主持人：觀眾朋友大家好！細(xì)節(jié)的真實(shí)，是影視作品成功的基本條件。話說公元前473年11月，臥薪嘗膽的越王勾踐，以西施為美人計(jì)，滅了吳國(guó)，吳王夫差自殺。而功臣越國(guó)大夫范蠡，卻帶著美人西施隱遁江湖，來到了古宜興，他們以制陶為生，過著與世無爭(zhēng)的生活。范蠡也成為后世窯工們開爐、起窯時(shí)祭奠的窯神。那么，我們今天要給大家講的這個(gè)故事，就是與制陶有關(guān)的電視劇《紫玉金砂》拍攝背后的故事。制片部門為使劇情的細(xì)節(jié)更真實(shí)，邀請(qǐng)著名壺藝大師呂堯臣做電視劇的壺藝總監(jiān)，并為這部戲制作主題壺。他們還從博物館和藏家手中征集200多把，明、清時(shí)期的精品紫砂壺做道具，總價(jià)值上千萬元。觀眾們看到的不論是演員手中的壺，還是在某處擺放的都是貨真價(jià)實(shí)的“精品紫砂壺”。



　　央視熱播的電視劇《紫玉金砂》把一對(duì)神秘傳奇的“陰陽太極壺” 放在傳統(tǒng)的“尋寶”“奪寶”的故事里。通過清末兩淮鹽運(yùn)使潘天賜父子兩代“壺癡”的坎坷命運(yùn)，將中華民族的“精、氣、神”一股腦地全裝入一把小小的方寸壺中，演義天下眾生。蕩氣廻腸、回味無窮。而這把始于南宋，充滿傳奇的“陰陽太極壺”上所包容的嚴(yán)整、縝密的結(jié)構(gòu)和古典式的東方造型，都給這部電視劇的故事展開提供了可能。那么這把令電視觀眾魂?duì)繅?mèng)瑩的“陰陽太極壺”，歷史上它真的存在過嗎？
　　電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演胡雪樺：當(dāng)時(shí)呢，就說這戲里面的設(shè)計(jì)，一定要有幾把比較精彩的壺。設(shè)計(jì)出了一把就是生于宋代，這么一把陰陽太極壺。那么這個(gè)壺呢，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)出來以后，因?yàn)樽髡邔懧铮粚懢蛯懗鰜砹耍坏觯@就比較麻煩了。
　　2003年5月，南京的劇作家康爾正在為自己的奇想而興奮時(shí)。遠(yuǎn)在江蘇宜興的《紫玉金砂》劇組，正在為找不到，制作陰陽太極壺的人而犯難。制片部門在宜興有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的陪同下，找到了健在的幾位制壺界的工藝美術(shù)大師。可制壺大師們，看到劇本的要求，都不敢接這把壺的制作任務(wù)。劇組的演職人員都到位了，而這把貫穿整個(gè)劇情的“陰陽太極”壺，還沒有著落，這極大地震驚了導(dǎo)演胡雪樺。
　　電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演胡雪樺：現(xiàn)在這把陰陽太極壺，它的造型是沒有過的。是陰陽，它壺中藏壺；它分開是一把陰壺，一把陽壺，合在一起又是一把完整的一個(gè)壺。這把貫穿全劇的壺，陰陽太極壺在哪兒啊？在哪兒啊？
　　其實(shí)這個(gè)難題，就出現(xiàn)在此劇的編劇身上。在寫劇本的時(shí)候，憑著作家的想象，按照中國(guó)傳統(tǒng)的太極圖型，憑空臆造了這樣一把合二而一，既符合太極理論，又能實(shí)用的陰陽太極壺。胡雪樺幕名找到了，制壺名家呂堯臣。那么，呂堯臣能把憑空臆造的陰陽太極壺，變成實(shí)物嗎？
