文人畫的中國畫原素，企圖用油畫素描的全盤西化來改造中國畫的實踐證明是失敗的。時代呼喚大寫意精神。
二：王闊海先生實行了為我所用的對西畫素描的改造，提出了為中國畫筆墨服務的中國畫素描四要素：一是以線為主，二是明確結構，三是線面結合，四是塑造形體。并提出“3、2、1”的中國畫素描抽象密碼。
三：一百年前以徐悲鴻為代表的上一代畫家的歷史使命是“全面引進”，而一百年后當代畫家的使命是“綜合提高”。王闊海先生將東方的、西方的、古典的、現代的、學院派的，文人畫等六大方面進行綜合，發揚光大了徐渭、八大的筆黑精髓，結合了自創的中國畫素描，在新漢畫與牛羊鞍馬大寫意領域完成了中西繪畫的無鏠連接與融合，解決了以徐悲鴻為代表的上一代畫家尚未解決的一大課題。把當代中國畫的大寫意和當代文人畫發展到了一新的高峰。
四：王闊海先生提出了中國畫水墨六性的理論；即水性、紙性、筆性、墨性、色性、心性。由心性為統領，可補古人之論。為畫者不可不察也。
——褚哲輪（著名美術理論評論家）
王闊海的新漢畫符合陰陽五行的大美原則，金為力，木為形，水為潤，火為氣，土為厚，內美皆具，其作品能在歷史上留得住。
——吳蓬（中央國家機關美術家協會名譽主席）
當今畫戲劇畫者多矣，但以新漢畫形式展現的，唯有闊海一人。演繹出新的戲劇畫格局，應是一大創舉。
——董辰生（著名老畫家，中國美術家協會原理事）
昨天我和劉大為主席在一起，正趕上他給劉主席打電話，而后我與劉主席議論了一下王闊海新漢畫藝術，劉主席也說：“王闊海經過這幾十年的努力研究，他的新漢畫已經走向成熟”。今天看到了他二百多幅的新漢畫作品，感到非常震動，特別他的書法，不管是草書、隸書、行書、楷書都寫的很好、脫俗。我看了他的長詩“古漢畫禮贊”，使我想到了千字文，而且比千字文的字數可能還要多，這充分說明他今天如此成功，與他的書法、詩文、繪畫的全面發展非常有關系。你再看他那幅《飛奪瀘定橋》很有氣勢、很結實也很空靈。是重大題材創作成功的范例。
王闊海的新漢畫把墨玩絕了。
——李榮海（中國美術家協會理事、原中國美術家協會副秘書長）
王闊海的書法，有先秦英氣、漢魏風骨、晉唐氣象、宋元格調、明清趣味。
王闊海書法的形態內部，自有一片嶄新天地。這個“嶄新天地”，其大無外，其小無內。自成一個隸屬王闊海的書法的自系統——這個自系統，通過王闊海在書寫實踐時將其點竄以英武，而使其小自筆法、筆意，大至格調、氣象，皆能蘊于與天地循環之理、社會興衰之理“齊一”的語境。所以，我們還可以說，王闊海的書法，是在與中國文化精神表里呼應形成的文化長河中，所作的“當下”的“即時”表達。
——付京生（著名書畫評論家）
歷來人們稱贊書畫大家為“詩、書、畫、印”四絕，古文人畫達此境界者多矣，而當代人達此境者鮮見闕如，能做到三絕；即詩、書、畫融為一體者，亦鳳毛麟角，嘎嘎乎其難，我所認識的中國新漢畫藝術的創造者，王闊海便是其中一個。
近觀王闊海將要付梓的《王闊海書法選集》，楷、行、草、隸、漢簡種類豐富，且能溶百家于一爐，自有一番體格，這對于一位當代畫家而言，又顯得非常重要和難能可貴。
王闊海早期寫過于右任，二爨，顏真卿，蘇東坡，而王羲之的《蘭亭序》也常在筆下游走，中期寫過漢隸、漢簡、楚簡、大篆、甲骨、近十幾年間又攻章草、今草，宗師王鐸，直追二王，王羲之的《圣教序》，王鐸之《擬山園》法帖，《贈湯若望詩冊》、《題青陽山莊五律十首冊》成了他案頭常臨之法帖，而他珍藏的宋拓《淳化閣法帖》的鍾繇楷書，亦常開絹臨習。諸如漢碑全集中的隸書《石門領》、《泰山都尉孔廟碑》，魏碑名帖中的《張猛龍墓志》、《張黑女墓誌》、《遠輝墓誌》，行草書中的《三希堂法帖》及王羲之之《十七帖》、《黃庭堅墨跡》、《王鐸書法全集》等幾十部種法帖，悉然攤放擺滿案頭書桌臺前，琳琳瑯瑯，默讀而心會。
