2023年5月7 日，李純博先生書法展暨《李純博臨池墨跡》首發(fā)式在北京民族文化宮舉行。近四十年前，約二十歲的李純博先生為87版《紅樓夢》主寫了字幕，端正、秀雅的書法字幕為經(jīng)典名劇錦上添花，融為一體。隨著《紅樓夢》電視劇的深入人心與廣泛傳播，“書法”也得到相應(yīng)普及，給人們留下了印刷字體所無法比 擬的印象與美感享受。
經(jīng)典應(yīng)是全方位的
經(jīng)典的影視劇應(yīng)是“全方位”呈經(jīng)典性，劇本、演員、道劇及相關(guān)元素皆需一流且高度和諧統(tǒng)一，作為其中的書法元素，應(yīng)符合劇情、時代以及書法美。如古代劇，背影類書法作品不僅應(yīng)忠于劇中人物性格與喜好，也要顧及當(dāng)時書風(fēng)，絕不能出現(xiàn)現(xiàn)代人書法那樣的笑話。作為字幕類書法，首要美觀、正確，進(jìn)而應(yīng)追求高超的藝術(shù)性。
影視不應(yīng)忽視對書法審美的提升
有著舉足輕重的作用，從影視中認(rèn)知書法的機(jī)會和受眾遠(yuǎn)超過書法專業(yè)報刊。因而，書法真正要普及，除教育、專業(yè)媒體外，影視等大眾媒體亦應(yīng)有責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在李純博先生書法展開幕式上，吳為山先生致辭時引用了熊秉明“書法是中國文化核心的核心”論斷，強(qiáng)調(diào)了書法這門學(xué)問的重要性。長期以來，書法被誤解為只是寫字、只是一種藝術(shù)，而忽視其文化性、人文性與在中華文化傳承中所具有的、尚不被大眾完全認(rèn)知與認(rèn)同的“核心性”。書法的這種特性與價值若要被認(rèn)知并服務(wù)于今天，一要真正普及、提高大眾書法鑒賞力，二要提高書法從業(yè)者專業(yè)水平、真正承傳到傳統(tǒng)優(yōu)秀書法的精華。舍此兩“真正”，即使書法為“中國文化核心的核心”，也無法真正發(fā)揮其本有的巨大潛能服務(wù)于今天。
優(yōu)秀書法作品是普及的基礎(chǔ)
書法要普及，就要提供優(yōu)秀的書法標(biāo)本，引導(dǎo)大眾分清優(yōu)劣，使粗俗之作失去擾亂視聽的空間。如影視中的書法元素亦應(yīng)有知識性、藝術(shù)業(yè)、專業(yè)性的審核，不過關(guān)者不能面世。從近年來一些影視作品中書法元素的拙劣與粗俗
一張從書法角度飽受質(zhì)疑的電影海報
看，其已造成很大負(fù)面影響：首先，混亂大眾書法審美；其次，貽笑大方，讓亦尚書法的鄰邦恥笑；第三，也降低了相關(guān)影視作品的水準(zhǔn)。
書法從業(yè)者是普及的動力
書法要普及，也要使相關(guān)從業(yè)者水平不斷提高。這其中，既包括書法行業(yè)主管者，也包括廣大書法愛好者、書法家。只有主管者專業(yè)化，才能順應(yīng)書法發(fā)展規(guī)律去管理，抑劣揚(yáng)優(yōu)。而書法愛好者、書法家是書法普及的“活水”，水深流遠(yuǎn)，水凈流清。
鑒別書法優(yōu)劣是普及的前提
書法的優(yōu)劣，決定于其境界。書法境界從古以來即有其明確的界定，如孫過庭《書譜》中說：“ 初學(xué)分布，但求平正。既知平正，務(wù)追險絕。既能險絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會。通會之際，人書俱老。”將學(xué)書法的三個階段與三層境界言之甚詳。回視當(dāng)下，一切有關(guān)書法作品的爭議，皆緣于對書法境界認(rèn)識的模糊。如：平正與險絕的不同，初級平正與通會之際的“平正”的差異，平正中的“平”和“正”的辨證關(guān)系等等，如果不能厘清，便會形成截然相反的認(rèn)知，然后托辭于“風(fēng)格”等表相審美差異，直是自欺欺人，徒增混亂。
