第一次讀陳利的作品，便被他充滿陽光的繪畫打動，看他的畫也引起我一種想表現(xiàn)的欲望，因?yàn)樗枥L的西部正是我多年來尋覓的夢鄉(xiāng)，我無法用言語概括西部的神奇，富饒與美麗；那美麗不光是山川風(fēng)物，也不僅是歷史遺跡，那活躍在西部這塊熱土上的人們造就了豐富多彩、氣象萬千的時代畫卷，那么純樸，那么深情又那么動人-

   我不止一次的去過青海、寧夏、甘肅、西藏、新疆，甚至是川內(nèi)的甘孜、阿壩、大涼山、瀘沽湖，每去一次便會接受一次精神到靈魂的洗禮，那人與自然的和諧都讓我深深的受到感動。在陳利的作品中，我也找到了同樣的感覺，隨著他筆觸的流動我與他似乎在同一個地方，用同一種心情在感受陽光，只是他比我更幸福，他記載了那么多令人難以忘懷的故事，濃縮了那么多撒滿陽光的記憶；從《朝圣》，  《轉(zhuǎn)經(jīng)》，  《石渠牧場》，  《祈禱和平》等作品無一例外的用飽含熱愛與眷戀的深情抒寫出不同民族的純樸與真誠，那濃郁的生活氣息讓觀者受到感染、這優(yōu)美的頌歌引人深思，讓人向往。

   陳利對生活與藝術(shù)充滿了熱愛，是一位非常陽光的藝術(shù)家，正因?yàn)槿绱?，他的作品同樣熾熱、燦爛；一副《高原的陽光》把我?guī)胧嵅菰?，帶向一群身著?jié)日盛裝的牧民身邊，五彩繽紛的服飾，神態(tài)各異的人群沐浴在一片金色的陽光之中，那么自然，那么祥和，我甚至聞到了青稞酒的香味與草地散發(fā)的氣息，一陣陣暖流涌入心底?！肚锶盏年柟狻肥谴葠鄣膶懻?，和藹的老阿媽與天真無邪的孩子浸潤在如詩如歌的暖陽之下，四周洋溢著秋收的喜悅，那難以述說的淳真之美，安祥之美象福音在空氣中追蕩。還有讓人過目不忘的《拉薩的陽光》，畫中，一位天真可愛的女孩，略帶羞怯的笑臉上露出一雙清亮透明的眸子，可愛之極，醇樸天真溢于言表，那毫無修飾的頭發(fā)和服裝依舊充滿了陽光。還有《牧場陽光》，  《陽光下的卓瑪》，  《阿壩的陽光》，總之，以陽光為題材的作品不勝枚舉。讀著這一系列澆注著藝術(shù)家心血、撒滿陽光的作品讓人精神振奮，讓人沉浸在一片溫馨的氣氛之中，不由得激起我對生活的熱愛與嘔歌。

   陳利除了以人物創(chuàng)作為重點(diǎn)外，也擅長對西部風(fēng)光的描繪，象《朝圣松格嘛呢城》，  《雪后的清晨》，  《雪后的山谷》，  《茶馬古道》等仍不失為明快，輕松，而又充滿了抒情意味的佳作，帶給人寧靜優(yōu)雅的審美享受，這種視覺與心靈的撫慰也體現(xiàn)出水彩畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力，大概這便是水彩畫無法用其它藝術(shù)形式來替代的特質(zhì)。

   吳冠中先生在“我與水彩”一文中講：油彩之彩、水墨之水，邂逅與小小水彩畫中，朝暮相處，情意纏綿。在油畫民族化的探索中，道路無窮，我曾一度吸取水彩之輕快，稀釋滯重、堆砌之油彩，運(yùn)用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以適應(yīng)人民大眾的審美情致?！边@是他的創(chuàng)作體會，我想對陳利未來的創(chuàng)作應(yīng)該有些幫助。還有先生在“撲朔迷離意境美”文中談到：“繪畫和文字都各有其意境美，但其境界并不相同。就說艨朧吧，印象派繪畫畫面的形象朦朧美與文字意境的艨朧古蘊(yùn)不是同一性質(zhì)的美感。識別文字與繪畫撲朔迷離的意境美是寫游記的基礎(chǔ)，也同時體現(xiàn)出作者的修養(yǎng)與偏愛?！蔽蚁?，他的這番話雖不涉及到水彩，但同樣會對陳利創(chuàng)作有啟發(fā)，故而抄錄在這里，當(dāng)然，這也是我想對藝術(shù)家表述的一點(diǎn)意愿。

   陳利還很年輕，善良而開闊的心胸加上充沛的精力，他一定會在水彩畫的道路上走得更遠(yuǎn)，我期待分享他的成功與快樂，并愿他未來的路上撒滿陽光…

   二O一0年十一月于川西難得的冬陽之下