簡(jiǎn)介：劉海粟(1896-1994年)我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師、近代美術(shù)教育事業(yè)的奠基人，擅長(zhǎng)于中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)和書(shū)法，對(duì)鑒賞、藝術(shù)史亦有很深的造詣。在長(zhǎng)達(dá)80余年的創(chuàng)作生涯里，劉海粟學(xué)貫中西，藝通古今，獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)珍品，影響播及海內(nèi)外。著名學(xué)者、美術(shù)評(píng)論家 柯文輝先生就如何評(píng)價(jià)劉海粟的藝術(shù)成就等問(wèn)題接受了《收藏投資導(dǎo)刊》記者的訪問(wèn)。



　　《收藏投資導(dǎo)刊》/ S



　　柯文輝/ K



　　S：您怎樣評(píng)價(jià)劉海粟先生的藝術(shù)成就?



　　K：評(píng)價(jià)劉海粟先生的藝術(shù)成就，看著很容易，其實(shí)很難。第一，他應(yīng)該屬于受西方野獸派、后印象派影響很深的一位畫(huà)家。他的氣質(zhì)又與那些人不同，他是一位浪漫主義者，他的作品特征是闊大雄奇。中國(guó)一百年來(lái)，學(xué)院派的教育所推廣的是以素描為基礎(chǔ)創(chuàng)作的這一類(lèi)油畫(huà)，也包括中國(guó)畫(huà)，我認(rèn)為素描跟中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)是格格不入的，史實(shí)證明，中西合璧，靠素描而成為中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意大師的，并無(wú)先例。中國(guó)畫(huà)是一種天人合一的、講究抽象美(非抽象派)的、意象的東西，它的審美境界是高于寫(xiě)實(shí)的。海粟先生雖然在他14歲時(shí)去上海跟周湘學(xué)過(guò)“背景畫(huà)”(戲曲、電影布景)，但是周先生本人就不喜歡素描，所以他入得很淺，因此在劉海粟早年的中國(guó)畫(huà)里面，他享受了一種自由的狀態(tài)。



　　由于他早年所受的教育，劉海粟對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)不深，所以他說(shuō)自己不會(huì)畫(huà)。但是吳昌碩說(shuō)他膽子很大，畫(huà)得很好，現(xiàn)在的人畫(huà)得不好就是太會(huì)畫(huà)。這個(gè)話的反面意思就是很多人用過(guò)于熟練的筆墨重復(fù)古人，會(huì)畫(huà)的反而不及不會(huì)畫(huà)的。當(dāng)他對(duì)傳統(tǒng)所知甚少的時(shí)候，他的畫(huà)有過(guò)生龍活虎的時(shí)期，就是在20世紀(jì)20年代的作品，包括1929年在瑞士和何香凝合作的那張山水畫(huà)作，離傳統(tǒng)很遠(yuǎn)。到了晚年他認(rèn)真去研究遺產(chǎn)，臨摹了趙佶的五種顏色的錦雞，石濤的六尺的大山水以后，他身上那種原始人一樣的火氣反而消失了，所以說(shuō)生命力在某種狀態(tài)也可以主宰繪畫(huà)。



　　但是對(duì)于他的藝術(shù)生涯來(lái)講，無(wú)法否認(rèn)，他是一個(gè)晚熟的人，幾乎到了20世紀(jì)70年代，劉海粟的藝術(shù)才產(chǎn)生了比較老辣的線條，特別旺盛的氣。這個(gè)氣早年也是有的，畫(huà)《言子墓圖》(吳昌碩題)的時(shí)候，還有他的《九溪十八澗》，那個(gè)時(shí)候他的氣就很旺。他早年出國(guó)之前的油畫(huà)，像1927年畫(huà)的《西湖南高峰》在中國(guó)油畫(huà)史上是有一定地位的，有種火焰般的筆觸?！抖冯u》、《巴黎島的女人》、《南洋的佛塔》造型非常結(jié)實(shí)，還是他的一股大氣在里面運(yùn)轉(zhuǎn)。他畫(huà)的《前門(mén)》、《巴黎圣母院》無(wú)非里面有一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他后來(lái)成熟的中國(guó)畫(huà)的線條，就在巴黎取得了很好的評(píng)價(jià)，入選了國(guó)家的展覽?！栋屠枋ツ冈骸繁环▏?guó)政府收藏，路易•賴(lài)魯阿也撰文稱(chēng)他為中國(guó)文藝復(fù)興的大師。



　　我覺(jué)得真正評(píng)價(jià)劉海粟的藝術(shù)，必須要摒除一些繪畫(huà)以外的派系觀念，以院體的框框來(lái)看劉海粟的畫(huà)是看不懂的，他的畫(huà)不是都好，而且沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家畫(huà)所有的畫(huà)都是好的，不能把繪畫(huà)和杰作混為一談。我們可以引人及物的去愛(ài)他的藝術(shù)，但是不能像追星一樣去追，因?yàn)樽返揭欢ǔ潭染褪敲つ俊?



