劉忠彬在博物館參觀學習

　　“當前的藝術市場形勢雖顯低迷，卻恰是藝術品收藏從底部進入的好時機。”談起收藏，藝術品鑒定專家劉忠彬侃侃而談。劉忠彬系河南省收藏家協會專家組副組長、河南日報傳媒藝術品鑒定特聘專家，多次參加古玩城及知名拍賣公司的藝術品鑒定與征集活動，具有豐富的藝術品鑒定實戰經驗，深受拍賣公司、收藏家和收藏愛好者的認可。

　　文化在收藏中傳承

　　“人們自古就有收藏珍品的基因，對老物件的念舊與觸景生情，都蘊含著收藏欲望。收藏的不僅是物品，更是其凝聚的審美、工藝、生活方式與價值取向。”劉忠彬認為，唐宋時期收藏之風漸興，唐太宗李世民便竭力搜求珍品。宋代詞人李清照與趙明誠夫婦醉心金石收藏，更成就千古佳話。自唐宋以來，文人士大夫崇尚收藏，正因他們的篤好與守護，文化得以一脈相承、綿延不絕。昔日收藏多為達官顯貴所專，而今隨著經濟發展與生活水平提升，各式藝術藏品已然飛入尋常百姓家。

　　一件件藏品如同歷史的拼圖碎片，它們身上留有使用痕跡、銘文、特定的制作工藝或與歷史事件相關的印記，幫助收藏者、研究者還原過去的社會面貌、經濟狀況、科技水平、重大事件甚至普通人的日常生活。這些藏品提供了與歷史直接對話的機會，是文字記載之外的重要實物證據。

　　劉忠彬認為，每一件藏品都有它自己的故事：誰創造了它？誰使用過它？它經歷了怎樣的流轉？見證了哪些重要或平凡的瞬間？收藏家追尋流轉有序的過程本身，就是在挖掘傳奇。同時，收藏者個人的尋覓艱辛、發現驚喜、研究之樂與同好交流的軼事，也都匯入藏品的故事之中，為藏品注入了溫度與靈魂。收藏的本質，正是搜集、保存、研究并品味那些附著于物品之上的文化密碼、歷史印記與動人故事。

　　收藏要少而精

　　“收藏要少而精，要根據自己的興趣愛好以及經濟實力，選擇自己喜歡的小類。”劉忠彬一語道破了收藏的真諦。他表示，少而精可以避免盲目跟風，減輕經濟壓力。收藏市場良莠不齊，熱門品類往往價格高昂，盲目追求大而全容易陷入經濟壓力的困境。專注于一個小類，可以集中資源，買到一些精品。少而精還有助于提高專業度，增強鑒賞能力。每個收藏領域都有其專業知識，專注一個小類能讓收藏者更快成為行家。少而精更容易形成個人風格，無論對展覽、交流還是傳承，都更具意義。比如媒體界一個朋友只專注于收藏硯臺，有一些自己獨有的精品，而且對硯臺文化研究鑒賞也小有成就，就很受矚目。

　　對于如何選擇自己喜歡的小類藏品，劉忠彬認為，一是要從興趣出發。收藏的本質是熱愛，而非單純考慮經濟升值的空間。二是選擇自己能負擔、可持續的領域。如果預算有限，可以從小眾但有趣的品類入手，比如老商標、老票據等。三是設定邊界，避免越收越雜。比如你喜歡瓷器，可以限定一個時期的瓷器，也可以從一個工藝入手，比如清代的青花、二十世紀七八十年代的出口瓷等，而不是看到好看的瓷器就買。這樣你的收藏會更有體系，研究起來也更容易深入。  

　　精品比數量更重要。一件有歷史文化價值的藏品，勝過一百件普通貨色。專注于一個小類，更能體會它背后的文化與故事，也更容易讓自己成為這個領域有故事的人。

　　撿漏是知識與儲備的變現

　　“收藏不要聽故事，市場上流傳的很多撿漏軼事只是故事。”劉忠彬先給熱衷于撿漏的收藏者潑了一瓢冷水，“撿漏撿的是知識文化的積淀和積累。在收藏中，撿漏是一門技術活，既需要專業知識，也需要市場敏銳度。”