讀王闊海的書法，最讓人有痛快淋漓之感的是他的草書，字里行間筆法意趣中，大長峰的中鋒用筆如錐畫沙，間或中側并用，漲墨與干墨交相映照，濃墨與飛白互襯對比，時而緊，時而松，時而大密，時而大疏，奇正、歪斜、躲讓、干濕等諸多矛盾因素在這里對比和諧的恰到好處，且點畫挑勾中法度森嚴，整體布局中跌巖起伏，方正為用，正能含奇，奇不失正，放得開，收的攏，自由馳騁，氣勢宏大。
豪然之氣與正大氣象躍然紙上，可謂字字珠璣，滿紙云煙，氣象萬千者也。
我認真的觀看了他的楷書，録劉勰的《文心雕龍》、《知音第四十三》、《序志第五十》等長軸立幅數幅，那點畫挑鉤從容不迫而到位，結體端莊而活潑，意境明靜而澹遠，幾絲禪意、些許雋永，固知闊海之書乃冰凍三尺非一日之寒，基高臺厚是也。
究闊海練書法之初衷，全在補課，意在詩書畫融為一體，不能因題字差而降低畫作之藝術品位，純為提高畫之品格而練書法，誰知他一發而不可收，競習書成癮，幾十年如一日，前一陣子練的背肌勞損，數月方愈。全在不經意間達到了上乘之書家水準。
——苗培紅（中國書法家協會理事、著名書法家）
當我學習研究大師時，我發現了大師應具有的六大金牌：
第一張金牌是個性，就是橫空出世，是前無古人，后有追隨者，是開宗立派。看看這個王主席的繪畫前面有嗎？你排一排，魏晉南北朝，然后唐宋元明清到當代從這個縱向尋找是沒有的。
第二張金牌是氣質，如京劇名角一亮相一登場，瞬間拉動你的眼球，觸動你的神經，震撼你的靈魂。是暴風雨中的閃電。看王主席的新漢畫讓人精神為之一震、眼睛為之一亮，又新又好動人魂魄。
第三張金牌是品格，即人品畫品。王主席為人淳厚、善良、豁達豪放、仁者愛人。在擔任中央國家機關美協主席期間認真負責、無私奉獻，搞活動、辦畫展、辦培訓班，帶領中央國家機關美協為中央國家機關廣大干部職工文化建設做出很大貢獻。在畫品上認真做學問，堅持詩、書、畫、印四者并舉的文人畫修行原則，他有句口頭禪就是"缺什么補什么"。決不繞道而行，所以他是用他的學養和書法來促進他的畫品，很文氣、很有書卷氣，也很有高品位。
第四張金牌是學識，王主席通哲學，好詩文、善書法、精繪畫、有創新、通國學，可以說有很深的學識與修養，他的畫可以與天地精神相往來。
第五張金牌就是經典，在歷史的作品上達到了一個高峰是難以越獄。唐詩宋詞元曲誰能逾越？只有你的改造，另辟蹊徑。我認為王主席這個墨他這個技法里面他是很豐富的，達到玄妙之境，玩的很絕！
第六張金牌是靈魂，那是天池中的太陽，是萬物復蘇的春風。
王主席的畫張著中華民族和漢文化博大雄渾、楚文化的詭譎乖張的浪漫主義氣質和偉大精神。從王主席所創作的新漢畫來看，我認為是符合以上六大金牌的標準的。
——薛林興（原中央國家機關美協副主席）
王闊海先生的新漢畫感覺特棒！尤其是大寫意沒骨畫，獨辟蹊徑，獨樹一幟，十分可貴！寫意毛驢造型生動，下筆準確，黃胄以來無人能及。再配以書法，書畫合璧，更顯匠心。
——武春河（原中直機關書畫家協會主席）
王闊海先生的新漢畫很巧妙的把寫實主義的造型與平面化的造型和沒骨畫法進行了有機的結合，形成了王闊海式的水墨人物畫的造型特征，達到了一個新的境界。
——尚輝（中國美術家協會《美術》雜志執行主編）
