香港春拍已經落幕，近兩年的內地水墨熱，究竟在香港二級市場上表現如何？有哪些可圈可點之處？有哪些不同于內地的情況？99藝術網專訪了保利香港拍賣有限公司中國當代水墨部門專家唐麗麗，洞悉一個理性清晰的新水墨市場。

香港藏家更偏愛新水墨

99藝術網：在香港春拍中，當代新水墨的拍賣結果如何？跟內地比較，在香港上拍新水墨有什么不同？

唐麗麗：當代水墨界定的問題近幾年在學術上討論的很熱烈，我們只從市場來講。香港其實是一個比較開放的亞洲市場，口味跟內地略有不同，所以我們在香港把當代水墨這個門類分成了兩個板塊，一個是中國當代經典水墨，一個是中國當代新水墨。

今年是我們第二次在香港上拍當代水墨，當代經典水墨這部分有所調整，上拍量稍小了一些，因為這類藏家目前主要集中在國內，想把他們引到香港市場來參與競投還是有一定難度，去年成交很好，主要是因為第一場拍，我們的價格也定得比較低，但是我們意識到了這個問題，就做了一些調整。新水墨這一塊，我們今年的作品件數和成交結果、成交比率都比去年要高。

二級市場遠沒一級市場那么熱

99藝術網：與一級市場比較，新水墨的二級市場表現究竟如何？

唐麗麗：講句老實話新水墨這一塊是我比較關注的板塊，我覺得未來空間會比較大，但是作為一家拍賣公司來講在市場初期的時候在傭金上是賺不到多少錢的，一場拍賣如果成交在3000萬以下就很困難，尤其在香港做拍賣的成本是非常高的。

我們現在主要還是在為藏家謀福利，因為新水墨這一塊的價值還不高，不像市場上大家熱烈討論的那樣。新水墨熱其實只是局限于一級市場的討論和活動比較多，但實際上它的價格跟當代藝術比差距很大，當代藝術當中過千萬的藝術家比比皆是，新水墨的藝術家在當代藝術中份額不高主要也是因為市場價格不高。在當代藝術場次里紙上作品始終賣不過油畫，所以我們就把這兩個板塊集中放在一個場次里去拍，這也是從我們拍賣公司的戰略和成本收益上來考慮。為什么其他拍賣公司都沒有單做新水墨這一塊呢？大家都看到了這一塊的前景非常好，也都很喜歡，但是單獨做對于拍賣公司來講是回收不了成本或者賺不到錢的。

青年新水墨高價成交并不奇怪

99藝術網：新水墨這一塊，今年有幾位年輕藝術家的作品無論是估價還是成交價都比朱新建、李津兩位老師高很多，您怎么看這個現象？

唐麗麗：其實這樣比并不公平，首先李津和朱新建老師的作品比較寫意，多數尺幅較小，紙上繪畫又比較快，有了前半生積累的藝術修養，到這個年紀再提筆作畫都非常快，而像郝量、肖旭這類的藝術家，他們是紙上細工的作品，甚至郝量是絹上的作品，三礬九染的過程一張畫要花很多功夫；而且李津老師的大作品，同樣尺幅的也是過百萬的，所以拿小的作品跟年輕藝術家大的作品比，拿紙上作品跟絹上工筆作品比是不公平的。

第二，年輕藝術家比如像郝量、肖旭，老實講價格是不低，尤其是郝量，加上去年在香港同行拍賣出一件過200萬的作品，當然這個也是有偶然性的，因為這一家拍賣公司是40周年，請了很多大客戶到現場來支持，這樣的前提下有一兩件作品賣出超出市場的高價是很正常的，但是這個價格不能夠作為衡量藝術家真正市場價值的標準，我們還是要參考他的畫廊價格，因為據我所知郝量的畫廊價格這兩三年都沒有什么大變化，基本在3萬人民幣一尺左右，這個價格還是很合理的。大家看好這個藝術家，對他有個別的關注，這都很正常，拍賣好玩就在這一點，所以我不希望大家會覺得年輕藝術家就不能拍高，藝術市場是自由的，跟藝術家并沒有多少關系。

99藝術網：這幾位青年藝術家僅代表一種個案？

唐麗麗：肖旭的成交算是一個正常的價格，一尺大概是兩三萬的價格，我覺得對于年輕工筆藝術家來說這個價格是非常合理的，因為他們的作品投入的時間和功力都是非常多的，作品產出量也很低，不像朱老師的作品，碰到一個大藏家手里100多張，再碰到一個200多張，再碰到一個300多張，這是非常常見的，但是不可能說誰有肖旭有十張。