　　中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣：要根據(jù)劇情里面的需要，那么開始構(gòu)思以后呢，就把我們陰陽太極圖啊，經(jīng)研究它一陰一陽，應(yīng)該是兩把壺。他劇本里面，也有這樣的要求。那么看上去，它很簡(jiǎn)單這個(gè)造型；就是一個(gè)圓，中間一條曲線。那么就具體的來做的話呢，就碰到很多問題。
　　呂堯臣，現(xiàn)年66歲，從事紫砂壺創(chuàng)作近50年，1995年，因?yàn)楠?dú)創(chuàng)紫砂絞胎裝飾技法，被國(guó)家輕工部評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師。
　　中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣：比如說，那個(gè)壺的把手放在哪里？那個(gè)嘴巴放在哪里？如果是在這個(gè)圓的外面，來處理把手跟嘴，那整個(gè)太極圖就破壞了，它就不圓了。它離開這個(gè)圓啊，在附加上去的那個(gè)東西，它就不好看。
　　陰陽太極圖，最早現(xiàn)于《周易》一書。傳說是周文王根據(jù)河圖、洛書，衍太極而形成現(xiàn)在這樣的太極圖。它由陰陽兩極組合，陰中有陽，陽中有陰，這是中國(guó)樸素辯證思想的哲學(xué)體現(xiàn)。那么這把陰陽太極壺，既要符合這種陰陽太極互補(bǔ)的哲學(xué)思想，又能合二而一，獨(dú)立使用。壺的把和嘴，放在什么地方，又不破壞這個(gè)太極圖的整體構(gòu)圖，非常難。
　　呂堯臣：中國(guó)工藝美術(shù)大師；壺的把手呢，設(shè)計(jì)在陰陽太極，好像一條魚的尾巴，那邊開一條口。但在視覺上呢，又不影響它整個(gè)造型的美。還有一個(gè)嘴巴問題，我想了好長(zhǎng)時(shí)間。想來想去，還是把那個(gè)嘴巴藏在兩個(gè)壺之間。
　　主持人：史料記載，我國(guó)是世界上最早使用陶器的國(guó)家之一，有一萬七千多年的制陶史。古宜興的窯火數(shù)千年不滅，紫砂也成為中國(guó)一個(gè)獨(dú)有的藝術(shù)門類。“茶禪一味，壺佛一體”中國(guó)歷史上最早記錄的紫砂制壺名手，就是明代江蘇宜興金砂寺的一位老和尚，以及曾在廟里學(xué)徒的紫砂藝人龔春。現(xiàn)藏于國(guó)家博物館的明代“供春壺”，就成為中國(guó)史書記載最早的一把紫砂壺。
　　紫砂茶壺夏天泡茶、茶不餿，冬天泡茶、茶不涼。在文人墨客的心目中，它是修身養(yǎng)性的雅玩，具有明志育德的功能。紫砂茶壺雖然小，但壺身、壺蓋上既可作畫也可寫詩；既可雕塑也可篆刻。因此，紫砂工藝的發(fā)展自古就是文人參與的結(jié)果。“人間玉珠安足取，豈如陽羨溪頭一丸土。”
　　王星琦：南京文學(xué)院院長(zhǎng)；因?yàn)樘珮O實(shí)際上是道家的東西，道家把全部對(duì)于生活的理解；對(duì)于人生的體驗(yàn)；對(duì)于宇宙的感受；對(duì)于整個(gè)世界的所有的印象，都放到這樣一個(gè)很簡(jiǎn)潔的幾根線條里面。那么“中國(guó)文藝出于道家”，這是聞一多先生的話。
