在我們印象中，豐子愷大師的作品幽默風趣、寧靜含蓄、耐人尋味。而在抗戰期間，這位中國現代漫畫鼻祖一改往日溫情雋永的風格，以筆為戈，創作了大量揭露日寇暴行、反映抗戰救亡的漫畫作品，這些作品不僅成為那個時代的縮影，更成為抗戰文化的一部分。

“外公用自己的筆作為武器投身到抗戰當中去，畫了大量抗戰漫畫，集成一本《戰時相》，成為珍貴的歷史記錄。”83歲的豐子愷長外孫宋菲君一邊翻閱豐子愷作品集，一邊講述外公的抗戰藝術實踐。在他看來，愛與和平，是豐子愷畢生的追求與創作主題，其愛國熱忱與文人風骨值得后人銘記。

寧當流浪漢，不做亡國奴

“1937年，外公豐子愷已經是名滿天下的大畫家。他在故鄉浙江桐鄉石門灣精心修建了宅邸‘緣緣堂’，結果，在這處世外桃源僅僅過了4年的藝術創作生活，他安靜的生活就被炮火打破了。”宋菲君說。

1937年9月15日，豐子愷虛歲40歲的生日晚宴上，賓朋滿座，大家談論的話題是上海南市區一片火海、嘉興被轟炸、中國軍隊視死如歸抗擊暴寇……不久，日本侵略軍在金山衛登陸，登陸點距石門灣只有數十里，豐子愷當即決定全家逃難。

“寧當流浪漢，不做亡國奴。”1937年11月，豐子愷攜家眷十余人扶老攜幼，辭別心愛的“緣緣堂”，走上歷時八年、行經十余省、近兩萬里的“藝術逃難”之路。

緣緣堂被日軍炸掉了，數千冊藏書毀了，什么都沒有了，但豐子愷說，身外之物有何足惜，他雖老弱，仍可憑“五寸不爛之筆”來對抗暴敵。于是，這位熱愛生活、擅長以詩意筆墨表現人間情味的藝術家，在國難當頭時畫風陡然一變。他以極富感染力的漫畫作品揭露日寇暴行，控訴戰爭罪惡，鼓舞軍民士氣，表達必勝信念。

日本侵略軍飛機的轟炸下，一位正在喂奶的母親被彈片切去頭顱，她懷中吸乳的嬰兒尚未意識到母親已經死去；敵機濫炸平民，母親背上嬰兒的頭顱被彈片切斷，飛向天空，而母親還背著孩子向防空洞狂奔；兩顆炸彈即將落地，下方是一所聾啞學校，這里的師生可能還沒感知到危險就已殞命……這組總標題為《轟炸》的系列漫畫，用富于動態感和戲劇性的生死瞬間讓人直觀感受到戰爭的殘酷，一經發表，引發強烈轟動。豐子愷在作品中附上詞作，詳述所繪之慘狀，如“空襲也，炸彈向誰投？懷里嬌兒猶索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流。”還在落款中注明“嘉興所見”“廣州所見”，提醒觀眾，這是戰爭期間真實發生的具體事件，絕非想象或夸張。

中國像大樹，氣象何蓬勃

“一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬貔貅。長驅入，歌樓舞榭，風卷落花愁。”1938年10月，豐子愷就聘桂林師范教職，他在課上給學生們講南宋女詞人徐君寶妻的《滿庭芳·漢上繁華》。詞中對國破家亡的無限悲慨，與當時中國的形勢是那么相似，他講得動情，學生們聽了紛紛落淚。

好在，豐子愷始終保持樂觀積極，對抗戰勝利充滿信心，其身上充分顯示了抗戰必勝的民族自信心，并以此鼓舞人民抗戰必勝。

“1940年7月7日，外公寫了一篇散文，叫《七七三周年隨感》。他說環顧全球，挪威十二小時就亡國了，法國很快投降，英國也仰德國人的鼻息，而中國已經支撐三足年了！”宋菲君說，豐子愷多次在畫作中將中國比作大樹，其中一件題詩：“大樹被斬伐，生機并不息。春來怒抽枝，氣象何蓬勃！”畫中大樹的老干雖然殘損，但是粗壯昂揚，怒放的新枝蓬勃向上。畫家用筆簡潔爽利，充滿力量。

