萬(wàn)福畫作不多，但天資聰慧，性格促使他在藝術(shù)上精益求精。

      他不到20歲便入設(shè)計(jì)公司從事裝潢設(shè)計(jì)，不到三年便成果累累，每有閑暇喜信筆涂鴉，先后受益于李山、蒲孝竟先生、譚昌锫先生、劉香雪諸位先生及蜀中一批實(shí)力派畫家。所作花卉翎毛、高僧，天然清新。

      只是當(dāng)時(shí)的環(huán)境沒有給他深造的機(jī)會(huì)，他不僅得自食其力，還得分擔(dān)家庭負(fù)擔(dān)。特別在商海涌潮的那些年月，又被我拖下水，從事工藝美術(shù)經(jīng)營(yíng)，我們當(dāng)初的想法十分簡(jiǎn)單，以為一下海便能賺錢，有了錢，有了條件便能安心作畫。豈知事情哪有如此簡(jiǎn)單，一入商海便身不由己，十多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，不被大潮淹沒已是萬(wàn)幸，哪是敢奢望腰纏萬(wàn)貫后靜心研習(xí)。他苦苦支撐到二十一世紀(jì)，終于開創(chuàng)了一片與藝術(shù)結(jié)緣的新天地，他夫婦開設(shè)的“穿越自然”藝術(shù)品經(jīng)銷業(yè)務(wù)大有起色，經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)品在川頗負(fù)盛名。看著業(yè)務(wù)上道，萬(wàn)法的藝術(shù)情節(jié)又漸漸萌生。

      去年，我與他結(jié)伴前往斯里蘭卡，印度采風(fēng)，異國(guó)的山山水水，人文風(fēng)俗留給他極深的印象，特別是古國(guó)的佛教藝術(shù)更讓他深受感動(dòng)，歸來(lái)后的一段時(shí)間他沉浸在美的熏陶之中，畫出了一批帶有禪意的繪畫。

      他在習(xí)畫筆記中記下了這樣一段文字：

      “兒時(shí)常常作一些有趣而美妙的夢(mèng)，仿佛那些夢(mèng)真的會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。

      不覺就到了而立之年，而那些美妙的夢(mèng)依舊時(shí)時(shí)讓人感到舒心和快樂。有時(shí)竟忍不住用畫筆去傾述對(duì)夢(mèng)中景物的依戀，甚至夢(mèng)想作一個(gè)能用畫筆表達(dá)夢(mèng)境的人。

      有時(shí)，又真的無(wú)奈，高度的現(xiàn)代化和過(guò)余機(jī)械的生活方式使我不得不回到現(xiàn)實(shí)，使我不得不在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想間追逐、一次，又一次令人奇怪的是，越是感嘆世間百事的煩雜，心中反而更強(qiáng)烈地向往著那來(lái)另一世界的安寧與平和。

      為了不使這種感覺僅僅是一種奢望，便總是擠一切可用的時(shí)間躲進(jìn)那僅僅屬于自己的空間，伏在畫案上，哪怕是面對(duì)一張潔白的紙，我也會(huì)浮想聯(lián)翩，此刻沏上一壺清明前采摘的清茶，放一段《梅花三弄》或是聆聽艾爾頓·約翰的《風(fēng)中之燭》，你會(huì)情不自禁地進(jìn)入一種自由的創(chuàng)作狀態(tài)，那種幸福與美妙的體驗(yàn)便實(shí)實(shí)在在進(jìn)入了一種超然的夢(mèng)境。只有在這種狀態(tài)中我才享受到了生活的最大樂趣。

      好長(zhǎng)一段時(shí)間，我總是努力地用身心去體驗(yàn)這種快樂，我畫荷、畫荷塘、畫那一條條精靈般的小魚，畫風(fēng)中的紅蜻蜒，畫岸邊的蘆葦，這些兒時(shí)見慣的平常景物，卻常常使我發(fā)出對(duì)大自然神奇的感嘆，更使我在追求的過(guò)程中得到情感的凈化，一次難得的心靈之旅，愿大干世界永久清寧，愿每一顆疲憊的心靈都能感受到自然之美，天地悠悠之美，兒時(shí)夢(mèng)境之美。”

      在這清風(fēng)撲面的文字中，我也情不自禁地進(jìn)入了一種平和的思索，是啊，如果藝術(shù)家都有如此美好的心態(tài)，不為名利所動(dòng)，充滿激情地追逐自己的夢(mèng)，去享受一種人生高境界的清寧，那該是多么令人心曠神怡的事

                                                                                             2007年新春于川西“桃源居”