《最美西游》（內頁插圖）
吳承恩/原著 潘彩英/改編
林震 費長富 辛寬良 張秀時/繪
遼寧美術出版社/出版

　　2024年，刷屏，熱搜，各種聯名，各種周邊……無論你是不是游戲玩家，《黑神話悟空》都闖進了你的生活。《西游記》的故事被無數次改編、演繹，從連環畫到電視劇，從電影到游戲，悟空的身影無處不在。或許每個人心中的悟空形象各有不同，但在眾多的《西游記》藝術創作作品中，有一部彩色《西游記》極具東方美學意蘊，精彩絕倫，始終令人無法忘懷——它就是20世紀80年代遼寧美術出版社出版的彩色《西游記》。

　　四十年前，在遼寧美術出版社連環畫出版蓬勃發展時期，有一套彩色連環畫與眾不同，它曾先后入選全國第六屆和第七屆美術作品展，它就是被全國連友們津津樂道的“最美西游”系列叢書《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《三打白骨精》《三借芭蕉扇》《大戰紅孩妖》和《真假美猴王》。說它與眾不同是因為20世紀七八十年代，我國出版業受印刷技術的限制，彩色連環畫幾乎為出版領域空白。遼寧美術出版社出版的這套“最美西游”每套膠片在印刷機上反復套色印刷高達八次之多，并且以其套色精準、繪畫精美、色彩艷麗，出版伊始英文版權就輸出海外。

　　史上最美之彩色西游

　　我們如果與1956年人民美術出版社劉繼卣先生創作的八幅具象彩色組畫《大鬧天宮》和1978年人民美術出版社彩色電影動畫版《大鬧天宮》相比較，前者為單幅故事具象創作表現風格，后者為電影動畫藝術表現風格，均為《西游記》故事中“大鬧天宮”故事的片段，按照我國連環畫出版創作核心屬性，它們并非真正意義上的連環畫出版。那么，再與1955年中國少年兒童出版社出版的彩色《孫悟空大鬧天宮》《孫悟空大鬧水晶宮》《芭蕉扇》三冊連環畫和1962年外文出版社彩色《西游記》對比，遼寧美術出版社這套彩繪《西游記》其裝飾繪畫表現形式，鮮活的人物形象設定和絢麗唯美的色彩搭配，都遠超國內其他版本，使其成了中國連環畫史上真正意義上的彩色“最美西游”。

　　打破常規之傳承有序

　　遼寧美術出版社出版的這套彩繪“最美西游”系列叢書繪畫語言打破了我國傳統連環畫固有的具象創作表現風格，使用全新的裝飾繪畫表現手法，這在20世紀80年代初期無疑是需要勇氣，也是十分罕見的。這是與《東北畫報》（遼寧美術出版社前身）總編輯張仃繪畫思想分不開。張仃先生與張光宇先生亦師亦友，他們均對中國傳統繪畫語言有深度研究和理解，特別是張仃在1979年創作的北京首都國際機場大型壁畫《哪吒鬧海》以其傳統經典裝飾繪畫風格蜚聲海外。我們在遼寧美術出版社這套20世紀80年代初期彩繪《西游記》中看到了這種傳承和借鑒，特別是書中高度概括、機智勇敢、俊萌可愛的悟空和哪吒形象，無不體現出對中國傳統繪畫語言的高度凝練。

　　精英薈萃之氣勢磅礴

　　四十年前，遼寧美術出版社組織創作這套彩繪“最美西游”，邀請了社里最擅長古典人物繪畫的辛寬良、林震、費長富、張秀時四位主創精英。其中才華橫溢的辛寬良最為連友們熟知，他創作的《李自成》《前漢演義》《岳飛傳》等作品充滿視覺震撼力，筆墨酣暢淋漓。人民美術出版社副總編輯、著名連環畫畫家、《連環畫報》主編孟慶江先生曾評價辛寬良為“不可多得的東北頂尖級連環畫大家，當年辛寬良《前漢演義》整體人物形象設定精準度更是震撼人心”；著名書畫鑒定家楊仁愷先生和著名畫家宋雨桂先生也曾評價辛寬良為“專業最為出色，連環畫大家”。正是四位主創精英在歷時三年的創作中認真研究文稿，從草圖創作、人景設色到墨線勾描，精誠合作、精雕細琢，使整套作品品位高雅，場面宏大，氣勢磅礴，影響深遠。

　　造型夸張之精彩絕倫

　　“最美西游”整套作品的形象選擇了夸張人物設定，在服飾、器物上更多地汲取了中國傳統經典裝飾紋樣、雕塑繪畫的藝術精髓，線條流暢且蒼勁有力，構圖主次分明且張弛有度，極具東方美學意境，是國內以裝飾繪畫語言表達《西游記》中的巔峰之作。書中羞澀可愛的唐僧、憨態可掬的豬八戒形象設計讓人忍俊不禁，同時將兇殘狠毒、詭計多端的白骨精，倔強、潑辣的鐵扇公主形象展現得淋漓盡致，惟妙惟肖，令人拍案叫絕，深受國內外讀者喜愛。

　　這些經典人物的深度刻畫和精準的造型把握無不凝聚了四位優秀主創對《西游記》故事中人物形象的深度解讀和思考，正是他們這種嚴謹的創作態度和敬業精神使得這套作品贏得了國內外眾多榮譽和掌聲。

　　多方努力之重現經典

　　今天，當年“最美西游”主創人員大多已相繼離世，這部極具東方美學韻味的“最美西游”已成絕版，中文版市場溢價早已過萬，英文版更是一套難求。遼寧美術出版社為紀念四位主創前輩和這部不朽之作，于2023年經過多方查找、修版、打樣、電分、校色、修圖等不懈努力，在多位編輯夜以繼日幾十次往返印廠上機測驗中，選擇了最佳的紙張和最優品質的油墨，終于還原這套彩繪“最美西游”的昔日風采。

　　（遼寧美術出版社供稿）