去年八月，在敦煌莫高窟有幸結(jié)識(shí)了一位日本女畫家——長(zhǎng)谷川隆代。她很年輕，今年剛二十八歲，畢業(yè)于日本女子美術(shù)大學(xué)，其繪畫作品先后在各種展覽中獲獎(jiǎng)，1984年在日本群馬縣舉辦過個(gè)人畫展，現(xiàn)任繪畫講師，教授東亞美術(shù)史和繪畫制作，同時(shí)也從事創(chuàng)作活動(dòng)。她能講漢語(yǔ)，但語(yǔ)言很少，文靜，有禮貌，學(xué)習(xí)很刻苦。她來(lái)敦煌不是為了獵奇，而是真正的“朝圣”，是來(lái)尋求中國(guó)繪畫寶庫(kù)中心的鑰匙。我們一起參觀洞窟，一起探討藝術(shù)和美學(xué)，同住在一個(gè)普通的四臺(tái)院，同在一個(gè)簡(jiǎn)潔的食堂進(jìn)餐，我們也一道去三危山看日出，去嗚沙山領(lǐng)略大漠風(fēng)情，使人驚奇的是異國(guó)他鄉(xiāng)的客人競(jìng)有著和我們相同的審美情趣，有著一樣的藝術(shù)共鳴，而“一衣帶水”之情又使她對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)愛得那樣深。

   從敦煌起步，我們一群“絲路迷”結(jié)伴去了天池、吐魯番、喀什、伊梨、巴音郭愣草原…這，真是一條瑰麗非凡的風(fēng)景線，不僅使我們贊美不止，也深深地打動(dòng)了異國(guó)女畫家的心靈，她驚嘆，她歡呼，她不停地用文字記錄，用兩臺(tái)相機(jī)抓拍，渴了喝泉水，餓了啃干面包，頂著烈日尋覓，冒著寒風(fēng)探索，為整理素材常常是熬到深夜。可她也有擔(dān)心，擔(dān)心自己的表現(xiàn)力，因?yàn)榇笞匀灰呀?jīng)為我們展現(xiàn)了無(wú)以倫比的畫卷，這畫卷迷離、廣博、深厚、豐富、深遠(yuǎn)而又充實(shí)，甚至連我也產(chǎn)生了一種不可名狀的憂慮，我發(fā)現(xiàn)了自己的無(wú)知，藝術(shù)上的幼稚，懷疑我能否為這壯美的一切操動(dòng)畫筆，盡管我也時(shí)時(shí)有著藝術(shù)的沖動(dòng)，可那不是心中的歌，更不是言志的詩(shī)……。為什么一瞬間我會(huì)產(chǎn)生這許多奇怪的念頭，至今也很難說清。不過，從絲綢之路歸來(lái)，我竟真的沒有畫出一件能夠示人的作品，而留下的卻是無(wú)限的依戀和追思。

   今年一月，我突然收到了長(zhǎng)谷川隆代從昆明寄來(lái)的信，原來(lái)新疆一別后，她一頭扎到云南民族學(xué)院，作為自費(fèi)研究留學(xué)生，對(duì)中國(guó)的民間藝術(shù)、壁畫以及風(fēng)土人情進(jìn)行更深一層的研究學(xué)習(xí)。三月，她畫出了一批具有濃郁民族風(fēng)情的作品，得到云南藝術(shù)界的好評(píng)。五月，她又去大理趕“三月街”，到西雙版納的橄欖壩“趕擺”，去玉龍雪山探勝，去麗江采風(fēng)。在這段時(shí)間她有機(jī)會(huì)接觸了白族、彝族、納西族、藏族、傣族等眾多的民族文化，大大豐富了她的創(chuàng)作素材，使她“受到非常深刻而又美好的藝術(shù)熏陶”，甚至“每當(dāng)回憶起總使人感動(dòng)不已，能用繪畫語(yǔ)言表達(dá)的題材不多，時(shí)間又真的不夠支配……”。六月初，我收到了她寄來(lái)的一組新作照片，據(jù)說云南美協(xié)和民族學(xué)院正準(zhǔn)備為她舉辦一次觀摩畫展。我被這突來(lái)的三級(jí)跳遠(yuǎn)震動(dòng)了，短短的幾個(gè)月，她竟取得了如此驚人的收獲，真使人有些意外。我感到一種沖擊和壓力，也感到無(wú)言的惶愧。

   在她這組反映傣家生活的風(fēng)俗畫中，流露出了畫家對(duì)中國(guó)的熱愛，對(duì)民間藝術(shù)的理解和純樸的眷戀之情。特別是她的油畫，極富裝飾韻昧，既吸收了現(xiàn)代派的夸張變形手法，也溶入了敦煌壁畫中浪漫而又凝重的筆調(diào)，使畫面顯得更豐富多彩，更適合現(xiàn)代人的審美心理。像《談心時(shí)》、《向著天邊》、《紡織曲》、《傣家人》等作品，便是她自由揮灑，表現(xiàn)生活中所充滿的童話般的幻覺境界，表現(xiàn)心靈中檄發(fā)的音樂感，并力圖通過這些生動(dòng)的形象和色彩喚起人們心中相似的感情。這，也正是畫家對(duì)生活的追求和熱愛。

   感謝您，傳播美的使者，并請(qǐng)接受我真誠(chéng)的祝福…