王闊海的新漢畫大部分運用沒骨畫法為之，這是很難的。
——張道興（中國美協理事、中國書協理事、海軍政治部創作室將軍畫家）
看了王闊海的新漢畫，我必須用“震憾”二字來形容，他創造了新的中國畫筆墨原素。
——言恭達（中國書協副主席，江蘇文聯黨組書記）
“筆墨魂魄見漢唐氣象，精妙架構顯天機盎然”。王闊海是新漢畫藝術的奠基人，是里程碑式的人物。
——張漢瑛（原中央國家機關美術家協會常務副主席、北大教授）
王闊海的新漢畫很有獨造性，他能走到古漢畫那里去汲取營養，變成現代的水墨平面構成，他走的遠、走的深。
——周永家（全軍著名老畫家、北海艦隊將軍畫家）
王闊海的新漢畫水墨藝術是走了一條有文思、有追求、有風格的畫家之路，他所創造的藝術形式打破了二十世紀將西方素描與中國畫傳統筆墨相結合的這一思維定式。
——劉曦林（中國美術史論家、著名美術評論家、中國美術家協會理論委員會副主任）
王闊海是全軍、全國最出類拔萃的畫家。
——梁巖（著名畫家）
王闊海的新漢畫需要“獨上高樓，望盡天涯路”的睿智與灼見，更需要“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的苦修和“咬定青山不放松”的毅力。
——馮大中（著名畫家、中國美術家協會理畫）
今天這一批博古系列作品卻告訴我們，他在沒骨法的探索上已經走到了訣別前人的地步。我們看到，連勾帶染的線性式用筆在這里不見了，剩下的只有水漬和墨跡，以及偶爾閃現的微茫的色光。一種透明的水色調代替了傳統沒骨法的粗筆濃墨。無論人物、車馬、空間陳設還是人物手中的道具，畫中的形象似乎全由潑墨加沖水、撞水形成，可是這些方法的不確定性卻未導致輪廓的歪曲和形象的解體，觀其畫，遠望保持了畫像石完整的剪影，近看充滿渾厚的體量和富有質感的細節。但整個物像卻是透明的，仿佛背后承受著光的照耀。要是我們把民間藝術的因素考慮進來，則可能第一個對皮影戲產生感性的聯想，因為畫中的形象儼然是一團光，一簇影，影影綽綽，晃晃蕩蕩，如綻放的漣漪，剛剛成形卻又要消失，如躲在幕后的皮影，看得見卻抓不住。憑借出色的手感，畫家把一種非控制性力量，朝著它的反方向，演化成了一種可操控的力量，然而卻同時把可控與不可控兩者爭斗的余影殘留到我們眼前，令我們的注意力不敢松懈。
——吳永強（藝術批評家、四川大學教授、博士生導師）
王闊海的新漢畫非常大氣，不拘一格，很有品位。現在畫中國畫的成千上萬，但能夠走出自己的一條路子，畫出自己的風格，這確實太難了。王闊海為人非常大氣，他能夠畫出大漢雄風，這與他的個性是一致。
——王征（杭州市工藝美術學校原校長）
王闊海不僅在表現主題性繪畫方面很有成就，而且在藝術形式的探索與藝術語言創新等方面，也有著更為突出的成就。
——趙文源（江蘇省美協副主席）
王闊海新漢畫的成功原因：一是勤奮，二是執著，三是對傳統文化有自己的立場、自覺與堅守。
——孔維克（中國著名畫家、山東省美術家協會常務副主席、山東畫院院長）
王闊海結合古漢畫這個點很準、很難，他用墨擠出來的線，可稱為“闊海線”，是開宗立派的大家。
在藝術上才有他的符號，才有他的特點，才能讓大家記得住。從美術發展角度講，他才貢獻了一個樣式，才有所貢獻，才有學術性。王闊海從這個點上來講，他做到了。在他的畫面上融進了漢代繪畫的一些元素，創造了自己的風格。
——張樂毅（山東大學美術系主任）
今天我看了王闊海先生的畫大開眼界，非常震撼！路子很正，正法傳承，大家氣象。他的書法太好了，是個全面發展的藝術家，是全國的一面旗幟。
