幾年前去寧夏采風(fēng)，震乾陪我參觀了號(hào)稱東方金字塔的西夏王陵，我們同去賀蘭山尋覓巖畫的蹤跡，在沙坡頭感受秋日的塞外風(fēng)情，一路上不喜歡留影的我禁不住他的熱情拍了無數(shù)“寫真”，盡管我長得寒磣，可經(jīng)他一折騰，倒真出了好些有“藝術(shù)家氣質(zhì)”的像，不光我看著順眼，別人也夸我上像。后來我的好些個(gè)人介紹都采用了他的遣像，說真的，他的攝影技術(shù)確有過人之處。我曾經(jīng)在《美術(shù)之旅》雜志上介紹過他的攝影作品，像《祝你平安》、《當(dāng)代印象》等，這些攝影作品視角獨(dú)特，在影像臺(tái)成上不僅采用疊印，色彩分離及局部放大、拼接等手法外，更多的溶入了油畫與版畫的刨作風(fēng)格，讓人耳目一新。

   然而，這并不是震乾的專業(yè)，他突出的藝術(shù)成就是版畫創(chuàng)作，他的版畫作品在版畫界一直受到好評(píng)，他的代表作《走出歷史的框架》、《香港回歸風(fēng)云記》、《我們的祖先如是說》、《飄云的季節(jié)》、《人間萬象》等，曾榮獲“97中國藝術(shù)大展銀獎(jiǎng)”，“魯迅版畫獎(jiǎng)”，“全國美展、全國版展優(yōu)秀獎(jiǎng)”等無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和被意大利、日本、加拿大、荷蘭及國內(nèi)各大美術(shù)館收藏，這些佳作也讓藝術(shù)家獲得了“寧夏杰出美術(shù)家”，“德藝雙馨文藝家”等諸多榮譽(yù)，其藝術(shù)成就還被中央電視臺(tái)制作為《西夏夢(mèng)幻——記青年畫家郭震乾》專題播出。我常常為這些收獲叫好，也不斷為他祝福！

   今年冬日，我再訪寧夏，震乾拿出他近年在各大報(bào)刊發(fā)表的國畫新作“賀蘭山魂——龍駒系列”讓我觀賞，一時(shí)間，我驚愕無語，他何時(shí)畫起了中國畫?何時(shí)又選定了以馬為他的藝術(shù)載體?我渾然不知。面對(duì)一大堆既陌生又熟悉的刊物，翻著《中國畫》、《美術(shù)時(shí)空》、《中國書畫》、《中國國情報(bào)告》、《藝術(shù)市場》、《藝術(shù)與價(jià)值》等眾多關(guān)于震乾的介紹，我有些眼花繚亂，竟無法梳理紛亂的思緒。

   燈下，我細(xì)細(xì)的讀作家了一容的文章，從字里行間重新審視藝術(shù)家，如他所說·“震乾是一位永遠(yuǎn)不甘于向世俗和傳統(tǒng)繳械的畫家。他是一個(gè)智慧的人，總是把人們的激情帶著撩人的輕顫一直傳達(dá)到他的作品的神經(jīng)末梢。”說他畫馬是“不斷超越自己，知道無限，砸開傳統(tǒng)的刑拘，將囿人的矩柵欄突破，回歸自然、天性、率真，這是他的馬的內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)，也是他筆下之馬的人文價(jià)值所在。”

   黃一松先生在一篇題為《幻化的力量》的文章尖銳的指出“當(dāng)代美術(shù)在很多方面出現(xiàn)了平面化，碎片化，世俗化的傾向。以超越性為自身價(jià)值根基的藝術(shù)在世俗化的潮流中不是被冷落，便是被消費(fèi)文化所利用。在此境況下，藝術(shù)要承載什么，如何重建自身的價(jià)值再一次成為問題，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了‘怎么畫’、  ‘怎么寫’等問題。”繼后闡述了震乾在通過對(duì)藝術(shù)的追問后所作出選擇的動(dòng)機(jī)，以及表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生命的獨(dú)特追求和熱烈情感的陽剛體現(xiàn)。

   通過這些評(píng)述，我對(duì)震乾的新作有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，我不敢說我讀憧了他作品中“透出一股悲憐大氣而又蒼涼的逼人氣勢。”以及尤駒“目光如炬，王者風(fēng)骨”的霸悍，但我體會(huì)了震乾筆下的群馬不拘一格，千姿百態(tài)的另一種風(fēng)采，另一番韻味，特是簡約的用筆，夸張的造型，更具獨(dú)特的東方美感，帶給人窮的聯(lián)想與審美享受。

   用震乾的話說，這是一次漫長而艱辛的探索與嘗試。這之中有孤獨(dú)，徘徨，感傷，然而也正是在各種情感交織的狀態(tài)中，他體會(huì)并強(qiáng)烈的感受到了創(chuàng)作的快樂，他常常把自己幻化成一匹沒有經(jīng)過豢養(yǎng)的野馬，自由，歌暢，無拘無束的向大漠深處飛奔，迎著朝陽，邁向更加瑰麗的未來…

   震乾，祝福休，愿探索的道路水草豐盛！

   二0—0年十二月于川西龍泉古鎮(zhèn)