　　陳綬祥：中國(guó)藝術(shù)研究院研究員；中國(guó)人對(duì)壺是情有獨(dú)鐘的，從新石器時(shí)代，中國(guó)就有器物叫做壺。當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)候的壺，跟現(xiàn)在的壺是不一樣。后來中國(guó)在壺上面，不知道下了多少功夫。我們中國(guó)老百姓對(duì)壺特別熱愛，他們會(huì)說“袖里乾坤大，壺中日月長(zhǎng)”。
　　在中國(guó)紫砂史上，從來就沒有過這種陰陽太極壺的造型。特別是在燒制上，難度無法想象。紫砂泥分五色：紫泥、朱砂泥、本山綠泥，它們?cè)跔t火中的成型溫度和紫砂的縮水比，差異很大。如果按照正常方法燒制紫砂，那么朱砂成分就會(huì)過火，在器物表面形成火泡；而本山綠泥又未達(dá)到火候，夾生，陰陽兩個(gè)壺，就合不到一處。特別是陰陽太極壺中，兩把壺的壺蓋和壺體的泥是不一樣的。陰魚中的陽眼和陽魚中的陰眼，被呂堯臣設(shè)計(jì)成了壺蓋。而這在客觀上，又增加了陰陽太極壺?zé)斓碾y度。呂堯臣的制壺技術(shù)能行嗎？
　　中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣：我呢是18歲進(jìn)入紫砂工藝廠來當(dāng)學(xué)徒，當(dāng)時(shí)呢就是，跟一個(gè)著名的老藝人吳云根學(xué)藝。做了一把，設(shè)計(jì)了一把“八方凌云”它是套具，在1979年的時(shí)候，被那個(gè)故宮博物院收藏了。
　　絞胎，最早見于隋唐時(shí)期長(zhǎng)沙窯瓷器中，由于在制坯時(shí)各種彩泥不夠的時(shí)候，窯工們把剩下的幾種瓷土柔和在一起。偶爾發(fā)現(xiàn)，這種瓷器效果非常自然，它就成為一種有獨(dú)創(chuàng)性的絞胎瓷。而這種工藝到了南宋以后，就失傳了。
　呂堯臣：中國(guó)工藝美術(shù)大師；當(dāng)時(shí)故宮博物院院長(zhǎng)馮先銘他說，看到那個(gè)我的絞泥茶壺啊。他說，以前歷史上唐代有過絞胎的出現(xiàn)。當(dāng)然，它是自然形成的，自然形。那么紫砂現(xiàn)在出現(xiàn)絞胎藝術(shù)，這個(gè)是一條新路。
　　在上個(gè)世紀(jì)70年代中期，呂堯臣將這種早已失傳的絞胎工藝，移植到紫砂制作上。紫砂的絞胎紋飾，是可以控制的。關(guān)鍵之處在于，呂堯臣能夠熟練地掌握紫砂五色土的混合比例和燒造火候。這在客觀上，為“陰陽太極壺”的燒造提供了可能。
　　張守智：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 教授；雖然是看到這樣一個(gè)不滿一尺，這樣一個(gè)體積的這么一把壺，不同的原料的收縮，而且作為中國(guó)太極陰陽互補(bǔ)的這樣一個(gè)造型，包括底下的那個(gè)盤子，甚至于藏到里面的那兩個(gè)小小的壺嘴，而且處理得這么樣嚴(yán)謹(jǐn)，我覺得是非常成功的一件杰作。
　　一把紫砂壺的好壞，一看砂，二看造型，三看裝飾技法。四看壺蓋和壺體的密合程度，壺和壺蓋不能搖晃。
　　主持人：中國(guó)的茶道，古代就形成了煎茶道、點(diǎn)茶道、泡茶道。而煎茶道亡于南宋中期；點(diǎn)茶道亡于明朝后期，僅存泡茶道流傳至今。自古茶、壺本一家，不分彼此， 在電視劇《紫玉金砂》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，慧真在做陰陽太極壺的壺蓋；而遠(yuǎn)在家中的呂堯臣，也在根據(jù)劇情的要求，修改壺蓋。我們現(xiàn)在看到的壺蓋，是兩個(gè)變形的人體追逐嬉戲、互相勾連。既體現(xiàn)了古代陰陽太極的哲學(xué)思想；又把現(xiàn)代人的審美情趣，融入其中。