　　劉忠彬認為，撿漏一是要多關注小眾收藏品、被低估的藝術門類、藝術家或流派，這些尚未被市場充分認識或炒作，價格一般處于底部。二是關注清倉、拍賣、地攤等特殊渠道，如部分商家因轉行或資金周轉低價甩賣，拍賣會無底價專場以及一些跳蚤市場。三是把握市場低迷時、行業轉型時、市場調整時的撿漏機會，往往可以以較低的價位收藏真品、精品。

　　撿漏不是“撞大運”，而是“認知套利”，用你的專業知識發現別人忽略的價值。撿漏需要有了解藏品特征、市場行情、鑒定方法等知識儲備，“撿漏首先要知道這是漏。別人不知道的你知道，別人不了解的你了解，就可能撿到漏。要多看博物館陳列的作品，多與專家交流，多研究關于藝術品的專業著作，提升自己的專業學識，才能防止與它擦肩而過。”劉忠彬總結了撿漏的真諦。

　　不要迷信專家

　　“專家”已成為一個被網絡玩壞了的名稱。對于鑒寶專家，藏家們的態度往往兩極分化——有人奉若神明，有人嗤之以鼻。劉忠彬認為，除了個別沒有道德操守的專家，每位專家都有自己擅長的領域，也有自己的局限性；要重視專家的意見，但不要迷信和盲從。

　　一些專家通常有系統的學術訓練，對特定領域（如瓷器、書畫等）的斷代、工藝特征的掌握非常扎實。而實戰派專家（如拍賣行鑒定師）熟悉文物造假手法，對市場流通品的真偽判斷更靈活。每位專家都有擅長領域的局限性，書畫專家未必懂青銅器，陶瓷專家可能誤判玉器，在進行鑒定時要確認專家研究方向與藏品匹配。同時，要靈活運用交叉驗證原則，把專家的意見進行對比綜合，形成相對準確的判斷。正如張伯駒所言：“鑒古如審案，重證據鏈而非一家之言。”專家的意見應該作為重要參考，而非絕對真理。

　　劉忠彬認為，鑒賞文物，關鍵還是建立自身的知識體系，掌握鑒定方法，參加正規培訓，讓自己成為專家。鑒定真偽的核心技巧是感受時間在物品上留下的印痕，從聲音、器形、包漿、工藝等細節觀察感受，真正的眼力永遠建立在持續學習和實戰歷練之上。

　　流動起來才更有價值

　　流動才是收藏價值的試金石。收藏品若只進不出，便成了倉庫保管員。只有流動起來，才能激活其文化、經濟雙重價值。

　　劉忠彬表示，之所以要讓收藏品流動，從經濟層面說可以驗證藏品市場價值，同時加快資金循環，以藏養藏；從文化層面講，可以讓更多人參與欣賞研究，促進交流傳播。藏品變現的主流渠道主要有拍賣、小眾品類的垂直社群流轉、以物易物的圈子置換、網上淘寶交流等，無論哪種渠道，都要警惕流動性陷阱，避免陷入擊鼓傳花式炒作。

　　經濟低迷期往往是收藏的黃金窗口期，這一現象在歷史上屢見不鮮。劉忠彬認為，經濟下行時，市場流動性降低，許多藏家或投資者可能因資金壓力被迫低價出售藏品，更多的藏品市場泡沫被擠出。比如前一段時間過度炒作的名家書畫，有的價格被腰斬，有的甚至只有原來交易價格的十分之一。看準了，就要把握時機，該出手時就出手。　　 

　　現在全國各地都有藝術品交易市場，鄭州、洛陽、開封等城市都有比較固定時間地點的文玩交易，獲嘉、新鄭、社旗等縣級小城也定期舉辦地攤交易或古玩交流會，交易交流方興未艾。劉忠彬建議，對收藏有興趣的初入門者可以經常走出去看看，積累經驗。