當(dāng)大眾能分清書法的“平正”與“平庸”之別、也能辨別“險絕”不同于“粗野”，當(dāng)書法從業(yè)者能遵循書法水平提升的規(guī)律、自覺增強(qiáng)自己的認(rèn)知水平與實(shí)踐能力，當(dāng)影視等媒介也能以書法文化振興為自覺擔(dān)當(dāng)、努力向大眾推介優(yōu)秀書法時，書法普及才會走上正軌，書法文化才能真正服務(wù)于當(dāng)下，并助力民族復(fù)興。
書法家是普及的引領(lǐng)者
再回到書法普及與振興的主體之一一一書法家，他們是書法發(fā)展的基礎(chǔ)、也是引領(lǐng)者，一個時代只有涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的書法家，方可言書法振興與普及。要成為優(yōu)秀書法家，孫過庭已給出了明確的路徑：先求平正，再追險絕，復(fù)歸平正。從這一點(diǎn)去關(guān)照李純博先生的“臨池墨跡”作品及其展覽和出版的意義，便能明確感受到作者的謙虛進(jìn)取與志于書法普及的擔(dān)當(dāng)心。
李純博書法作品
《李純博臨池墨跡》及內(nèi)頁
臨《石鼓文》
臨《倪寬贊》
臨《神策軍碑》
臨《成化碑》
李純博，中央廣播電視總臺書畫院副秘書長；中國職工書法家協(xié)會副主席；中國書法家協(xié)會第五.六.七屆理事；中國戲劇家協(xié)會第七屆理事；中國人民對外友好協(xié)會第九.十屆理事；中央電視臺戲曲和音樂頻道原副總監(jiān)，高級編輯。
四歲習(xí)字，師從蕭勞、歐陽中石、徐之謙、劉炳森、周慧珺、鄭彥偉等先生。 曾獲1978年北京青少年書法比賽第一名等諸多獎項(xiàng)。
1979年香港清水灣電影廠為其拍攝專題片。
1981年參加中國書法家協(xié)會成立大會。
1982年在日本東京與吳佩孚、羅振玉、董作賓、溥杰、唐云、黎雄才、張仃等先生作品參加“現(xiàn)代中國美術(shù)展”。
1994年至今在中國美術(shù)館、民族文化宮及各地舉辦個人書法展及研討會。
出版《李純博詩書-寧夏頌》《純博臨池墨跡》等數(shù)十部書法專著、字帖。
曾為1987版電視連續(xù)劇《紅樓夢》在內(nèi)的上百部電視片題寫片名、字幕。
曾為200本以上正式出版物題寫書名。
作品為國內(nèi)展覽機(jī)構(gòu)、外國政要及世界知名大學(xué)收藏。
1987年起從事電視文藝宣傳工作至今，曾擔(dān)任1999、2001、2002年央視《春節(jié)戲曲晚會》總導(dǎo)演，1997、1998年央視《春節(jié)聯(lián)歡晚會》導(dǎo)演，《全國第二屆京劇戲迷票友電視大賽》總導(dǎo)演，2005-2008年懷仁堂《新年京劇晚會》電視總導(dǎo)演等。擔(dān)任第六屆《CCTV電視節(jié)目主持人大賽》、《全國首屆少兒京劇電視大賽》、《CCTV民族器樂電視大賽》等賽事評委。多次獲得電視文藝“星光獎”特別獎等獎項(xiàng)。
2004年起先后擔(dān)任央視戲曲頻道總監(jiān)助理、戲曲和音樂頻道節(jié)目部副主任、主任、戲曲和音樂頻道副總監(jiān)等職務(wù)。參與戲曲和音樂頻道所有大型晚會和賽事的策劃、監(jiān)制等工作，如《春節(jié)戲曲晚會》、《全國青年京劇演員電視大賽》、《全國少兒京劇電視大賽》、《維也納新年音樂會》、《鋼琴小提琴電視大賽》、《民族器樂電視大賽》、《中國戲曲大會》、《梨園傳奇》、《中國戲歌》、《上線吧 華彩少年》、《拿手好戲》、《典藏》、《首屆全國青年京劇演員大會》等。