——張寶珠（泰山畫院院長）
王闊海的新漢畫是將古漢畫之刻意變成了中國畫之寫意，以筆代刀。
——劉洪彪（中國書法家協會原副主席、第二炮兵政治部創作室專職書法家）
王闊海的新漢畫銜接了遠逝的漢代文化藝術鏈。
——張桐禹（美術觀察副總編）
王闊海的新漢畫是巧妙的磚與紙的轉換。
——袁武（解放軍藝術學院美術系副主任、中國美術家協會理事）
觀王闊海的新漢畫筆墨有三大特點：
一是氣韻渾然。王先生的畫不僅達到謝赫評畫的“氣韻生動”，更達到以藝術進道的渾然狀態，自然而然，意達鴻蒙。
二是筆墨穆然，王先生的畫把骨法用筆與獨特墨法相結合，使折釵股，屋漏痕，錐畫沙與墨色淋漓融匯一起，收放自如，非常高妙。
三是風神飄然，王先生的新漢畫藝術在繼承漢畫像石厚重、大氣、質樸風格的同時，以筆墨、以詩書畫為載體，更融入了靈動、自由、飄然的情懷與境界，這是最難能可貴的。
——劉亞諫（中國十大收藏家、畫家、理論家）
“鐵馬金戈姻脂淚，素練風雷凝春云”。在當代畫壇，闊海先生被視為另類中的另類，何以見得？他日臻完善的新漢畫就足以震爍畫壇。細品之后，我們會感受到一股強大力量的存在，它已清楚的告訴我們：無限的世界也就在匠心的點劃之間。
——季秀偉（山西山水畫院院長）
王闊海在藝術探索與創新當中，就如一個過了楚漢河界的卒子，永不回頭。
——張宏偉（山東畫院著名山水畫家）
如果山東走出來的藝術家都能有王闊海這樣高的見解，這樣的勤奮，這樣高的成就，形成齊魯畫派將指日可待。
——李濟民（山東藝術學院美術學院教授）
漢家風彩古磚墻，歌舞唐宮樂未央。
此日讀君新漢畫，淋漓氣韻蘊情長。
——陳志威（澳門美術家協會會長）
畫家成功的重要標志之一是成功的建樹起個人獨特的藝術面貌和全新的筆墨語言，闊海先生中西繪畫功力深厚，特別是極其聰明。極其巧妙的挖掘了漢畫的藝術礦藏，成功的轉接成國畫語言、取得巨大成功，令人欽佩！嘆贊之中也給我們深刻的啟發！
——劉宗漢（清華美院導師）
大師之路，獨開蹊徑，在于為別人不敢為而為之，可謂開宗立派之大師，古今如此。
——姜也（著名畫家）
點題“暢游"，實寫"神通"——人物音容笑貌躍然紙上，尊卑經緯有度，相互呼應嚴謹，真乃神來之筆，情理物理畫理皆通天理也！大贊一個：評判兩字：極品
——何斌（著名畫家）
堅持宏揚中華文化，尤其拯救民族非遺文化，乃是歷史的重任，是民族復興的百年大計！堅持就是勝利，歷史不會忘記拓荒者的艱辛與榮躍！
——張志河（原德州軍分區司令）
王老師新漢畫前無古人，獨創一派，為畫界樹起一面旗幟。
——馬駿（著名山水畫家）
王闊海已經站在中國畫歷史的至高點上，一覽眾山小，后人是高山仰止，當代人也夠不著。他的歷史定位肯定是徐悲鴻給張大千定位一樣，五百年來第一人，肯定在張大千之上。
——張清智（中國美術家協會理事）
難哉——王闊海的新漢畫創造了自己的藝術符號。
——李存葆（著名作家、中國作協副主席、解放軍藝術學院原副院長）
其藝術成就歸結為以下四點：
一：王闊海先生的新漢畫做到了前無古人，后啟來者。
二：王闊海的新漢畫水墨開辟了一個審美領域，是新的水墨奇跡。為中國畫的發展立了一大功，是守正創新的典范。
三：王闊海先生完成了學院派畫家向文人畫家的轉型。
四：王闊海先生承接了自明清八大、徐渭、昊昌碩，齊白石及至當代的文脈成為極少數承薪接火之人。
——劉曦林（中國美術史論家、著名美術評論家、中國美術家協會理論委員會副主任）
