采風總是讓人興奮不已的事。在新春這個美好的季節，由一批藝術家組成“中國美術名家印度、斯里蘭卡采風團”由北京出發，我和王緒陽先生便相識在這心曠神怡的旅途中。

   在這之前，我對他幾乎是一無所知，但在采風活動期間卻給大家留下了良好的印象，特別是他謙和、平實的關容讓我經久不忘。分別時，他送我一本畫集，通過畫集我才更深一層地認識了這位兄長的藝術。其實，對他的作品我并不陌生，像《小米加步槍》、《中流砥柱》、《黃巢起義軍入長安》、《藍色田野》、《歲月如歌》等優秀作品我早就讀過，并留下深刻的印象，可惜我沒有記住王緒陽這個看似普通卻又頗有份量的名字，我只知道這是一位東北畫家，卻不知他是魯迅美術學院的教授、中國美術家協會理事、全國中國畫藝術委員會委員、遼寧中國畫研究會會長……大概他太不張揚，太不注意對自己的宣傳，太不注意時下的“包裝”。當然，這與我孤陋寡聞也大有關聯。

   印度一別，彼此都忙，少了聯系。幾天前突然接到他的來信，信中是一組印度采風歸來創作作品照片，這些作品，清新質樸，既洋溢著濃郁的生活氣息，又流露出多姿多彩的印度風情，讓人激動不已。透過作品，又再現了一路歡歌，一路詩情”的印度之行。特別是欣賞到《盂加拉灣的風》、《珍貴的水》、《北京的朋友，歡迎您》、《阿拉伯海的中國網》隊及《風和日麗》、《開心對話》等作品時仿佛使人又回到了印度那片令人難忘的凈土，仿佛又置身于無數善良、純樸而又友好的交流之中。令人奇怪的是，在旅選中我很少發現他的身影，除了上下車、用餐，幾乎就看不到他。先前還以為是他年歲偏大，好靜，不愛和我們一同去凄熱鬧，所以這一群攝影發燒友交流、抓拍、和收集資料時沒有人叫他，甚至還有人誤認為他是搞理論的，以為他冷靜有余，沖勁不足，可讀了這些作品卻讓人感受到他過人的聰慧和目光的睿智，這是攝影鏡頭無法替代的深刻，也是一般

藝術難以具備的可貴素質，仿佛他比我們多了一雙眼睛，仿佛他比我們更善于動腦、動手，于是才有了這一組組如春風撲面的佳作。

   賁慶余先生曾在文章中介紹過這位藝術家堅持現實主義探索，堅持從生活出發的創作原則，并生動地記述了緒陽為了畫《興安嶺風雪》深入到渺無人跡大雪封山的加格達奇實地體驗。畫北大荒人，他去了完達山脈下未被開墾的處女地深入生活。為了畫好礦工，他在撫順一個月內下井廿余次…如今，七十多歲高齡的他，依舊保持著這種旺盛的創作精力和良好的創作心態去謳歌自然，謳歌人生，用中國畫這種既古老而又年青的筆墨去增進友誼，去描繪世界，這種精神，著實令人感動！

   一位與我們同行的畫家看了他的作品后更是感嘆，因為這些場景他也見過，也激動過，可當離開了那讓人動情的異國風情后，繁瑣的事務淡化了他的創作沖動，最后只有沉緬于回憶。我，也是如此，細想起來真有些汗顏。

   于是，我想對朋友們說：學學緒陽兄長的執著與勤奮，只要辛勤耕耘，那么收獲的不僅僅是金燦燦的谷穗，也許還有藝術人生更雋永的風景

   二00六年夏月于川西古龍泉鎮