戴雨樵，一米七幾的個頭，雖不魁偉，卻修長得帶幾許清俊。

   此君不愛講話，可開口卻語言得體，談吐不俗。言及詩詞，更是神采飛揚。

   他能寫幾種風格的字，只可惜算不得書家，但“百日之功”卻功不可磨。然而，最引人注目的，卻是他的畫，一種被人稱為“新文人”風格的畫。

   對“文人畫”歷來的結(jié)論是：以抒發(fā)個人“性靈”，標榜“士氣”為重，講求筆墨情趣，重文學修養(yǎng)為基礎的“士大夫”藝術(shù)。

   可“新文人畫”卻一時還沒有明確的定義，有人說它是“主觀再造而成的具象形式的抽象繪畫”。說這種畫“在通過筆墨表達更符合現(xiàn)代人肯定自我狀態(tài)的苦澀、張力和人性快樂方面，已走出舊文人畫心理和語言的格局。”

   又有人認為·“新文人畫企圖在現(xiàn)代人審美心理與傳統(tǒng)之間找到一條相互溝通的融臺之路”。當然，也有人認為：“新文人畫只是一種非主流文化，勿須下什么定義。”總之眾說紛紜，莫衰一是。但，有一點可以肯定，這種既充滿傳統(tǒng)“文人畫”風范，又溶入當代審美意識的新作，仍強調(diào)筆墨情趣，注重文學修養(yǎng)，追求簡潔而淡雅的意境為創(chuàng)作的主要動機。雨樵的畫是不是屬于這個范疇，我說不清。我只是覺得他的作品同樣流露出濃濃的“書卷味”。

   初讀他的畫，似乎與江南“新文人畫派”暗臺；追求淡雅逸趣之風，注重筆情墨韻，甚至在刨作選題及人物造型上竟有殊多相似之處，可當您仔細的比較，卻又發(fā)現(xiàn)，兩者相距甚遠；一個充滿了娟秀、雅麗、柔美的南方情調(diào)，一個卻處處流露出巴蜀文化那種摯樸與清純相間、古拙與渾厚互補的西部氣質(zhì)，耐人品味。

   雨樵作畫，注重意境，人物造型夸張而顯別致，景物的描繪則變化有序，經(jīng)營嚴謹。記得在他的新作中，有一幀題為《詠月》的四尺單條，頗受人稱道。畫中，一個清純的山村少女在晚風中納涼，一柄不曾搖動的團扇和輕輕揚起的秀發(fā)，讓人感受到一絲清涼的風，甚至還會隱約體味到一縷山間林木的氣息。畫中人物僅占畫面的五分之一，向上，便幾乎是齊天的空白。就在快要延伸出畫外的頂端，畫家既經(jīng)意，又不經(jīng)意的勾劃出一彎淡淡的新月，那月經(jīng)營得十分巧妙，使空白的天一下子充滿了空明之趣。在畫的左側(cè)，緊貼低邊一排長三尺的“古宋”長跋從齊月處一氣直下，給疏朗的畫面鑲進了許多“文氣”。這構(gòu)成，既古意十足，又洋溢著現(xiàn)代的美感，令人誠服。

   看來，“文^畫”依舊有著不朽的生命力，只是隨著時代的變遷，它越來越完善，越積極，越向上，并以一種更新的姿態(tài)溶入藝術(shù)世界的水恒與和諧……

   也許，雨樵的畫算不得是“文人畫”，或者“新文人畫”，可這有什么要緊，只要按自己的理想去追求，每一天的太陽都是新的！

   1993年春月于長春樓頭