　　陰陽太極壺，拿到劇組，全體演職人員都驚呆了，這個(gè)在人們腦子里千姿百態(tài)的太極壺，一旦變成實(shí)物，放在你面前，它太美了，完美地超出人們的想象。隨著《紫玉金砂》劇情的發(fā)展，導(dǎo)演需要一個(gè)能制作紫砂壺的人，擔(dān)綱此劇的演出。紫砂絞胎的第二代傳人呂俊杰，第一次客串演員，就和金馬影帝秦漢演上了對(duì)手戲。他能行嗎？
　　胡雪樺：電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演；所以最后我選擇他，我覺得是對(duì)的。當(dāng)然后來是他從頭演到尾，當(dāng)然很難，他從來沒演過戲啊。
　　呂俊杰40歲，中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師，從小跟隨父親呂堯臣學(xué)做紫砂壺，發(fā)展并獨(dú)創(chuàng)了絞泥貼皮法。
　　胡雪樺：電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演；從來沒有演過戲的一個(gè)演員，演這么一個(gè)跨度20年的這么一個(gè)角色，挺不容易。而且更重要的一點(diǎn)，他給這個(gè)戲增色在什么地方。就他作為一個(gè)演員，他當(dāng)眾他給你做壺。這戲里面出現(xiàn)三次，就他在做壺。包括印小天有的時(shí)候做壺的手勢(shì)，是他的。
　　在現(xiàn)今的影視作品中，粗制濫造的現(xiàn)象非常普遍；漢代戲，出現(xiàn)了整堂的明清家具；唐朝的皇帝手中把玩的，是清代才有的粉彩瓷器。劇情和道具的不精道，嚴(yán)重地誤導(dǎo)了電視觀眾，也傷害了人們對(duì)傳統(tǒng)文化感情。呂俊杰的制壺技藝，也提升了電視劇《紫玉金砂》的可信程度。
　　呂俊杰：呂堯臣之子，中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師；因?yàn)槲以诒硌菀粋€(gè)高僧在做壺，做一把那個(gè)“供春壺”，在一個(gè)山洞里。當(dāng)時(shí)做的我已經(jīng)進(jìn)入角色。，我不管了，已經(jīng)忘記所有的事情，我在很認(rèn)真地做。導(dǎo)演就叫攝影師不要停，他說觀眾要看的就是這個(gè)，這個(gè)才是整個(gè)電視劇的魂。因?yàn)檠輪T他不會(huì)做，只有紫砂人來演紫砂戲，他才會(huì)達(dá)到這么一個(gè)境界；才會(huì)讓觀眾接受，噢，這個(gè)是真的。真真切切的，是一個(gè)紫砂人在做紫砂壺。
　　平時(shí)為了“伺候” 這些上千萬元的紫砂壺寶貝，劇組專門安排了一位工作人員，每天提著一個(gè)大箱子。等到開拍時(shí)，才將壺提心吊膽地拿出來放在桌上。在拍攝一出戲時(shí)，道具師為了突出這把“陰陽太極壺”泡茶時(shí)，香氣繚繞的神韻。特意制作了一個(gè)特殊的噴霧道具，盡管小心翼翼。可是在拍攝過程中，還是發(fā)生了意外。
