認識云生只有幾個月，其間謀面四次，最多的交談也不過兩三小時，可彼此投機，竟像多年好友。云生是山東人，與他接觸，魯人的直率熱情撲面而來，讓人不自主也神清氣爽，盡管他早己年過七旬，但用陽光_漢于來形容他仍不覺過分。

   云生的一生，算得坎坷，從山東農村考入山東藝術學院，一畢業就被分配到三線參加國防建設，無論八川還是在青海，一呆便是三十多年，人生最寶貴的年華便在默默的歲月流過，直到退休后他才有了比較寬松的創作空間，他的才華才充分得以顯現，他的藝術才漸漸為國內外藝壇熟知。

   也許是與藝術闊別得太久，一當有了自由的創作機會他便如饑似渴的投身到大自然，投身到他期待表現的民族生活中，在近十年的時間他二十多次深入藏區體驗生活，四川的甘孜、阿壩，青海的玉樹、色達，西藏的山南山北，新疆的南疆北疆，都留下他匆匆的足跡，  “曾有一次經由玉樹至西藏時間長達兩個多月，行程近萬公里，其中遇到高寒缺氧，路途冰雪封凍，甚至行數日杳無人跡，歷盡種種艱難險阻，不能盡述……”我不難想象這一路的艱辛，但很難想像“他常常只身一人或一個學生為伴，十天半月扎在藏胞的帳篷里，手揉搓著糌粑酥油，與主人一起喝著啤酒酸奶吃著生牛肉灌牛腸”的生活體驗，這決非一般藝術家所能具備的堅韌品格，面對嚴酷的生存考量，他無愧是真正的藝術家。

   面對他近三百幅水彩畫作品，我除了感動，更多的想讀懂他的精神世界，想讀懂他的斑斕人生。他曾說：“畫畫是樂事，我沒有感覺到，可能苦中有樂更對一些。大師從不把苦告訴別人，只是送給人快樂?！边@十分質樸的語言似乎包含了許多鮮為人知的故事，然而他不是說書人，他只是用自己的激情和對生命的熱愛在傾訴，在吟口目，贊美自然，贊美看似平凡卻又充滿大愛的靈魂。從《童趣》、《紅蘋果》、《紅珠珠、綠珠珠》、《小阿吉》等一系列作品所流露出的天真無邪到《轉經人》、《藏母》、《穿皮襖的老人》的善良純樸，從《天河邊上》、《少女卓瑪》、《康巴漢子貢巴》中俊美健壯的姑娘漢子，都沐浴在陽光撒滿的天地，既充滿勃勃生機又洋溢濃郁的生活氣息，帶給人安寧與祥和，這便是他作品積極向上的一貫風格，也許唯有如此才能真正表達他對真、善、美的渴求。

   在云生風景題材的作品中《大漠胡楊》是一幅新疆秋日的寫照，畫面輕松明快，在金燦燦的胡楊林下群羊安詳而閑適地漫步，一派明媚，一派光亮，正中那支回眸注視觀者的羊似乎向我們傳遞著一種友好的信息，仿佛在向我呼喚，“來吧，讓我們一道享受秋日的暖陽”l點評云生的作品不易，往往讓^欣賞的東西卻找不出恰當的語言來描述。興許，生動的作品無須再配些乏味的文字。我不敢再寫，想留些空間讓觀者用心去感受，那會更深更淳。

   劉曦林先生說云生的畫作“吸引閱畫者不斷地揣摩，畫中人在想什么?”還特別稱贊其作品中“對人物感情的刻畫，不追求濃烈，如淡淡一杯紅酒，回味深長。”

   此刻，我也正在品味云生從西部如幻如彩生活中釀制的甘紅，越品越濃……

   讀云生的畫，真讓人享受!

   二0一O年元月于錦城東苑