煙火·燭光 2023   布面丙烯  160x200cm

以前畫畫是先有草圖，再入正稿，近幾年是先畫起來，在畫的過程中把握，如果畫完了仍然不滿意，后面再補(bǔ)草圖，利用PS工具，推敲一番，最后借助照片，完成作品。因此我不排斥畫照片，所以，我的創(chuàng)作有時(shí)候也可以視為“半寫生”，整個(gè)過程有點(diǎn)像先上車再補(bǔ)票。順手的時(shí)候，可能都不需要“補(bǔ)票”，當(dāng)時(shí)就完成作品了，也就不存在非要制作一個(gè)草圖。

其實(shí)這取決于模特與場(chǎng)景（環(huán)境、背景）的合作，模特在場(chǎng)景中出現(xiàn)，像一場(chǎng)偶遇，具有不確定性，每一次都不一樣，像是考官給你出題，有好題，好得讓你心中竊喜；有難題，從頭到尾難倒你。遇到好題有可能一氣呵成；遇到難題就難解難分，有時(shí)候不得不“補(bǔ)票”，即寫生演變?yōu)椤鞍雽懮薄Ｆ鋵?shí)我比較喜歡解開一道難題，離開寫生現(xiàn)場(chǎng)，回到畫室，慢慢推敲解題的種種方案——現(xiàn)在工具很方便，PS加數(shù)碼照片的使用，可以快速得出N種草圖方案，如同兵棋推演，直觀高效，相信達(dá)芬奇再世，必會(huì)窮盡它的作用——雖然會(huì)耗費(fèi)時(shí)間，但是這個(gè)過程更有意思、語言狀態(tài)更加開放，完成作品之后更有成就感。

所以，對(duì)于寫生，我是既執(zhí)著，又不執(zhí)著。

那寫生對(duì)于我的意義何在呢？我的理解是，寫生對(duì)應(yīng)著書寫的方式，書寫對(duì)應(yīng)著“意”的表達(dá)，離開“意”的書寫，我認(rèn)為沒有意義，現(xiàn)場(chǎng)的模特比一張照片，他（她）是“意”的本身，而照片是“意”的替代品，所以我執(zhí)著寫生是為了鍛煉對(duì)“意”的嗅覺，越靈敏越好。

寫生的書寫與畫圖片的書寫還在于狀態(tài)的不同：寫生有時(shí)間的限制，畫圖片沒有，狀態(tài)上是野狗和寵物狗的區(qū)別，野狗面對(duì)獵物有一擊必中的求生欲望，寵物狗有狗糧，不必?fù)?dān)心餓死。好在我在使用照片的階段，已經(jīng)完成了對(duì)模特的描繪，“獵物”已over（當(dāng)然，“意”的表達(dá)不總是令人滿意的），借助圖片是解決另外一個(gè)層面的問題：總體畫面結(jié)構(gòu)?？傮w畫面結(jié)構(gòu)的推敲在智不在力，宜緩圖不宜急取。

（文/何光）