　　胡雪樺：電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演；我就想讓這個(gè)壺里面呢，出點(diǎn)神奇的東西，有點(diǎn)這個(gè)煙啊，這種東西出來.當(dāng)時(shí)我們一個(gè)煙火師也很好，他跟我說，我給你想辦法。我們弄一個(gè)滅火的，滅火器啊。噴一點(diǎn)東西出來，從里面冒出來，這樣打進(jìn)去以后，它是涼的嘛，慢慢往外走，我說好啊，試了一遍不錯(cuò)，但是后來一個(gè)什么問題呢，這個(gè)燈光師說，攝影師說，好像這個(gè)角度好像不是很好，再來一遍吧。好再來一遍，再打點(diǎn)煙進(jìn)去，這一打，一失控。嘁，就看這個(gè)壺就出去了。當(dāng)時(shí)在我眼前出現(xiàn)這個(gè)壺出去，從桌上出去，是慢動(dòng)作。嘩，心都懸起來了，嘩就出去了。當(dāng)時(shí)，全場(chǎng)全傻了。
　　相傳明清年間江淮一帶流傳一句民語：“一寸紫砂一寸金”。說的是用上等紫砂打造的紫砂壺，價(jià)值連城。現(xiàn)今一斤上等紫泥，也要100元人民幣。“茶品壺品皆人品，品茶品壺皆品人”。劇中人物傾其一生，渴望求得的呂堯臣制作的陰陽太極壺摔壞了，這可怎么辦？
　　呂堯臣：中國(guó)工藝美術(shù)大師；導(dǎo)演跟我說；“呂大師，怎么辦”。我說“什么事情”他說；“那個(gè)陰陽太極壺沒了，沒了，摔了”。他很著急，我說；“導(dǎo)演你不要著急，先把戲拍好，其他的事情你不用管，由我來”。噢，謝謝、謝謝、謝謝，導(dǎo)演很激動(dòng)。
　　在陶都丁蜀鎮(zhèn)，最精貴的物產(chǎn)是紫砂壺，一把能換一輛“奔馳”；最不值錢的也是紫砂壺，賤如廢磚瓦礫。當(dāng)今這個(gè)資訊發(fā)達(dá)的時(shí)代，在一個(gè)擁有億萬電視觀眾的國(guó)家里，好的影視作品是不會(huì)被埋沒的。觀眾的口碑，也會(huì)幫你打開市場(chǎng)。電視劇《紫玉金砂》熱播后，反映強(qiáng)烈，好評(píng)如潮。呂堯臣的壺，也從十幾萬元一把，飆升到幾十萬元一把。2004年在北京的拍賣會(huì)上，呂堯臣的小石冷泉壺，拍賣價(jià)62萬元。
　　胡雪樺：電視劇《紫玉金砂》導(dǎo)演；他這個(gè)壺，是專門為這個(gè)戲設(shè)計(jì)的。反過來又講，現(xiàn)在這個(gè)壺身價(jià)百倍，也對(duì)啊。因?yàn)椋覀冞@么一部大戲，都在襯托這個(gè)壺啊。
　　2006年6月16日，呂堯臣、呂俊杰精品壺藝展在北京隆重舉行。展覽期間，在電視劇《紫玉金砂》中，唯一貫穿全劇的這把“陰陽太極壺”，被上海的一位買家，以150萬元的價(jià)格收藏了。這也創(chuàng)下了中國(guó)紫砂史上的，個(gè)人紫砂壺賣價(jià)的新高。
　　主持人：中國(guó)明、清兩朝，是紫砂制壺名家輩出的時(shí)期，時(shí)大彬、徐友泉、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生等等群星閃爍。紫砂屬易碎品，因而傳世的紫砂壺大多收藏在北京、上海和南京等各大博物館里。值得一提的是，呂堯臣先生為四十集電視劇《紫玉金砂》量身定做的“陰陽太極壺” 也因其造型獨(dú)特，做工精準(zhǔn)，而大放異彩。
　　可以說，聚集200多把明、清和當(dāng)代壺藝大師的精品紫砂壺，為一部《紫玉金砂》電視劇做道具；而且紫砂人參與電視劇的制作；電視劇的道具壺賣出天價(jià)，這在中國(guó)電視劇歷史上也是從未有過的現(xiàn)象。這一把把精美絕倫的紫砂壺，在電視劇中，本身就是一道靚麗的風(fēng)景線。