SPIEGEL：今年10月份時(shí)你在巴黎Pantin區(qū)開啟了自己的新畫廊，有部分收藏家對(duì)其感到很失望，因?yàn)殚_幕當(dāng)天有部分有安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的畫作是不用于出售的。

Thaddaeus Ropac：我們展出的某些作品的確賣得很快——盡管我們還事先為此做了準(zhǔn)備。但我們真的不想太過匆忙。Thaddaeus Ropac畫廊就是以不慌不忙而著名，并且我們會(huì)仔細(xì)考慮能夠購(gòu)買作品的顧客。

SPIEGEL：不是所有的人都能從你的畫廊購(gòu)買作品嗎？

Thaddaeus Ropac：并不是隨便一個(gè)人走進(jìn)來、告訴我們他想買什么作品然后就可以帶走那件作品的。這甚至還讓一些人憤怒無比，因?yàn)樗麄冇X得他們可以帶來一個(gè)裝滿錢的箱子、而那肯定足夠買下一些作品了。這就是我們與拍賣行之間的區(qū)別：拍賣行并不在意拍走作品的客戶是誰；而我們卻要承擔(dān)某件作品會(huì)就此“消失”的風(fēng)險(xiǎn)。如果我不堅(jiān)持這一點(diǎn)，那么我的畫廊也不有今天的地位。有的時(shí)候我可能太過于嚴(yán)謹(jǐn)了，對(duì)某些潛在的顧客甚至是不太公平。但我們就是不能僅僅出售作品；我們還想為它們找到“合適”的位置。

SPIEGEL：你的意思是？

Thaddaeus Ropac：我們想確保許多藝術(shù)品最后都能進(jìn)入博物館。約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的遺孀Eva Beuys有時(shí)就會(huì)委托我們出售她丈夫的作品，因?yàn)樗牢覀兪衷谝夂臀覀冏鼋灰椎娜?。她托付給我們的作品最后不會(huì)“迷失”在藝術(shù)市場(chǎng)中。比如我們畫廊正在展出的約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的大型裝置作品，我就很希望它最后能被某博物館買走。

SPIEGEL：許多政府運(yùn)營(yíng)的博物館都不在設(shè)置購(gòu)買藝術(shù)品的預(yù)算了。

Thaddaeus Ropac：是的，所以我們不得不在價(jià)格上放松一些，然后盡可能地找一些贊助人來填補(bǔ)價(jià)格差。但對(duì)我們而言這是值得的。比如，我們基本上不會(huì)把作品賣給藝術(shù)品基金會(huì)，也不會(huì)賣給老的的投資者。這都是可以檢查得到的，因?yàn)槲覀兪鄢龅淖髌泛苌贂?huì)出現(xiàn)在拍賣會(huì)上。藝術(shù)家們并不喜歡自己的作品變成投機(jī)的對(duì)象，也不會(huì)喜歡在幾年后看到自己的作品出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)上。

SPIEGEL：你代理的藝術(shù)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)同時(shí)也是拉里·高古軒代理的藝術(shù)家——他在其他畫廊主的眼中就像是鯊魚一樣厲害。他的銷售策略具有一定的攻擊性。

Thaddaeus Ropac：拉里·高古軒在美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上為安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)做了很多。我們的銷售方式是不一樣的。

SPIEGEL：現(xiàn)在他也開啟了自己在巴黎的第二間畫廊，之后你會(huì)更加頻繁地和他產(chǎn)生交集。他在新畫廊的開幕展上也展出了安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的新作。藝術(shù)界都把這視為高古軒對(duì)你提出的挑戰(zhàn)，它同時(shí)也證明了這門生意如今變得有多瘋狂和殘酷。

Thaddaeus Ropac：我是在一年前就宣布將在巴黎開一間新畫廊、并且將它的首展藝術(shù)家定為了安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的，而當(dāng)時(shí)拉里·高古軒甚至都還沒有找到自己的新空間。所以現(xiàn)在的情況的確有些微妙。

SPIEGEL：你們都在巴黎的郊區(qū)開了自己的新畫廊——拉里·高古軒的畫廊是在一間私人機(jī)場(chǎng)的附近，這方便藏家搭乘自己的私人飛機(jī)前來這里。

Thaddaeus Ropac：地點(diǎn)的選擇可以說類似一種聲明。我們的畫廊是在地鐵系統(tǒng)內(nèi)的，這對(duì)我來說相當(dāng)重要。我想要每天都能在我的畫廊里看到觀眾——不僅是幾個(gè)收藏家，還希望能看到普通人。我想讓我的畫廊融入到人們的文化生活中。