　　S：劉海粟先生屬于早期的一批藝術(shù)專(zhuān)業(yè)“海歸”，他擅長(zhǎng)油畫(huà)的同時(shí)，在國(guó)畫(huà)上也很有造詣，他的國(guó)畫(huà)和油畫(huà)哪個(gè)用情更多?



　　K：不好說(shuō)，因?yàn)橛彤?huà)不是中國(guó)的國(guó)粹，評(píng)價(jià)中國(guó)油畫(huà)得有個(gè)參照系，但是完全按西方標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判中國(guó)油畫(huà)，也是不對(duì)的。因?yàn)橛彤?huà)是中國(guó)人畫(huà)的，既然是中國(guó)人畫(huà)的這個(gè)人也是有作用的，因?yàn)檫@個(gè)人受的教育是東方的。



　　S：他的畫(huà)作存世量多大?



　　K：他自己說(shuō)不會(huì)超過(guò)4000張，他也記不清了。



　　S：劉海粟先生的畫(huà)作如今在市面上經(jīng)常能夠看到，但也是真假摻雜。在收藏劉先生畫(huà)作的時(shí)候應(yīng)該注意些什么?



　　K：劉海粟的假畫(huà)比徐悲鴻少得多，但是現(xiàn)在也出現(xiàn)了，他的作品大部分都出版過(guò)，找到原作的印刷品不是很困難。我希望買(mǎi)他國(guó)畫(huà)或者油畫(huà)的人，能夠從他的出版物里面，對(duì)作品的線條、繪畫(huà)語(yǔ)言、筆觸有很好的對(duì)照。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)他的國(guó)畫(huà)用的顏色里面還用過(guò)丙烯，如《潑彩黃山》，也有很多是原色。老年時(shí)期他畫(huà)的荷葉，大片的部分都有種斑斑駁駁的感覺(jué)，他偏愛(ài)這么一種味道，一般人作假做不出來(lái)，有潑彩的味道。他所有的繪畫(huà)都有一樣特征：一是元?dú)鈿馔谴笃念伾羞\(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，有一種風(fēng)吹著運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，如果沒(méi)有這種動(dòng)感的話，他的潑彩就很容易了。不過(guò)不要以為線弱疲軟就沒(méi)有價(jià)值，不一定，他在上世紀(jì)三四十年代有線條疲軟的作品。但是有個(gè)博物館收藏了他一張畫(huà)，上面有29只燕子，讓我非常驚訝。畫(huà)得極其生動(dòng)，而且沒(méi)有一只姿態(tài)是相同的。我想這就是他平常的修養(yǎng)、作畫(huà)時(shí)候的興趣、即興效果、三點(diǎn)連成一個(gè)直線了，就會(huì)有超越平常的作品誕生。



　　S：劉海粟的畫(huà)作是否還有一個(gè)很大的市場(chǎng)空間?



　　K：這個(gè)情況恐怕比較晚才會(huì)出現(xiàn)。我不相信繪畫(huà)有持久的高峰價(jià)格，這個(gè)價(jià)格跌漲本身會(huì)有很復(fù)雜的原因，有藝術(shù)上的原因，也有與藝術(shù)無(wú)關(guān)的原因。



　　今天很多買(mǎi)畫(huà)的人，賣(mài)畫(huà)的人都缺少審美、判斷，基本訓(xùn)練不足。讀畫(huà)比學(xué)一門(mén)外語(yǔ)難得多，同樣要眾生苦學(xué)，才能弄通幾位畫(huà)家，今天買(mǎi)主賣(mài)主看頭銜，看名頭，幾人下過(guò)真功夫，他們自己比我們更明白。我希望用一種“平?！毙睦砜创囆g(shù)，平是公平，公開(kāi)公正;常是守正不阿，實(shí)事求是，不隨便浮動(dòng)。

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