豐子愷深情撰文《中國就像棵大樹》：“中國就好比這一棵樹，雖被斬伐了許多枝條，但是新生出來的比原有的更多，將來成為比原來更大的大樹。中國將來也能成為比原來更強的強國。”他最小的兒子豐新枚出生于逃難途中，取名靈感即來源于此，全家稱他“抗戰兒子”。

漫畫《“今天天氣好！”》中，明明下著滂沱大雨，兩個撐傘的人卻笑逐顏開，共道天氣好，因為大雨意味著不會有敵機轟炸；楊柳岸的友人吹起長簫，為軍士送別，畫旁題詩：“馬革裹尸真壯士，陽關莫作斷腸聲”；孩子們舉著小旗子模仿騎兵打仗，引用岳飛的詩句“歸來報明主，收復舊神州”……在這些畫作中，豐子愷鼓舞民眾奮起反抗，為正義而戰。

“當年這些作品發表在報刊上，非常受歡迎，大家天天都關注豐子愷今天畫了什么。”宋菲君說。

《勝利之夜》畫的就是外孫

“七載飄零久，喜巴山客里中秋，全家聚首。”豐子愷在1944年中秋寫下這闕《賀新郎》，此時距離他逃難已7年，故園已成焦土，萬幸他們一家還能骨肉團圓。

戰火蔓延，生活仍在繼續。這一時期，豐子愷還創作了大量表現戰時日常狀態的畫作，提醒人們，即使在最煎熬的環境中，也不應泯滅對美好事物的向往和追求。《警報做媒人》里，一對年輕的男女在警報聲中躲在一個僻靜幽美的山澗中，享受著難得的、私密的愛情；《戰苦軍猶樂》里，一位戰士在休憩時席地而坐，彈奏起他心愛的樂器；《警報中》表現一個在山洞中躲避警報的人依然手不釋卷；《生機》借助從石壁夾縫中頑強地鉆出來的小苗，形容在極端困難下頑強抗爭的全國軍民……這些畫富于筆情墨趣，讓人看到一種永不枯竭、充滿希望的生命力。

當1945年8月15日這個勝利的日子最終來臨時，豐子愷用了一幅簡單的畫作來表達自己的欣喜之情。在這幅名為《勝利之夜》的經典漫畫中，沒有萬眾歡騰的慶祝場景，也沒有站在講臺上宣講和平建設的官員和臺下歡呼的群眾，有的只是一盞明亮的電燈，在全家人的環繞下，一個男人把自己最小的孩子舉過頭頂——逃難結束了，是該到了回家的時候了。

“抱的就是我！外公這幅畫是根據真實場景創作的，那年我三歲，父母抱著我，全家其樂融融。”宋菲君回憶，當時他們全家在重慶，8月10日已經有日本投降的消息傳來，外公和很多市民涌上街頭，歡呼狂吼，直到聲嘶力竭。“整個重慶都沸騰了，確實是一個萬民不眠的‘勝利之夜’！大家光是嘴里喊得不夠，還拿出了鑼鼓、喇叭，甚至是臉盆、鈴鐺，盡情地為勝利發出響聲。”豐子愷回家后，找出兩瓶酒，大家放飲。

那一夜，豐子愷思如潮涌，想起了八年前被毀的緣緣堂，想起了八年來生離死別的親友，想起了一群漢奸的下場，想起了慘敗的日本的命運，想起了奇跡般勝利的中國的前途……他畫了很多畫，盡情描繪勝利場景，《勝利之夜》是其中一幅。如今，這幅畫正在中國人民抗日戰爭紀念館展出，其中自然流淌出的歡欣喜悅，所見之人無不動容。